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　　吳大羽，中國二十世紀抽象繪畫的開拓者。他創(chuàng)造性地提出“勢象理論”，將西方抽象藝術的概念與中國傳統(tǒng)書法、繪畫理論及哲學觀念相結合，使物象與氣勢相貫通，并于創(chuàng)作中構建起個人完整的藝術體系，形成成熟的藝術語言，以一人之力填補了中國抽象美術史上一段長時間的空白。

吳大羽

黃色譜韻

1980年代作

布面 油畫 裱于木板

54.5×39.5 cm

發(fā)表：

1、《吳大羽》，P145，大未來畫廊，臺北，1996年7月出版；

2、《吳大羽畫展》，P66，國立歷史博物館，臺北，2001年3月；

3、《上海油畫雕塑院 吳大羽》，P140，上海教育出版社，2003年11月出版；

4、《吳大羽》，P143，大未來畫廊，臺北，2006年5月出版；

5、《吳大羽 海派百年代表畫家系列作品集》，P96，上海書畫出版社，2013年7月出版；

6、《吳大羽作品集》，P142，人民美術出版社，2015年3月出版。

展出：

吳大羽畫展，國立歷史博物館，臺北，2001年3月。

出版書影

　　本次上拍的《黃色譜韻》是吳大羽1980年代的傾力之作，畫面中黃藍兩色形成強烈的視覺沖突，畫家利用率性自如的筆法，抒發(fā)自在精神與內心情感，在抽象的線條色塊中蘊藏生動的韻律。2001年，此作展出于臺北國立歷史博物館“吳大羽畫展”之上，并發(fā)表于展覽同名畫冊和多本藝術家權威著作之中，是一件資料翔實的代表性佳作。

吳大羽與夫人壽懿琳

　　吳大羽出生于江蘇宜興書香門第，自幼受傳統(tǒng)中國文化的熏陶，七八歲時就對繪畫有著強烈的興趣，青年時期吳大羽前往法國國立巴黎高等美術學院求學，二十年代的法國正值現(xiàn)代藝術蓬勃發(fā)展，在早年野獸派、立體主義和同時期抽象主義等豐富的現(xiàn)代藝術形式的沖擊下，吳大羽開始思考如何將東西方藝術觀念與繪畫語言解構、融合與重構，構建出一個跨越兩種文化的藝術世界。

杭州藝專教師郊游合影，吳大羽在第一排左四

　　吳大羽大多對其作品不取畫名，人們根據(jù)畫家作品中的構成元素將無題之作分為“花韻”、“京韻”、“譜韻”等系列，本件《黃色譜韻》因畫布中央蘊藏似臉譜造型而得名，黑色色塊與藍、白兩色大筆觸組構成臉譜輪廓，明黃色卷曲的線條勾畫隱約的五官局部，透露出生動的氣韻，正如他所言：“有時畫題反而概括不了作品許多內涵和含意，還是無題為好，讓觀眾去自由想象?！?/P>

吳大羽《窗前裸婦》

1932年

布面油畫

　　畫面紛繁的色彩中，藝術家融入了強烈的主觀意識，流動的藍色與跳躍的黃色組成富有節(jié)奏感的韻律，展現(xiàn)出強烈的色彩表現(xiàn)力。如吳大羽用色理論所總結：“眼睛的作用由心支配，從感覺出發(fā)，離開了心的發(fā)動，光憑眼睛是畫不出東西的?！薄饵S色譜韻》以黃藍兩色為主，畫布四周由深淺不一的藍色大色塊揮灑鋪填，筆觸走勢各不相同，中心位置則以黑色為主導，黃、白兩色枯筆線條穿插其間，巧妙地以彎曲細短且有力的筆觸構成豐富圖紋，勾勒微妙的臉譜形象，將中國傳統(tǒng)文化符號寄托于色彩中，詮釋中西美學融合的深刻內涵?；顫姷狞S色為深沉畫面的點睛之筆，不僅與濃重的黑色形成對比，還向緊密的空間注入靈動的活力，生動體現(xiàn)出畫家對色彩爐火純青的駕馭能力。

吳大羽《花之舞》

布面油畫

31x60cm

　　除了色彩上的獨特魅力，畫作所蘊藏的“勢象”、“氣韻”形成獨一無二的律動之美。畫面中大小筆觸相得益彰，薄厚干濕分明與中國傳統(tǒng)繪畫中大寫意手法有異曲同工之妙。吳大羽認為：“中國書法的最高境界，講究勢象美。繪畫只能身隨其后，書法是中國藝術的精華?！惫试诠P法間打破中國書法與西方油畫的疆界，突顯出中國書法求“勢”的韻致。作品中，畫家借用油彩媒介挾帶書法用筆的氣力，將西方抽象技法融入書法審美趣味。大筆勢賦有力量感，小筆觸穿梭其中，用筆急緩得當，飛頓交錯，極具筆墨張力。

　　吳大羽的抽象藝術探索過程同步呼應著西方抽象表現(xiàn)主義運動，他的藝術成就超越國界，被認為對世界現(xiàn)代抽象藝術同樣有著開拓意義，林風眠曾著文評價道：“就純藝術探索而言，吳大羽是油畫形式語言探索的先驅者?！薄饵S色譜韻》以無形之形的勢與象，展露出藝術家胸中的氣與神，無疑為吳大羽一件經典畫作。