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　　撰文|竹西

　　黃賓虹平生喜游歷，北至齊魯燕趙，南至閩粵香島，西至川蜀，中至荊楚以及江浙之天臺、雁蕩、白鶴、九華、虞山、天目等諸名勝，無不踏遍其足跡。其曾八上黃岳，猶感未能厭足，年近九十，定居西子湖畔，仍不時(shí)登棲霞，上葛嶺，以勾畫稿，步履輕健，畢生所得畫稿不下萬紙，然如《山水四絕》一般，將南北四方景致俱收于筆底，在賓翁作品中是難得一見的。

　　Mr. Huang Binhong indulged in visiting famous mountains and large rivers all his life: from Shandong, Hebei in the north to Fujian, Guangdong and Hongkong in the south, from Sichuan in the west, pass Hubei and Hunan, then to Jiangsu and Zhejiang in the east, his footprint can be found all over the sceneries including Tiantai, Yandang, Baihe, Jiuhua, Yushan and Tianmu. He had climbed Huangshan Mountain for 8 times, but still felt unsatisfied. lost in the scene. After settled down beside the West Lake, he still climbed Xixia Mountain and Geling with light but sure-footed steps every now and then to make sketches for his paintings, although he was getting on for ninety. He had drawn over 10,000 paintings all his life. However, getting landscapes of various geographical locations involved in one painting like the LANDSCAPES does is rare to see among his works.

黃賓虹(1865-1955)

山水四絕

鏡心 設(shè)色紙本

己丑（1949年）作

HUANG BINHONG

LANDSCAPES

Mounted for Framing ;

ink and colour on paper

143.5×47cm×4

鈐?。狐S賓虹（四次）、樸存（四次）、冰上鴻飛館（四次）

題識 ：（ 一）燕都西郊玉須彌寺下智能海途中所見，圖此。賓翁，時(shí)年八十又六，己丑。

???（ 二）渝州佛圖關(guān)林壑郁茂，巖壁峭峻，下瞰江流如帶，如巴字形。八十六叟賓公寫。

???（ 三）泰山觀日出處北望諸峰。以趙漚波意寫之。己丑，賓翁。

???（ 四）冷泉亭溪澗清漪，峰巒回抱，最宜于春日花明柳暗中，維先生吟壇屬正。己丑，賓虹時(shí)客武林西湖紀(jì)游作。

展覽：“遷想妙得—中國近現(xiàn)代書畫擷萃”，臺北國父紀(jì)念館，2014年12月20日至2015年1月20日。

出版：1. 《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷一》，第512-513頁，故宮出版社，2014年版。

???2.  《遷想妙得—中國近現(xiàn)代書畫擷萃》，圖編8，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺北），2014年版。

???3.  《鳴遠(yuǎn)堂珍藏二十世紀(jì)名家書畫》，第78-80頁，香港蘇富比有限公司，2015年版。

來源：中國嘉德2009秋季拍賣會，第876號拍品。

黃賓虹《山水四絕》局部

　　山水四屏之最

　　黃賓虹時(shí)年86歲，居于杭州西湖棲霞嶺19號。本年5月3日，杭州解放，賓翁隨后被杭州市人民政府推為杭州市各界人民代表會議代表，迎來了晚年榮譽(yù)的高峰。八月間，賓翁被國立藝術(shù)?？茖W(xué)校續(xù)聘為教授。其時(shí)中華全國美術(shù)工作者協(xié)會成立，被選為委員，并聘為全國第一屆美術(shù)展覽會審查委員，兼任北京民族美術(shù)研究所所長、中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授。此際，劉作籌亦醵資為其刊印畫集，在藝術(shù)創(chuàng)作上老樹逢春，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

　　黃賓虹在85歲以后形成了生命能量爆發(fā)與創(chuàng)作上的井噴。關(guān)于這一點(diǎn)，王魯湘總結(jié)道：60歲以前漫長學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)以其影響終生。章法多從古人，皴法多為披麻，用力于“筆筆分明”。60歲以后，開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年，65歲的黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品，自此從古人粉本中脫跳出來，以真山水為范本，能以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作大量寫生山水。69歲至70歲的巴蜀之游，是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。巴蜀山水奇、險(xiǎn)、幽、秀，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺之追求。后上北平，將歷年游歷之寫生稿近萬紙帶在身邊，全力以赴進(jìn)行創(chuàng)作，并形成自家面目。在北平的十一年間，完成向“黑賓虹”的純熟轉(zhuǎn)變。黑、密、厚、重基本面目已然確立。又進(jìn)行“水墨丹青合體”試驗(yàn)，用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚點(diǎn)染到黑密的水墨之中，形成“丹青隱墨、墨隱丹青”的面貌，這也是黃賓虹受印象派啟發(fā)，將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。歸南歸杭后的作品，除沿續(xù)北平業(yè)已成熟的“渾厚華滋”畫風(fēng)外，較有特色的新因素即是看到良渚出土的夏玉而悟墨法，在墨和水的交融上做了很多成功的探索。85歲南歸后，于墨法上力爭上游，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江面山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。

黃賓虹1949年像

　　這一時(shí)期，潘天壽言其“繪事更深入于實(shí)中運(yùn)虛，虛中運(yùn)實(shí)、平中運(yùn)奇、奇中運(yùn)平之章法，以濃墨破淡，以淡墨破濃，寫其游歷之曉山、晚山、夜山與雨后初清之陰山，每使?jié)M紙烏黑如舊拓三老碑版，不堪向邇；然遠(yuǎn)視之，則峰巒陰翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，絢爛紛披，層次分明，萬象畢現(xiàn)，只覺青翠與遙天相接，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn)，無所抵止。”

　　本年二月間，張書旂回國至杭州，擬在國外舉辦中國近代畫展。在返美前，他向賓翁徵求展品，記錄道：“賓老壽已八十又六，真到了古稀之年，按理早該頤養(yǎng)天和，善保福躬了，而他依然不廢丹鉛，未輟筆硯，依然伏于古紙堆中，整理殘業(yè)，發(fā)掘新義，矻矻終日，未嘗以老以衰‘脫離崗位’、‘退出陣線’?！薄百e老布衣布襪，頭部雖瘦小，而雙目炯炯有神，如使之策杖徐步，戴上一個(gè)棗紅風(fēng)兜，將疑似宋元山水畫中的人物脫幅而出，其古樸可知矣?！迸颂靿垡嘣破洹吧剿畾庀螅芾熘幸娯S澤之氣，荒寒中見蒼茫之致。清靈俊爽，野逸生動，滿紙疏秀蕭遠(yuǎn)之致，想解放后精神煥發(fā)，興會不淺，故著之楮墨，別呈奇趣，此老人壽考之徵也?！惫畔≈甑馁e翁容光煥發(fā)，仙風(fēng)道骨，創(chuàng)作精力飽滿而旺盛。

黃賓虹《山水四絕》局部

　　黃賓虹平生喜游歷，北至齊魯燕趙，南至閩粵香島，西至川蜀，中至荊楚以及江浙之天臺、雁蕩、白鶴、九華、虞山、天目等諸名勝，無不踏遍其足跡。其曾八上黃岳，猶感未能厭足，年近九十，定居西子湖畔，仍不時(shí)登棲霞，上葛嶺，以勾畫稿，步履輕健，畢生所得畫稿不下萬紙，然如《山水四絕》一般，將南北四方景致俱收于筆底，在賓翁作品中是難得一見的。一幅是燕郊西山玉須彌寺景色，智能海所悟，溫潤秀雅；一幅表現(xiàn)巴蜀佛圖關(guān)“林壑郁茂”，于天險(xiǎn)之上“憑眺古渝州”，境界深幽；一幅于泰山日觀峰，北望云海日出，峰巒開合，云樹掩映；一幅于西湖靈隱冷泉亭中賞峰巒回抱，溪山無盡，各顯其妙。

　　如果說賓翁山水早期得宋人山水嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的熏陶，致力于營造出宏偉的境界和“沉雄渾厚”的筆墨結(jié)構(gòu)。八十以后，筆墨更為簡化，風(fēng)格愈加粗放，一些所謂師造化的寫生，并不是以表現(xiàn)真實(shí)的地理特征為旨，而是以各種探索性的筆法寫“胸中丘壑”。其著力于筆墨與丘壑并勝的“不似之似”，于山水神韻上力爭上游，不僅筆精墨妙，而且深得山川悠遠(yuǎn)深邃之氣韻，成就千古少見的大氣象。其曾言：“筆法是骨，墨法肌肉，設(shè)色皮膚耳。骨法構(gòu)造雖有不同，骨肉停勻，方為合法。”又說“畫重蒼潤。蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動”。《山水四絕》正是借趙孟頫筆法，既見筆致又見墨韻的一件規(guī)模之制。黃賓虹山水，一生鐘情董（源）、巨（然），又廣收博采于范（寬）、米（芾、友仁）及元明諸家，兼綜并蓄，旁收博采，取神遺貌，不斤斤于形跡間。謂“以趙漚波意寫之”，卻并不見多少趙氏痕跡。但其秀雅溫婉的氣息，卻多少透露了黃氏對趙氏畫作的心儀之意。

　　文化積淀與胸中丘壑

　　黃賓虹以畢生之文化積淀與多年之“看山深入骨髓”而后悟化山水精神，得“渾厚華滋”之旨，又經(jīng)常研究古人之“鉤古”實(shí)踐，終成山水大成氣象。潘天壽謂之“先生習(xí)畫之步驟，先從法則，次求意境，三求神韻，習(xí)法則：須從嚴(yán)處入，繁處入，密處入，實(shí)處入，道古循今，極力鍛煉，入而能出，然后求脫。求意境：須從高處入，大處入，深處入，厚處入，要窺見古人之深心，使意與法會，景隨情生，而得圓融無礙之妙諦。求神韻：要從讀萬卷書入，行萬里路入，養(yǎng)吾浩然之氣入。在元?dú)饣烀ｉg，純?nèi)我黄鞕C(jī)，冥心玄化，自然神情氣韻都來腕底。然畫事除接受傳統(tǒng)技法外，尚須以自己之心性體貌，融會貫通于手中，深入自然，會心自然，并以手中技法，寫我游觀中所得之自然。誠如張文通所謂“外師造化，中得心源”者也?！惫P墨之抽象與狀物之傳神韻相合，因而兼?zhèn)渌萎嬛ㄅc元畫之氣，法備氣至，風(fēng)格沉厚而空靈。此種山水境界，非文化修養(yǎng)與生命體悟至深不可得。

黃賓虹《山水四絕》局部

　　黃賓虹之畫超拔于同時(shí)代人之上，不以外表的修潔艷麗討好世人，而追求內(nèi)在的山水之美。他稱之為“內(nèi)美”的東西，簡而言之，是中華文化的歷史沉厚感，是一種憑籍金石、書法的質(zhì)樸書寫生所傳達(dá)的民族氣質(zhì)?！傲ν烊f牛要健筆，所以渾厚能華滋。粗而不獷細(xì)不纖，優(yōu)入唐宋元之師。”賓翁本其深沈之心得，以治病救人之道引吭高呼，披荊斬棘，導(dǎo)河歸海，“為吾國畫學(xué)之中興，迭見書寫于諸繪畫論著中，為后學(xué)指針?！边@與他“做人要有人格本錢”的風(fēng)格全相吻合。他曾在本年對答張書旂道：“中國正在大破壞中，一切落后，無一可與他人對壘，如果硬要拉出一點(diǎn)東西來裝裝體面，不以自詡而貽譏大方的話，那末只有我們這一班好弄筆頭的窮朋友，還可以拿出一鱗半爪，到世界文化市場上去和人估估價(jià)值，稱稱斤兩，我希望你在這方面有勇氣干下去，雖然不一定能夠立時(shí)換得外匯，但在炮火聲中，光刀影里，血泊堆上，猶不失為一劑使你頭腦稍感清新的涼爽?！边@種桀驁不馴的風(fēng)骨也體現(xiàn)在日常生活之中，《年譜》記其此時(shí)雖經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，生活所迫到要動用古物易米地步，然某顯貴以巨金索畫，卻仍被賓翁堅(jiān)辭。記為“狷介之風(fēng)，不讓云林專美于前矣?！?/P>

　　此四屏《山水四絕》，正是黃賓虹山水的晚年精絕之作。真力彌漫，墨彩生動，意境深遠(yuǎn)。其用筆繁而不膩，變化多端，枯濕頓挫，筆鋒觸紙，密實(shí)而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是“鐵劃銀勾”，不可移易。構(gòu)圖滿而不塞，留白布虛上暗合太極陰陽之理，中間留白布虛之三角形、之字形，無不盡顯虛實(shí)相生之妙，可以深切具體地領(lǐng)會黃賓虹特有的虛實(shí)相生的畫理畫趣。設(shè)色淡而見秾，山巒林木儼然，層巒茂樹佳山勝水，滿紙生動，氣息難得的厚重而寓空靈。