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五件珍罕力作演繹

周春芽藝術(shù)創(chuàng)作之旅

 

撰文|王燕Wang Yan

 

周春芽

 

　　在紛雜的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，周春芽是一個(gè)獨(dú)特樣本。他跨越了“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土繪畫(huà)”、“85美術(shù)新潮”等幾個(gè)藝術(shù)史進(jìn)程，卻又似游離在這些時(shí)代之外，對(duì)直覺(jué)和情感的遵從與堅(jiān)持讓他的作品超越了時(shí)間的局限，反而歷久彌新。從早期的“藏族系列”及至“山石”、“綠狗”，周春芽在表現(xiàn)語(yǔ)言上構(gòu)建起了獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的特殊體系。本次秋拍帶來(lái)周春芽不同時(shí)期的5件精彩力作：首次呈現(xiàn)市場(chǎng)之上的罕見(jiàn)德國(guó)時(shí)期創(chuàng)作《金色高原上的寓言》、《在西藏的草原上》和《風(fēng)》、“綠狗”系列的開(kāi)篇之作《綠狗的故事》以及山石系列最大尺幅震撼巨制《山石與煙云》，透過(guò)不同的創(chuàng)作主題，揭示出藝術(shù)家從傳統(tǒng)與歷史中尋求觀念突破的路徑思考。

 

珍罕留學(xué)期間創(chuàng)作首現(xiàn)

 

　　周春芽

　　金色高原上的寓言

　　1988年

　　布面油畫(huà)

　　140×110.5cm

 

　　周春芽是中國(guó)最早無(wú)目的地使用表現(xiàn)性語(yǔ)言的畫(huà)家。當(dāng)“傷痕美術(shù)”在國(guó)內(nèi)濫觴時(shí)，周春芽第一次去了有藏族人的紅原縣。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，“傷痕”藝術(shù)家表達(dá)的主題不是藝術(shù)的全部，相反，藏區(qū)生活的粗獷斑斕卻直接吸引了他的注意力。

 

周春芽與作品《金色高原上的寓言》

　　 

　　作品《金色高原上的寓言》中，一種明顯的理性控制使畫(huà)面上的物體被簡(jiǎn)化變形成風(fēng)格化的構(gòu)成?！对谖鞑氐牟菰稀芬嗍侨绱耍?huà)面物象的形式似乎正暗合了塞尚關(guān)于自然界是由圓柱體、錐體等構(gòu)成的論斷。在這里，“高原”和“西藏”不再是一種地域概念而具有了形而上學(xué)的內(nèi)涵，現(xiàn)實(shí)中的人物與物象被賦予一種獨(dú)特的精神氣質(zhì)，對(duì)光影的強(qiáng)調(diào)和對(duì)色彩的控制，使畫(huà)面產(chǎn)生出靜穆與神秘的氣氛。人的孤獨(dú)和由孤獨(dú)而生的對(duì)超自然寧?kù)o狀態(tài)的宗教般的體驗(yàn)，成為作品的主題。

 

　　周春芽

　　在西藏的草原上

　　1988年布面油畫(huà)

　　80×60cm

 

　　周春芽

　　風(fēng)

　　1986年

　　布面油畫(huà)

　　52×68.5cm

 

　　今次上拍的《風(fēng)》作于1986年，也是周春芽留德時(shí)期的重要作品，曾展出于次年杜塞爾多夫市德中友好協(xié)會(huì)舉辦的“周春芽作品展”，其風(fēng)格面貌獨(dú)特，此番首度現(xiàn)身拍場(chǎng)，十分令人期待。該作品是周春芽探索藝術(shù)表現(xiàn)形式的早期畫(huà)作。

 

《風(fēng)》參展于1987年于德國(guó)杜塞爾多夫市德中友好協(xié)會(huì)舉辦的“周春芽作品展”

 

　　德國(guó)留學(xué)期間，周春芽既嘗試過(guò)后印象派畫(huà)家塞尚、高更等人的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也學(xué)習(xí)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家契里柯的表達(dá)?！讹L(fēng)》展現(xiàn)了周春芽獨(dú)特的表現(xiàn)主義風(fēng)格，畫(huà)面中籠罩著一層朦朧的蒼涼的意境，仿佛時(shí)間已凝固、空間已定格，透著一股神秘的哲學(xué)意味。早期作品中印象主義的狂熱被一種更為主觀也更冷靜的風(fēng)格所取代，畫(huà)面產(chǎn)生靜穆、神秘的氣氛。藝術(shù)家通過(guò)自己的概括與取舍，以結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)景物，充滿了自己的主觀意識(shí)，可見(jiàn)周春芽早期進(jìn)行的藝術(shù)探索。“綠狗”系列的開(kāi)篇之作黑根作為周春芽的一條愛(ài)犬，給周春系列的誕生。這個(gè)有些怪異的形象在此后十幾年中成為了周春芽最重要的題材和標(biāo)志性的符號(hào)。

 

“綠狗”系列的開(kāi)篇之作

 

　　黑根作為周春芽的一條愛(ài)犬，給周春芽帶來(lái)了藝術(shù)上的一次飛躍—“綠狗”系列的誕生。這個(gè)有些怪異的形象在此后十幾年中成為了周春芽最重要的題材和標(biāo)志性的符號(hào)。

 

　　周春芽

　　綠狗的故事

　　1997年布面油畫(huà)

　　250×200cm

 

　　創(chuàng)作于1997年的《綠狗的故事》尺幅龐大，達(dá)250×200cm，是周春芽“綠狗”系列的開(kāi)篇之作。該系列是為1998年在美國(guó)舊金山LIMN畫(huà)廊舉辦的“在西方相會(huì)的東方”展覽而作（當(dāng)時(shí)參加展覽的還有劉小東，毛焰，郭偉，美國(guó)劉虹等），是其藝術(shù)生涯的重要里程碑。同系列的作品共計(jì)6件，其中多件作品曾創(chuàng)造過(guò)藝術(shù)家個(gè)人拍賣的紀(jì)錄，此番“綠狗”系列開(kāi)篇之作現(xiàn)身拍場(chǎng)，實(shí)屬難得，其里程碑式的歷史背景使得該作品具有了無(wú)可替代的唯一性，極具收藏價(jià)值。

　　盡管藝術(shù)家此后多次回歸此題材，但早期“綠狗”系列，無(wú)論在造型、技法及構(gòu)圖上，均有著相當(dāng)?shù)莫?dú)特性。它們不只是單純的符號(hào)，而是蘊(yùn)含更多藝術(shù)家的情感，造型更為真實(shí)的同時(shí)，情感更為外顯，藝術(shù)家以表現(xiàn)主義的風(fēng)格，把壓抑的欲望投放在畫(huà)布之上。與后期“綠狗”的符號(hào)化趨向相比，1997年的“綠狗”系列顯然更多地蘊(yùn)含著一種人文主義者的情感傳達(dá)。事實(shí)上，周春芽在《綠狗的故事》中所注入的個(gè)人情感以及對(duì)自我生活環(huán)境的敏感使得“綠狗”具有足夠的內(nèi)涵，成為其三十幾年藝術(shù)生涯的奠定風(fēng)格之作。

 

山石系列震撼巨制

 

　　周春芽

　　山石與煙云

　　2003年

　　布面油畫(huà)

　　358.5×220cm

 

　　在創(chuàng)作“山石”系列時(shí)，周春芽受黃賓虹式“黑、密、厚、重”特點(diǎn)的影響，按照自己的表現(xiàn)意圖去尋找“陌生”和“驚喜”，試圖打開(kāi)一方新天地。他集中探索色彩、肌理、質(zhì)感和造型，“近似于強(qiáng)迫癥似的去捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺(jué)因素”。他將油畫(huà)顏料調(diào)合成類似于花青、赭石等傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)色彩施之畫(huà)布，借此發(fā)揮了油畫(huà)的材質(zhì)特性，以豐富的細(xì)節(jié)和肌理置換了傳統(tǒng)筆墨柔淡纖弱的質(zhì)地，以繁復(fù)錯(cuò)落的體積結(jié)構(gòu)改變了文人繪畫(huà)扁平的視覺(jué)特性。除此以外，又以濃艷的紅色涂抹在傳統(tǒng)造型的中國(guó)山石中，與幽深的花青色相對(duì)比，營(yíng)造出一種鬼魅陰暗的視覺(jué)效果。這種實(shí)驗(yàn)性的探索在《山石與煙云》中體現(xiàn)的極為明顯。在這件作品中，褐色的山石表面幾抹石綠色一方面似乎可以被視為是傳統(tǒng)山水畫(huà)中的“點(diǎn)苔”，另一方面，與幾點(diǎn)鮮明的紅色相互映襯，加上刻意制造的淋漓的筆觸，又為畫(huà)面平添了幾分詭譎的效果。蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的“山石”意象在周春芽的筆下實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，同時(shí)將當(dāng)代精神與傳統(tǒng)情結(jié)巧妙融合，成為周春芽繪畫(huà)生涯的重要轉(zhuǎn)折。

　　   

　　左：周春芽《中國(guó)風(fēng)景》1993年

　　中國(guó)嘉德2017秋季拍賣會(huì)Lot2085

　　成交價(jià)：RMB44,275,000

 

　　中：周春芽《山石圖》1992年

　　中國(guó)嘉德2018年春季拍賣Lot1836

　　成交價(jià)：RMB43,700,000

 

　　右：周春芽《中國(guó)風(fēng)景》1993年

　　中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)Lot1573

　　成交價(jià)：RMB42,550,000

　　 

　　事實(shí)上，從周春芽三十多年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐中，可以感受到他對(duì)于個(gè)人創(chuàng)作始終保有的獨(dú)立性和清醒姿態(tài)。在德國(guó)新表現(xiàn)主義的影響下，周春芽拋棄了“柔弱”與“惰性”，在中國(guó)古人作品的感染中，周春芽保存了“溫和”與“內(nèi)向”，西方的色彩使周春芽表現(xiàn)出了歷史的凄迷，而傳統(tǒng)的筆法滋潤(rùn)著畫(huà)家對(duì)表現(xiàn)語(yǔ)言的改變。二者的融匯，形成新的視覺(jué)語(yǔ)言。