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盛世精作

康雍乾御瓷擷珍

　　撰文|李睿琦

　　By Li Ruiqi

　　2020是特殊的一年，但四季拍賣和春拍的火熱告訴我們，由于藝術(shù)品強大的吸引力，買家們的熱情從未消退。本次秋拍瓷器部分依然誠意為大家奉上歷代各式佳作，其中不乏諸多康雍乾御窯精品，均造型紋樣精美，來源明晰，為收藏上選。

　　清康熙

　　御窯仿宣德青花蘇東坡海棠詩意圖碗

　　D12.5cm

　　“大明成化年制”六字雙行楷書款

　　來源：

　　1WalterSedgwick夫人（1883-1967）舊藏2HansGoldstein舊藏，由家族傳承

　　著錄：

　　Chinese Porcelain. The Ch'ing Dynasty(1622-1912)），詹寧斯（S.Jenyns）著，倫敦，1971年，圖XVI-2

　　宣德一朝窯事興盛，以青花最為精妙，引后世爭相摹仿，康熙朝仿制最具其風(fēng)骨。《陶雅》載：“雍乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之秾美者，亦可以獨步本朝矣?！?/P>

　　本品所繪為蘇軾《海棠》詩意：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空朦月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”筆觸細(xì)膩，青花發(fā)色濃淡相宜，頗有水墨意趣，追仿宣德器圖案紋樣，品質(zhì)比肩前朝，為康熙御窯仿古“畫意”佳作。

　　清雍正

　　青花纏枝蓮紋如意耳盤口瓶

　　H33.6cm

　　“大清雍正年制”六字雙行楷書款，雍正本朝

　　來源：

　　益清閣舊藏

　　雍正時期御窯廠制瓷精雅程度可與永樂、成化并論，《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“陶至今日，器則美備，工則良巧，色則精,全仿古法先花樣品式，咸月異歲不同矣。而御窯監(jiān)造，尤為超越前古……”此類器型頸附雙耳者甚稀，且多為窯變釉品種，通體青花為飾者，傳世鮮見。

　　清乾隆

　　御窯仿永樂青花如意海浪纏枝蓮紋折沿盆

　　D33.8cm

　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝

　　來源：

　　中國嘉德，2009年11月21日，lot1840

　　此類青花折沿盆為永樂朝初創(chuàng)，造型仿自西亞地區(qū)折沿銅盆。雍乾盛世，慕古之風(fēng)盛行，本品即為仿永樂作品，青花發(fā)色幽艷高雅，成功模仿出了永宣御窯“蘇麻離青”料黑斑暈散的效果，頗具水墨淋漓之感。相較雍正，乾隆朝在追摹之余，會在細(xì)節(jié)處融入更多本朝藝術(shù)風(fēng)格，如外壁纏蓮紋一改永樂疏朗瀟灑畫風(fēng)，更趨規(guī)整細(xì)密，內(nèi)壁亦不繪纏枝蓮紋，使盆心紋飾更加凸顯。

　　清雍正

　　黃釉暗刻龍鳳紋小碗一對

　　D10.2cm

　　“大清雍正年制”六字雙行楷書款，雍正本朝

　　來源：

　　紐約GuyMayerGallery舊藏（標(biāo)簽）此式碗為清代官窯傳統(tǒng)品種，歷朝延燒，而黃釉素來名貴，因“黃”與“皇”同音，一直是皇家至尊之色，歷代均有嚴(yán)格管控。唐英《陶成記事碑》有記：“雍正十三年（1735年），一仿澆黃器皿，有素地、錐花兩種……”按其品目，本品即為此類澆黃錐花器皿。外壁施嬌嫩黃釉，釉色溫潤勻凈，于釉下暗刻龍鳳紋，紋飾細(xì)膩生動，成對流傳，為雍正御窯典范。

　　清康熙

　　豇豆紅釉暗刻團(tuán)螭紋太白尊

　　D12.5cm“大清康熙年制”六字三行楷書款，康熙本朝

　　來源：

　　日本私人舊藏

　　太白尊因其形酷似李太白飲酒尊而得名，獨康熙有之，傳世常見豇豆紅釉及白釉，以前者最著。豇豆紅乃康熙朝創(chuàng)燒仿宣德銅紅釉名貴品種，以吹釉方式多次施釉于胎面，成色半由天成，燒制難度大，多施于小器。如《飲流齋說瓷》載：“此等尊無巨大者，通體不過數(shù)寸耳……腹有三團(tuán)螭暗花，乃淺凹雕也，除康窯外歷朝甚罕仿制，故價值之昂等于拱璧。”康熙以后，豇豆紅釉燒制技藝失傳。本品造型清靈秀美，外壁滿施紅釉，口不露白，釉色勻凈純紅，鮮明奪目，腹部暗刻團(tuán)螭紋，纖細(xì)流暢，為后世追摹所不及，乃康熙御窯文房清玩雋品。

　　清乾隆

　　仿汝釉雙系鼓釘魚簍尊

　　D19.4cm

　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝

　　來源：

　　E.T.Hall舊藏，編號78

　　汝窯因典雅的造型和空靈的釉色為歷代帝王所追崇，其仿制始于宣德，乾隆時常將內(nèi)府舊藏汝窯實物或制樣發(fā)至御窯廠臨摹，本器即為典型代表。魚簍尊造型僅雍乾二朝略有燒造，作插花之用，故又稱“花囊”。本品釉色粉青空靈，足端露胎處仿宋器“鐵足”之意，為唐英督窯時所出，屬《陶成紀(jì)事碑》中所載“仿銅骨魚子紋汝釉”。

　　清雍正

　　仿哥釉鋪首尊

　　H25.6cm

　　“大清雍正年制”六字三行篆書款，雍正本朝

　　來源：

　　1云海閣張宗憲先生珍藏

　　2中國嘉德，2018年11月20日，lot2343

　　著錄：

　　《云海閣張宗憲先生藏重要中國瓷器展》，倫敦佳士得，1993年，第134、135頁，圖61展覽：《云海閣張宗憲先生藏重要中國瓷器展》，倫敦佳士得，1993年6月2-14日，編號61

　　哥窯因古樸典雅之氣，備受推崇，唐英《陶成紀(jì)事碑》載“仿鐵骨哥釉，為模仿宋哥釉之特色”。歷朝仿哥釉瓷各具風(fēng)格，其中以清雍正時所出最為神似。本品造型仿自三代青銅壺，肩部飾對稱鋪首，器身凸起弦紋，通體施青灰仿哥釉，釉水凝潤，滿布片紋，金絲鐵線，成功地以后仿之器詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念，為清初御窯慕古杰出之作。

　　清乾隆

　　青釉描金銀如意紋“愛奧尼柱式”螭耳小瓶

　　H13.6cm

　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝

　　來源：

　　法國OmerBlot將軍舊藏

　　小瓶大器小作，精巧秀雅，綽約小品，世之罕有。瓶身撇口直頸，花足棱身，制式仿古希臘愛奧尼柱，直腹上的十二凹槽剛好為愛奧尼柱身二十四條凹槽之半，柱頭兩端的渦卷裝飾也忠實還原。十八世紀(jì)，西風(fēng)東漸，乾隆大帝獨取歐洲繁縟錦繡紋飾融入本國技藝，泱泱華夏，盛世獨尊。

　　瓶周身描金點銀，為仿東周錯金銀技藝，一對螭龍耳上滿漆金彩，口沿及足端亦然，歷經(jīng)跌宕風(fēng)雨三百年，金彩完璧，極為難得。因所用金彩為“洋金”，乾隆朝《活計檔》、《陳設(shè)檔》均將此類單色釉描金銀瓷器定名“洋彩金花”。此瓶的燒造過程可見于《活計檔》：“乾隆十一年二十五日，太監(jiān)高玉、胡世杰交……洋彩青地金花雙耳瓶一對……”。