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戊戌年，當年的國立北京大學、國立北京美術(shù)學校、國立藝術(shù)院分別迎來120周年、100周年、90周年華誕，他們曾經(jīng)的掌舵人、締造者蔡元培先生恰百五十齡。這個春天，中國嘉德向他們致敬！我們有幸得同一藏家厚賜，一組蔡元培家族舊藏將于嘉德春拍隆重登場。其中，以徐悲鴻早年巨制《秋林三駿》領(lǐng)銜的15件佳制將于“大觀夜場”中亮相，余者將以專題形式呈現(xiàn)于“近現(xiàn)代書畫”專場中。
1917年1月4日，結(jié)束法國游學，剛剛歸國的蔡元培正式就任國立北京大學校長，這座中國歷史上首以“國立”冠名的高等學府，迎來了她的新任掌舵人。是年4月8日，應北京神州學會之邀，蔡元培發(fā)表了“以美育代宗教”的專題演講，對其1912年任南京臨時政府教育總長時提出的“世界觀”和“美育主義”作進一步的闡述。之后，這篇演講詞便以《以美育代宗教說》為題先后于《新青年》和《學藝》雜志刊載。該命題自正式提出，便引起教育界、文化界、美術(shù)界的的注意，并藉由新文化運動的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。在此后的十余年間，蔡元培多次就該命題進行演講和撰稿，對命題內(nèi)容予以不斷豐富和完善。理論之外，蔡元培更傾注心血于美育實踐的具體推動：1918年中國第一所國立美術(shù)學校，國立北京美術(shù)學校——亦即中央美術(shù)學院前身——的成立，離不開蔡元培還任教育總長時對大學建設和美育普及的關(guān)切；1928年國立藝術(shù)院——亦即中國美術(shù)學院前身——的成立，更是時任南京國民政府大學院院長的蔡元培覺決心改革專門美育之格局，親身傾力的結(jié)果。在專門美術(shù)人才的識得和栽培方面，蔡元培更是民國至關(guān)重要的一位伯樂，作為民國時政壇、學界很有影響力的要員、學者，蔡元培從不以身份名望自居，對青年才俊傾心結(jié)交，知人善用。徐悲鴻赴歐留學、劉海粟經(jīng)營私立美專、林風眠出任國立藝術(shù)院首任院長，都離不開蔡元培的斡旋、支持和決策。
戊戌年，當年的國立北京大學、國立北京美術(shù)學校、國立藝術(shù)院分別迎來120周年、100周年、90周年華誕，他們曾經(jīng)的掌舵人、締造者蔡元培先生恰百五十齡。這個春天，中國嘉德向他們致敬！我們有幸得同一藏家厚賜，一組蔡元培家族舊藏將于嘉德春拍隆重登場。其中，以徐悲鴻早年巨制《秋林三駿》領(lǐng)銜的15件佳制將于“大觀夜場”中亮相，余者將以專題形式呈現(xiàn)于“近現(xiàn)代書畫”專場中。
蔡元培行書陸游《怡齋》詩
立軸水墨紙本
127×31.5cm
RMB：300,000-500,000
鈐?。翰淘嘤?、孑民
題識：目寒同學兄雅屬。蔡元培。
上款：“目寒同學兄”即張目寒(1902-1980)，安徽霍邱人。早年在魯迅任教的北京世界語專門學校學習，曾參加北京著名文學團體“未名社”的發(fā)起工作；先后擔任南京國民政府中央執(zhí)行委員等要職，赴臺后曾任后“監(jiān)察院”秘書長．為于右任先生的重要幕僚。
鑒藏?。哄Ｅ_靜農(nóng)所藏
說明：關(guān)于本幅，《新民晚報》1998年10月14日第25版曾對此進行報道。根據(jù)報道可知，本幅為張目寒親向蔡元培先生求書，后因故至臺灣。一個偶然的機會，被早年畢業(yè)于北京大學，后為臺灣學術(shù)界泰斗臺靜農(nóng)先生看到，遂以5幅自己的書法換來這幅恩師的墨跡，裝裱后一直懸掛在家中書齋內(nèi)。1990年7月，蔡氏后人通過報紙看到臺靜農(nóng)先生書齋中的這張蔡元培先生的書法，立刻寫信致臺，提出是否能夠拍攝此件書法清晰的照片。臺靜農(nóng)先生得悉此事后，遂表示愿意將這件書法無常贈給蔡氏后人。彼時臺先生身體不適，住進醫(yī)院長期靜養(yǎng)，在愛字將離之際，特意換上新衣回到書房與恩師書法合影留念，后委托友人寄回大陸。同年11月，臺先生病逝于臺北，他臨終前還垂詢上海蔡氏后人的消息，并叮囑家人已答應贈送之事，決不能食言。臺先生逝世后數(shù)日，其子臺益堅親自將書法交給友人，再后，這幅充滿至誠情誼的墨跡終于回到蔡元培先生后人手中。
▲1998年10月14日《新民晚報》第25版對本幅之介紹
蔡元培行書五言聯(lián)
鏡心水墨紙本
146×39cm(每幅)
RMB：500,000-800,000(2)
鈐?。翰淘嘤?、孑民
題識：敦信先生正。蔡元培。
釋文：風云激壯志，琴歌發(fā)清聲。
出版：《蔡元培先生手跡》，第30頁，圖51，北京大學出版社，1988年版。
蔡元培行書節(jié)錄《論語》
水墨紙本鏡心
81×149cm
RMB:500,000-800,000
題識：中華民國十六年八月八日，為怡和軒書。蔡元培。
釋文：若臧武仲之知，公綽之不欲，卞莊子之勇，冉求之藝，文之以禮樂，亦可以為成人矣。
上款：怡和軒或為新加坡怡和軒俱樂部，1923年陳嘉庚擔任怡和軒主席，陳嘉庚創(chuàng)辦集美學校時需委托，蔡元培在京物色老師，籌辦廈門大學時，蔡元培亦為籌備員。
出版：《蔡元培先生手跡》，第8頁，圖13，北京大學出版社，1988年版。
蔡元培行書陸游《感秋》詩
成扇水墨紙本
18.5×46cm
RMB:150,000-250,000
鈐?。烘菝?/P>
題識：節(jié)放翁感秋，書奉寅村先生正之。弟元培。
釋文：會稽八月秋始涼，梧桐葉落覆井床。明月縞樹繞驚鵲，露下濕草啼寒螀。丈夫行年過六十，日月雖短志意長。
上款：“寅村先生”即易培基（1880-1937），湖南善化人。畢業(yè)于湖南方言學堂，早年留學日本，加入同盟會。后參加武昌起義，曾任中華民國副總統(tǒng)黎元洪的秘書。1925年10月，故宮博物院成立，任理事兼文物館館長。
▲易培基小像
20余件作品亮點頻出，蔡元培《行書陸游<怡齋>詩》為書奉張目寒之作，書者受者俱為其時聞人，讀之清通儒雅，書如其人；蔡元培書奉敦信先生《行書五言聯(lián)》，其筆提按頓挫，徐疾有致，字勢開闔，氣勢如虹；蔡元培行書節(jié)錄《論語》書于1927年，其字雍容典雅，亦是其學術(shù)修養(yǎng)、人格品行、美學思想的折射；蔡元培《行書陸游<感秋>詩》成扇，為其書奉故宮博物院首任院長易培基之作，其字溫文爾雅，牽出一代學人君子之交。再如徐悲鴻畫奉蔡元培《秋林三駿》、林風眠畫奉蔡元培《獨釣西子湖畔》成扇、《羽禽四幀》等等，張張件件都勾勒出蔡元培在當年與學界、藝壇，與長者、后進的交游往還，見畫所感，幸然敬然。
葛嶺山下見孑民
1924年5月，留法五年的林風眠與同學劉既漂、林文錚等準備籌辦旅歐中國美術(shù)展覽會，其時蔡元培于法從事著譯事務，經(jīng)展覽會籌委會推舉并由林文錚函告蔡先生為該展事名譽會長。蔡元培不僅為展覽撰序，還親臨展覽現(xiàn)場，林風眠帶有中西調(diào)和色彩的油畫和彩墨畫作品就在這時引起了他的注意與稱許，自此兩人開始了長達十五年的交往。1927年，林風眠離京南下，其時，蔡元培被南京國民政府任命為教育部大學院院長，遂聘林風眠擔任全國藝術(shù)教育委員會主任委員。是年冬，有全面反映蔡元培美育理念、另創(chuàng)國立藝術(shù)大學的提案出臺。1928年4月9日，國立藝術(shù)院于杭州成立，時年28歲的林風眠任首任院長。蔡元培攜夫人親赴杭州主持開學式，“同時為表示對28歲的林院長的充分信任和鼎力支持，蔡元培不住西湖新新旅館，專門下榻葛嶺山下林院長木屋陋室，盡可能以其威望為林風眠領(lǐng)導藝術(shù)院順利實施美育工作壯行色”。蔡元培對林風眠的扶持、栽培與厚望可見一斑。從相識訂交，到履任藝術(shù)院院長，年長自己32歲的蔡元培的知遇之恩，讓林風眠感佩莫名。彼時還未知天命的林風眠無以為報，只能將盡力傾心寫成的畫作珍而重之的奉贈自己敬重的蔡先生。
林風眠獨釣西子湖畔
成扇設色紙本
18.5×53.5cm
RMB:150,000-250,000
題識：孑民先生指正。弟林風眠，一九二八，西湖。
扇骨：十一檔紫檀扇骨。
上款：“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進步人士，國民黨中央執(zhí)委、國民政府委員兼監(jiān)察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學校長。
說明：1928年4月9日，國立藝術(shù)院于杭州成立，時年28歲的林風眠任首任院長。蔡元培攜夫人親赴杭州主持開學式，“同時為表示對28歲的林院長的充分信任和鼎力支持，蔡元培不住西湖新新旅館，專門下榻葛嶺山下林院長木屋陋室，盡可能以其威望為林風眠領(lǐng)導藝術(shù)院順利實施美育工作壯行色”。1928年的西子湖畔，居于葛嶺山下林風眠木屋陋室的蔡元培閑釣于湖邊，彩墨輕施，毛筆逸染，春意濃然，展玩看，便是一柄《獨釣西子湖畔》。
▲蔡元培書“國立藝術(shù)院”校名
再看同樣寫奉蔡先生的《羽禽四幀》，四幀作于1930年，均為盈尺之幅，彩墨畫于絹上，是市場中少能見到的林風眠早年作品。彼時林風眠執(zhí)掌國立藝術(shù)院已有兩年，教學與實踐均已逐步步入正軌。對于中國畫的變革道路，林風眠認為：一要以自然為對象，尋求質(zhì)量、色彩、性格和單純化的表現(xiàn)；二要改進繪畫的材料，技巧和方法，追求自由的個性化描寫；三要以科學方法進行基本訓練，從正確重現(xiàn)對象求得創(chuàng)造之基礎。從這四幀羽禽中我們可以很明確的看出林風眠的繪畫主張：其所寫，無論羽鶴、雄雞，均為彼時所見之物，所見便寫，求性情而不求肖似；描摹其形無拘無束，不遵哪派哪家，沒有條框束縛，時而烘染，時而勾線，自由灑脫；風格單純自然，運筆落墨速而有力，可以看出他來自西畫專業(yè)訓練的痕跡。這是林風眠筆下“避世”的一面，它一方面與傳統(tǒng)文人士大夫超世傾向有了某種共同的性格，但卻沒有那種以精神上的自足為特色的逍遙和脫俗，而是借他的眼、他的筆進行藝術(shù)上“中西調(diào)和”的探索，力圖在造型、色彩、空間處理等方面將中西之藝結(jié)合起來，為變革中的中國畫尋求新途。
林風眠羽禽四幀
鏡心設色絹本
26×44.5cm（每幅）
RMB:2,800,000-3,800,000(4)
鈐?。毫诛L眠一九三〇（二次、畫）、林風眠（畫）、林風眠（畫）
題識：
（一）林風眠，一九三〇，西湖。
（二）林風眠，一九三〇，西湖。
（三）林風眠，一九三〇春，西湖。
（四）林風眠，一九三〇，西湖。孑民先生、夫人指正。后學林風眠敬繪。
上款：“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進步人士，國民黨中央執(zhí)委、國民政府委員兼監(jiān)察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學校長。
徐悲鴻秋林三駿
橫批設色紙本
91×180.5cm
RMB:25,000,000-35,000,000
鈐?。盒毂櫽?/P>
題識：孑民先生雅教。戊午重九，悲鴻。
上款：“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進步人士，國民黨中央執(zhí)委、國民政府委員兼監(jiān)察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學校長。1918年，徐悲鴻經(jīng)友人引薦結(jié)識蔡元培，并由蔡元培聘入北大畫法研究會擔任圖畫教授，翌年又經(jīng)蔡元培斡旋，其官費赴歐事最終成行。此件即1918年重陽節(jié)時，徐悲鴻畫與蔡元培之作。
著錄：《徐悲鴻年譜長編》第26頁，上海畫報出版社，2006年版。
出版：
1.《新民晚報》1987年1月4日，第6版。
2.《夜光杯文粹》（1987-1991），第931頁，上海遠東出版社，1999年版。
說明：
1.王震先生著《徐悲鴻年譜長編》中關(guān)于本幅有如下描述“作水粉畫《三駿圖》一幅，長六尺、寬三尺，題跋與落款為‘孑民先生雅教，戊午重陽，悲鴻’，并蓋有徐悲鴻的白文印”。本幅年款所落為“戊午重九”，與徐譜所述有一字之差，推測當為著書時筆誤所至。敬請競買者注意。
2.《秋林三駿》成畫距今時已過百年，“文革”中此畫曾被抄沒，“文革”后再歸原主。1987年1月4日《新民晚報》第6版，一篇署名“江鴻”的文章對這件《秋林三駿》進行了報道，并刊印畫影于其上。文中提到“我曾將上述該畫的來龍去脈，函告北京徐悲鴻紀念館館長廖靜文先生，并寄去《秋林三駿》照片，不久就收到了她和徐悲鴻紀念館辦公室的復信。徐悲鴻紀念館辦公室的復信中云：‘所寄徐悲鴻先生《秋林三駿》照片，經(jīng)廖館長鑒定后認為真品無疑?！逼鋪碓?、流傳一脈以繼，鑿鑿無疑。
如今，林風眠為之奮斗的國美已有鮐背之壽，徐悲鴻傾盡最后心血的央美方度期頤華誕，漸臨花甲重開的北大也與它百五十齡的校長蔡元培一起再開新章。戊戌年已入仲春，韶華匆匆，百年攸攸而過。能在春日的拍場，看到這些勾勒蔡元培與當年先生們相較過往的好畫，確確幸甚非常。
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