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明代早中期御窯瓷器 煌煌御制

　　撰文鐵元神

　　By Tie Yuanshen

　　在明代制瓷史上，洪武一朝具有開明代景德鎮(zhèn)御窯之先河和承前啟后的重要作用。洪武以后，明代御窯曾出現(xiàn)過三次制瓷高峰，分別發(fā)生在永宣、成化和嘉萬時(shí)期。即后世文獻(xiàn)所謂“宣窯”、“成窯”和“嘉窯”瓷器，這三個(gè)時(shí)代所生產(chǎn)的御窯瓷器是明代瓷器的品質(zhì)擔(dān)當(dāng)。如明董其昌《骨董十三說》載:“本朝宣、成、嘉三窯，直欲上駕前代。”今日擇本季秋拍中四件明代早中期御窯代表作，分享給大家。在明代瓷器的研究中，對(duì)于洪武官窯的認(rèn)識(shí)和研究起步較晚。從“洪武無瓷器”到確認(rèn)“洪武二年（1369年）景德鎮(zhèn)御窯廠設(shè)立”，學(xué)界經(jīng)歷了一段長(zhǎng)期的探索，最終將洪武瓷器從元代和永宣瓷器中剝離出來。洪武享國(guó)三十一年，其治下所產(chǎn)御窯瓷器有著明顯的時(shí)代特點(diǎn)。在工藝技術(shù)上繼承元代，又逐漸融入新王朝的審美元素。其中最為特殊的一個(gè)現(xiàn)象就是釉里紅瓷器的高度發(fā)展，其品質(zhì)在整個(gè)明代御窯瓷器中首屈一指。本季所呈現(xiàn)的一件釉里紅纏枝花卉紋玉壺春瓶，即為洪武御窯經(jīng)典。其以玉壺春瓶為體，釉里紅為飾，在構(gòu)圖和繪畫方法中明顯留有元代遺風(fēng)，同時(shí)又在細(xì)節(jié)處理上流露出元明之間的風(fēng)格變換。如脛部蓮瓣不在似元代般片片獨(dú)立，而以整體相連，恰似底部承接一蓮瓣形器座，亭亭玉立，饒有趣味。

　　明洪武

　　釉里紅纏枝花卉紋玉壺春瓶

　　H33cm

　　來源：

　　法國(guó)私人舊藏

　　洪武釉里紅瓷器的極盛，與朝廷的高度重視有著密切的聯(lián)系。據(jù)《明史》卷六十七《輿服三》載“(洪武)三年，禮部言歷代異尚......今國(guó)家承元之后，取法周、漢、唐、宋服色，所尚于赤為宜，從之。”可見紅色不僅是明代至高無上的顏色，而且代表著莊嚴(yán)的禮制。崇尚火德，以紅為尊及明室對(duì)朱紅的專有權(quán)，催生了釉里紅的大量燒造，但高溫釉下銅紅極難燒成，成品率低，因此其在中國(guó)陶瓷生產(chǎn)史上曾數(shù)度中止。正是為此，傳世洪武御窯釉里紅瓷器益顯珍貴。永宣時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯在洪武創(chuàng)制基礎(chǔ)上，有了長(zhǎng)足的發(fā)展。其一方面得益于帝王對(duì)御窯生產(chǎn)的重視。如永樂初“欽命中官一員，特董燒造”，中官苦心竭力，無不用命；另一方面得益于優(yōu)質(zhì)的青花原料“蘇麻離青”的再度傳入，相對(duì)于國(guó)產(chǎn)青料而言，蘇麻離青著色沉著，發(fā)色濃麗，特質(zhì)明顯。故而此時(shí)所產(chǎn)青花瓷器備受后世追摹和稱道。本次秋拍所呈現(xiàn)的兩件永宣御窯佳作，為這一時(shí)期的經(jīng)典作品。其一為永樂青花折枝花果紋梅瓶。其造型典雅雋永，釉面清潤(rùn)肥腴，通體以蘇麻離青為飾，在肩、脛部蓮瓣和蕉葉呼應(yīng)之下，數(shù)棵折枝花果分上下兩層相映而生，上生石榴、海棠、壽桃，下生荔枝、枇杷、櫻桃?；ü季志唬麑?shí)碩大，枝繁葉茂，在蘇麻離青的渲染和點(diǎn)綴下，尤顯立體和飽滿。

　　明永

　　樂青花折枝花果紋梅瓶

　　H29cm

　　來源：

　　十九世紀(jì)售于英國(guó)（傳）

　　永樂御窯，青花一項(xiàng)，尤為精絕，色澤深翠，式樣精妙，明代文人品評(píng)甚高，謂之“發(fā)古未有之名品”，“其價(jià)幾與宋器埒矣”，備受后世推崇。此式青花折枝花果紋梅瓶為永樂新創(chuàng)，其造型雋永，儀態(tài)萬方，給人以高雅端莊之美感。故成為清代雍乾時(shí)期，景德鎮(zhèn)承命慕制的典范。然清代慕制雖于器型和釉色較近原物，唯青花的鐵結(jié)晶斑點(diǎn)過于均勻、細(xì)潔，與永樂青花自然暈散的風(fēng)格有別。如清人藍(lán)浦于《景德鎮(zhèn)陶錄》中載“永窯......土埴細(xì)，質(zhì)尚厚，青花深翠，式樣精妙，若后來仿制者殊差!”足見清代在追慕永窯作品過程中可望而不可及的尷尬。

　　宣德時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯逐漸臻于鼎盛。所制瓷器不僅品質(zhì)頗高，而且新器型和新工藝層出不窮。此外，宣德時(shí)期也正式開啟了官窯落款的習(xí)慣，故大部分御窯作品落有本朝年號(hào)款。本季所呈現(xiàn)的另一件作品為明宣德青花纏枝蓮紋盤，其內(nèi)外以青花纏枝花卉為飾，盤心見青花纏枝蓮六朵，枝蔓相連，穿插有序。內(nèi)外壁以兩方連續(xù)的纏枝蓮和扁菊紋相呼應(yīng)，外沿兩朵扁菊間見青花“大明宣德年制”一行六字楷書款。外底露胎處可見胎體堅(jiān)白細(xì)膩，并泛火石紅色。整體青花裝飾構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局井然有序，勾、點(diǎn)、染等技法并用，在略顯橘皮的透明釉映襯下，濃郁深翠，頗具時(shí)代風(fēng)韻。

　　明宣德

　　青花纏枝蓮紋盤

　　D27.6cm

　　“大明宣德年制”款

　　來源：

　　SamP.Williams舊藏著錄：《佳士得圖說中國(guó)陶瓷史》（Christie’sPictorialHistoryofChineseCeramics），AnthonyduBoulay著，牛津，1984年，第123頁，圖2。

　　宣窯瓷器也是明清兩代所欽慕的對(duì)象。明謝肇淛《五雜俎》載“惟宣窯款制最精，距迄百五十年，其價(jià)幾與宋器埒矣”，又見田藝衡《留青日札》卷六載“宣窯之貴，今與汝敵......今宣窯興而與汝?duì)巸r(jià)，亦足觀也”，足見宣窯瓷器在人們心目中的地位。查閱資料可知，此式青花纏枝蓮紋盤在近三十余年的藝術(shù)品市場(chǎng)中，僅見寥寥數(shù)件，足見其珍罕。此外，宣德青花盤類作品大多不落款識(shí)，而此式外沿落款者，或有更為特殊的用途，值得收藏和進(jìn)一步研究。

　　明代成化時(shí)期御窯瓷器制作風(fēng)格為之一變。此時(shí)的瓷器作品很大程度上改變了永宣以來雄健豪放的風(fēng)貌，而進(jìn)入玲瓏奇秀，輕盈秀雅的新時(shí)代。這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是熱衷于精致雋永小器的制作，大器數(shù)量銳減。另一方面隨著進(jìn)口青料枯竭，呈色淡雅的國(guó)產(chǎn)“平等青”料開始啟用。

　　明成化

　　青花海水應(yīng)龍紋小罐

　　D12cm

　　“大明成化年制”款

　　本季所呈現(xiàn)的一件明成化青花海水應(yīng)龍紋小罐，即誕生于這一時(shí)期。其造型和紋飾以永宣同類器為母本制作而來，這亦符合明代御窯“內(nèi)府發(fā)樣，依樣而制”的燒制模式。然從細(xì)膩瑩潤(rùn)的釉面，呈色淡雅的青花發(fā)色及底部的年款，可知成化御窯瓷器風(fēng)格已經(jīng)形成。更值得重視的是，大多成化御窯傳世精品多在國(guó)內(nèi)外各大館藏中，于市場(chǎng)流通者鳳毛麟角，而且一經(jīng)出現(xiàn)，便成為市場(chǎng)的寵兒，被競(jìng)相爭(zhēng)購(gòu)。而若此類作品，造型小巧，體態(tài)玲瓏，盈手可握，存世更是屈指可數(shù)，值得珍視。