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    文 沈瑋

　　白石老人緣情寄物，筆下翎毛花卉無不具有英雄獨立、卓爾不群之勢，而對氣宇軒昂的『鷹』之描繪，無疑寓意最高，往往用來比喻『英主』。綜觀目前傳世的齊白石松鷹圖，不難看到，一是尺幅巨大，二是受畫者多為位高權(quán)重的達官顯宦，軍政要員，名流耆宿既有北洋時期的總統(tǒng)也有國共兩黨的領(lǐng)袖，雄鷹如寶刀贈英雄，頗顯乘風思奮之心，疾惡如仇之志。此幅《英雄獨立》巨帙，豎幅足有三米之長，可推為贈予名望顯達之仕，因而也格外用心著意，決非尋常酬應(yīng)之作可以比擬。

　　白石老人緣情寄物，筆下翎毛花卉無不具有英雄獨立、卓爾不群之勢，而對氣宇軒昂的“鷹”之描繪，無疑寓意最高，往往用來比喻“英主”。綜觀目前傳世的齊白石松鷹圖，不難看到，一是尺幅巨大，二是受畫者多為位高權(quán)重的達官顯宦，軍政要員，名流耆宿既有北洋時期的總統(tǒng)也有國共兩黨的領(lǐng)袖，雄鷹如寶刀贈英雄，頗顯乘風思奮之心，疾惡如仇之志。此幅《英雄獨立》巨帙，高逾三米，仰望如聞風雷，“力拔山兮氣蓋世”，為齊白石相贈開國元勛傾心力作，用情著意，不同凡響。

　　鷹之題材付諸畫章，宋代之時尚且作為一種猛禽圖像，自蒙元以來構(gòu)成狩獵文化之符號，蘊含著統(tǒng)治者講求武備之深意，至明代由于鷹之發(fā)音同“英雄”之“英”因此往往象征著充滿智慧和勇氣的帝國領(lǐng)導(dǎo)者。至民國，畫家繪鷹亦多取振奮民族精神之意，以表征其強國意志。

　　1935年春，國立北平藝專舉辦教師作品展覽會，身為兼職教員的齊白石以150厘米縱幅之《松鷹圖》參展，被列入永遠陳列。齊白石在其畫作上錄杜甫五言律詩《畫鷹》：“素練霜風起,蒼鷹畫作殊。聳身思狡兔,側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪摘,軒楹勢可呼。何當擊凡鳥,毛血灑平蕪?！边@首詩寫于杜甫讀書游歷時期，時詩人正當年少，富有積極進取之心。希望畫鷹能夠變成真鷹，奮飛碧霄去搏擊凡鳥，抒發(fā)自己的致遠的雄心和疾惡如仇的激情。

　　后來葉嘉瑩先生曾有通俗生動之評語：這個畫家畫的鷹真是與眾不同。他畫成什么樣子呢？是“聳身思狡兔”。老鷹要去撲一只兔子的時候把兩個翅膀也端起來，那是一種馬上要有所動作的姿態(tài)？然后它“側(cè)目”，還“似愁胡”。這杜甫真的是妙，他說你要從旁邊看這只鷹的眼睛，它是凹進去的，眼眶上邊的骨頭很高，很像胡人的眼睛：因為外國人的眼骨一般比較高，眼睛凹進去，就有點像皺眉的樣子，所以說似愁胡。然后他說“絳鏇光堪摘”?！敖{”就是絲絳，這只鷹是人家所養(yǎng)的鷹，所以是用一根絲絳把腳綁起來的。這絲絳綁在什么地方呢？“鏇”是一根銅柱子，這個老鷹就被一根絲絳綁在一根銅柱子上。而那閃亮的銅柱是“光堪摘”。這畫家畫的真是好，那絲絳的顏色，那銅柱反射的光影，都被他畫得像真的一樣，使你覺得都可以過去把這只鷹解下來。這是極言畫家畫得逼真?！败庨簞菘珊簟笔钦f如果把這張畫掛在窗前，那姿態(tài)讓你覺得好像你一叫它，畫上的鷹就會從那里飛下來。

齊白石（1864-1957）

英雄獨立

立軸 設(shè)色紙本

316×70cm

為曹錕制“布衣齊璜”款巨制

中央美院藏齊白石《松鷹圖》

北京畫院藏齊白石《蝴蝶花圖》

　　明贊畫家所繪鷹形貌畢肖生動逼真，又喻示雄鷹不肯趨炎附勢傲世獨立之形象，并借此以況贈畫之人。齊白石生逢由清入民離亂時代，顛沛流離備受砥礪，家鄉(xiāng)匪患不斷，逃難生活往往風餐露宿，及至“故鄉(xiāng)無此好天恩”的北平落腳，逐漸安居樂業(yè)，不無時常吟詩“感謝”這難能可貴的和平。而民族危亡江河殘破之時，素有湖湘人剛正性格的齊白石還有報效江山社稷之宏愿，他的鷹所指向的高尚的節(jié)操，不僅是自守自秉之處世畛域，更是歌頌正直不屈、有勇武精神之對象，映射出受贈人人格的堅忍不拔、氣壯山河、巍巍于天地的精神?！昂萎敁舴缠B，毛血灑平蕪”，這是何等氣吞山河之勢。

　　此幅《英雄獨立》中，雄偉的巨石貫穿全畫，寓意高拔堅固，亦有祝壽之意，體現(xiàn)力量與剛健，線條粗放剛強，以篆書筆法徐徐抹出，顯示出墨分五色、層次多樣之美。上端一只雄鷹傲然獨立，目光炯炯，堅毅而又滄桑，似在沉思，又似是睥睨蒼茫大地。以深淺不同的赭石潤筆，水墨點寫之，表現(xiàn)出背部羽毛蓬松豐滿的質(zhì)感，盡顯蒼勁雄健之感。鷹喙、鷹爪以焦墨勾勒，彎曲的趾爪十分有力。略施花青，更顯堅硬銳利。下端以紫鳶穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。紫鳶就是鳶尾花，花形似翩翩起舞的蝴蝶，十分靚麗，往往借以贊賞對方的高貴典雅，寓意愛慕與吉祥。花葉用水墨勾線、淡藍暈染，構(gòu)圖上疏密有致，有風雅飄逸的高潔之氣與富貴之象。整幅氣勢恢宏，端正厚實，墨氣蒼潤，拙中見巧。

　　在北京畫院藏畫鷹小稿上，齊白石有記“尾毛九數(shù)”、“后腿宜長三分”、“爪上橫紋極細”等對畫鷹技法之注述。有別于其他畫家表現(xiàn)雄鷹翱翔之態(tài)，齊白石尤擅表現(xiàn)靜立聳肩之雄鷹，這不得不說來自于林良、八大的影響。林良尤喜畫鷹，有《雙鷹圖》、《古木蒼鷹圖》等傳世。猛禽枯木的題材與雄強勁逸的筆墨相融合雅，給人以震撼的審美沖擊力，他的鷹不僅法度嚴謹，而且神態(tài)各異，具有感情交流。八大山人多有對林良技法的參照。齊白石的鷹也是引而鑒之，雖靜猶動，神態(tài)孤傲、清峻，畫面充滿力量感。

　　畫上款署“布衣齊璜”。齊白石初至北平，靠賣畫謀生。1921年應(yīng)好友夏午詒之邀到保定小住。辛亥革命后，夏午詒先后為端方、袁世凱、曹錕幕僚，時任曹錕秘書長。這一時期，齊白石認識許多馳騁疆場的軍政界要員，為“仲珊使帥”曹錕所作猶多，計有大幅山水《白云生處》，水墨畫《墨龍圖》、工筆草蟲冊《廣豳風圖》等，均落款署“布衣齊璜”。對比《英雄獨立》之款署，亦與此時相同。這或是齊白石面對如此尊貴的顧主，彬彬有禮、落落大方之處。一介布衣鬻字畫以為生計，不卑不亢，謙遜而平實，俯仰于天地之間。

　　逢齊翁離世甲子紀念之際，中國嘉德有幸得重要私人密藏之巨跡，雄風再顯于世，亦是對大師最深切的緬懷。