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　　傅雷曾說：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已?！苯o予了黃賓虹“傅雷”式的最高評價(jià)。

　　王魯湘曾言：“道咸金石學(xué)盛畫學(xué)中興，是黃賓虹畫學(xué)一個(gè)極其重要的觀點(diǎn)。賓翁認(rèn)為中國畫的精神全在內(nèi)美，而內(nèi)美之支撐全在筆法。自唐以降，筆法漸失。至明代華亭一派，兼皴帶染，竟成畫壇習(xí)氣，中國畫之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石學(xué)興起，士人向唐前追溯用筆之道。包世臣、趙之謙等士夫畫家，又于書畫中倡導(dǎo)金石之風(fēng)。正值自強(qiáng)運(yùn)動(dòng)興起，國人上下，一心思圖從物質(zhì)精神和制度各個(gè)方面振興中華。黃賓虹的繪畫思想根植于斯。他所說的振興國民的特健藥，指的就是這種有金石風(fēng)骨內(nèi)美的中國畫。拜觀賓翁此作，點(diǎn)畫如聚鬼國鐵，真廉頑勵(lì)懦之特健藥也。”

　　黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨?！秉S賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，在晚年總結(jié)出的“五筆七墨”之說，七墨諸法，在畫面中發(fā)揮得淋漓盡致。如此作以筆為骨，諸墨薈萃，呈現(xiàn)這黃賓虹式的特有的“渾厚華滋”之象。

 

Lot 346

黃賓虹 草堂掩映

立軸 設(shè)色紙本

81.5×44.5cm

鈐??。狐S賓鴻、黃山予向、竹北栘、癸未年八十、癸未年八十

題?識(shí)：草堂掩映帶溪流，北望孤岑一壁浮。兩岸俗塵飛不到，仙翁舊有讀書樓。五十岳岑山詩。賓虹畫。

鑒藏印：風(fēng)上道人王氏翰之鑒賞法書名畫之記

王翰之（b.1942）題簽條：黃賓虹山水精品。風(fēng)上王翰之題。

展?覽：“春申藝韻—二十世紀(jì)海上畫壇”，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺(tái)灣），2003年10月。

出?版：

1.《黃賓虹畫集》，圖編74，浙江人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社，1985年版。

2.《黃賓虹畫集》，圖編74，華正書局有限公司（臺(tái)北），1987年版。

3.《2000年歲次庚辰近現(xiàn)代名家畫選輯》，鐘氏工藝品，2000年版。

4.《中國名畫家全集—黃賓虹》，藝術(shù)家出版社（臺(tái)灣），2001年版。

5.《春申藝韻—二十世紀(jì)海上畫壇》，第26-27頁，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺(tái)灣），2003年版。

6.《觀海樓藏海上書畫集》，第82頁，上海書畫出版社，2010年版。

7.《吳昌碩齊白石黃賓虹書畫選》，第196頁，人民美術(shù)出版社，2012年版。

 

　　王士性乃萬歷年間著名人文地理學(xué)家。歷官四川參議、廣西參議、云南副憲、山東參議等。其一生游跡幾遍全國，凡所到之處，對一巖、一洞、一草，一木之微，悉心考證；對地方風(fēng)物，廣事搜訪，詳加記載，并成著作。有《廣志繹》、《五岳游草》、《廣游志》等。后徐霞客在游記中稱王士性為“王十岳”。

　　黃賓虹對其廣為游歷遍察風(fēng)物的行蹤亦十分贊嘆，因而引王十岳之詩以造畫境。黃賓虹曾在《古畫微》的序言中寫道：道法自然，人與天近。物質(zhì)有窮，精神無窮。可見黃賓虹對于道家哲學(xué)的理解。這種“臥游”思想，使黃賓虹的創(chuàng)作即注重在真山真水的大自然中吸取靈感，將其融化、提煉至“道”的境界。其作品在形式上達(dá)成主客觀的高度統(tǒng)一，精神氣象俊偉不凡。

 

▲ 1943年“黃賓虹的八秩紀(jì)念畫展”于上海隆重舉行

 

　　1943年年初，八十歲的黃賓虹開始籌辦個(gè)人書畫展覽會(huì)，其好友、著名翻譯家與美術(shù)評論家傅雷聞?dòng)崢O力主張?jiān)谏虾Ｅe行，并親自主持，自攬操辦、宣揚(yáng)之責(zé)。傅雷在致賓翁的信中直言：“吾國近世繪畫式微之因，鄙見以為就其大者而言，亦有以下數(shù)端：（一）筆墨傳統(tǒng)喪失殆盡，日日摹古，終不知古人法度所在；（二）真山真水不知欣賞，造化神奇不知撿拾，畫家作畫不過東拼西湊，以前人殘山剩水堆砌成幅，大類益知圖戲，工巧且遠(yuǎn)不及；（三）古人真跡無從瞻仰，致學(xué)者見聞淺陋，宗派不明，綱紀(jì)法度蕩然無存；（四）畫理畫論暖昧不明，綱紀(jì)法度蕩然無存，是無怪藝林落漠至于斯極也?！痹诮o傅雷的回信中，黃賓虹寫道：“耕田讀書，日對溪山煙靄，時(shí)有所悟。比居滬上，得見名畫較夥，因師造化，一意游山，兩至桂省，經(jīng)漓、潯諸江山水，控其奇奧，再登峨嵋，至青城，留年余。旅滬三十年而游山之日居多，未嘗有一日之間斷于作畫，自信好之之篤耳?！?/P>

　　此幅黃賓虹山水，可以說是其法古求變的代表作品。此畫以王十岳詩意命題，卻處處體現(xiàn)出賓翁個(gè)人的筆墨特質(zhì)。從藝術(shù)的角度上說，整個(gè)畫面元?dú)饬芾?，筆力圓渾，墨彩飛動(dòng)，給人一種清新奇麗之感。其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，令觀者動(dòng)容。黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，在晚年總結(jié)出的“五筆七墨”之說，七墨諸法，在畫面中發(fā)揮得淋漓盡致。如此作以筆為骨，諸墨薈萃，呈現(xiàn)這黃賓虹式的特有的“渾厚華滋”之象。

 

Lot 348

黃賓虹 北高峰一角

立軸 設(shè)色紙本

100.5×49cm

鈐?印：黃賓虹印、黃山山中人

題?識(shí)：高房山夜山圖渾厚華滋，洵未易得。學(xué)茲試以漬墨法擬北高峰一角。賓虹。

出?版：《中國美術(shù)學(xué)院教材-黃賓虹教授課圖稿》，第57頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2002年版。

來?源：原浙江省文化局局長，著名編輯、作家、翻譯家黃源（1905-2003）舊藏。據(jù)黃源先生回憶，此件作品系得自翻譯家傅雷所贈(zèng)。

說?明：

1.黃源（1905-2003），浙江海鹽人。早年留學(xué)日本。1927年進(jìn)入上海勞動(dòng)大學(xué)的編譯館工作。1931年為上海新生命書店編輯“世界新文藝名著譯叢”。1933年進(jìn)入《文學(xué)》雜志社擔(dān)任編校，1934年8月兼為《譯文》雜志及《譯文叢書》的編輯?？谷諔?zhàn)爭期間，曾輾轉(zhuǎn)于鄂、湘、桂等省進(jìn)行抗日救亡的宣傳。1938年年底在安徽參加新四軍，1939年加入中國共產(chǎn)黨?？谷諔?zhàn)爭勝利后曾任華中文化協(xié)會(huì)主任。1949年上海解放后，任軍管會(huì)文藝處副處長。1950年為華東軍政委員會(huì)文化部副部長。1953年任華東局宣傳部文藝處處長。1955年調(diào)浙江，歷任省委宣傳部副部長、省文化局局長。1957年，傅雷曾就黃賓虹遺屬及遺產(chǎn)的安置問題，致函時(shí)任浙江省文化局局長黃源，遂使此事得以圓滿解決。

2.本幅畫心右下角有黃源先生指紋印跡一枚。

 

▲ 1955年黃源出任浙江省文化局局長的任命書

▲ 1995年，周而復(fù)、王黎夫過訪黃源家合影，客廳中堂懸掛之畫即為本幅

 

　　本作以西湖岸北高峰為題，寫西湖一角之隅乃見山川之大。晚年重見光明的黃賓虹，迎來的新的藝術(shù)高峰。傅雷這樣寫道：“賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華之大成，而構(gòu)成自己面目。尤可貴者他對以前的大師都只傳其神而不襲其貌，他能用一種全新的筆法給你荊浩、關(guān)仝、范寬的精神氣概，或者是子久、云林、山樵的意境?！辟e翁崇尚范寬，晚年更常擬其筆意，范寬曾云：“吾與其師人者，不若師諸物；吾與其師于物者，未嘗師諸心”。由此看來，從師人到師造物，終歸賓翁一己之心的膽魄和智慧，是先生與古人接、與天地接的法外之境。

　　賓翁此作點(diǎn)畫披離、墨滲漬化，坡石樹屋欹側(cè)欲摧，但又似被一種神秘郁勃的內(nèi)力牢牢吸引。構(gòu)筑這種矛盾極限中的大平衡，是晚年黃賓虹大心力、大腕力的結(jié)晶。其落筆如重錘，尤其最后一遍之焦墨點(diǎn)苔，如斬釘截鐵般砸向畫面，無論氣勢亦或質(zhì)感都給人前所未有的聲色激蕩及心靈震撼。以坡石、煙嵐、流水將畫面分作段落，每段之間又以山頭、樹木作為接引，從視覺上緊密串聯(lián)，整個(gè)畫面氣韻貫通，筆墨蒼潤，極耐推敲。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反復(fù)皴擦，柔韌剛勁，線條之間施加形態(tài)各異的苔點(diǎn)，使色墨融于波磔的點(diǎn)線之中。山石、樹木局部以色彩提亮，呈現(xiàn)“丹青隱墨、墨隱丹青”的效果。

 

Lot 349

黃賓虹 湖上山光

立軸 設(shè)色紙本

132×52cm

辛卯（1951年）作

鈐??。狐S賓虹、冰上鴻飛館

題?識(shí)：辛卯春陰，偶坐湖上。山光樹影，濃翠欲滴。適得景昭道兄寄佳楮索索畫，歸而寫此。八十八叟賓虹。

上?款：“景昭道兄”即陳景昭（1907-1972），廣東潮安人，早年負(fù)芨上海，畢業(yè)于暨南大學(xué)法學(xué)院經(jīng)濟(jì)系，從事教育，先后任教于粵省院校，并開設(shè)正信會(huì)計(jì)師事務(wù)所于滬穗兩地。葉恭綽掌交通部期間，其擔(dān)任葉氏秘書，綜理其書信文件。一九四九年南來星洲，續(xù)事教學(xué)，并熱心推動(dòng)藝術(shù)，歷任多項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)之評判，對培育當(dāng)?shù)貢ㄈ瞬咆暙I(xiàn)萬鉅。陳景昭家學(xué)淵源，父陳兆五乃嶺東金石書畫名家。自幼在家庭薰陶下，隨父習(xí)書法篆刻。求學(xué)上海期間，課余間向謝公展、黃賓虹等名家習(xí)藝。時(shí)賓虹擔(dān)任暨南大學(xué)文學(xué)院國畫研究會(huì)遵師，自此締結(jié)一段逾廿年的友誼。陳氏移居星洲后，彼此聯(lián)擊并不疏落，書信往來頻仍，或談畫論藝，或論及舊交故友狀況，陳氏又函索書畫，兼代父親及季弟求賜墨寶。他好賓虹書畫，又得此機(jī)緣，乃大肆搜集，所集者條幅、扇面、冊頁，量多質(zhì)精，多為畫家精心繪贈(zèng)，故顏其室為百虹樓。對于所得近代名家書畫甚伙，亦有在百畫齋之號。

來?源：中國嘉德2004春季拍賣會(huì)，第810號拍品。

 

　　1951年賓虹寓居杭州樓霞嶺，常往附近景點(diǎn)寫生，日對湖光山色，畫興甚殷，佳作頗多，如鉅制《湖山爽氣圖》長卷即寫成于此時(shí)。陳景昭與賓虹魚雁互通，以此時(shí)最為密集。《黃賓虹年譜》記自1931年起與陳景昭有過七次往來交集。本年上半年亦為景昭作設(shè)色山水，自題“揚(yáng)之高華，按之沉實(shí)，此倪黃畫之真趣，皆從唐宋人刻劃獷悍中伐毛洗髓而來。惲南田謂為虛空粉碎，如水上飄，然非有拔身之力未易臻至。茲以意擬之?！庇?004秋沽得108.5萬善價(jià)。另有一張陳景昭舊藏黃賓虹《巴山夜雨圖》沽得126.5萬，題“唐王摩詰畫水墨法只用濃墨，至宋李成始有淡墨。元秀黃大凝墨中有筆，倪云林筆中有墨。元人破墨，明代失傳，董玄宰兼皺帶染，流為婁東虞山識(shí)已。九十一歲賓虹。”后又于嘉德2014秋拍成交價(jià)以1000.5萬元成交。

　　由畫題可知，黃賓虹與陳景昭常常談?wù)摦嬎?。黃常抱怨佳紙難求，陳氏搜求好紙寄奉索畫，因此得回精品不少。賓虹寫成此幅已是目疾已愈時(shí)，故用筆施墨更為精準(zhǔn)得宜，點(diǎn)劃交錯(cuò)，積墨層層蓋迭，色墨交融，層次變化細(xì)微精妙，遠(yuǎn)看近觀各有不同，而渾厚華滋尺見于畫中。本幅畫面簡淡清朗，結(jié)構(gòu)疏密有序，用筆沉穩(wěn)老練，設(shè)色蒼潤，足見賓虹下筆時(shí)心閑氣靜，意隨筆生，在從容的環(huán)境下完成這幅贈(zèng)友的愜意佳品。

 

Lot 350

黃賓虹 匡廬白云圖

鏡心 設(shè)色紙本

41×109cm

庚辰（1940年）作

鈐??。簶憔邮?、賓鴻、片石居

題?識(shí)：短長亭下景，引睇入吟哦。忽動(dòng)匡廬興，白云生薜蘿。庚辰冬日。君軾先生屬粲。黃賓虹寫。

鑒藏印：番禺雷氏小臨池館收藏書畫印

上?款：“君軾先生”即雷君軾，廣東番禺人，香港著名收藏家，室名“小臨池館”。與粵籍書畫界名宿過從甚密，如李研山、鄧爾雅、鄧芬等，皆屢有作品送贈(zèng)。與鄧芬交誼尤篤，曾合寫《深杏樓圖》。

展?覽：“黃賓虹作品欣賞會(huì)”，香港中華總商會(huì)，1958年5月29-31日。

出?版：

1.《黃賓虹作品欣賞會(huì)》場刊，展品編號70。

2.《黃賓虹先生畫集》，第46頁，藝林軒（香港），1961年版。

▲ 出版書影

　　黃賓虹與廣東文藝界淵源甚深，知交者眾，嗜其書畫者眾。1935年南游粵、桂兩省之時(shí)，受黃居素、唐天如等友人之邀，過港講學(xué)小住。后蟄居京華多年，仍音訊無輟，彼此頻繁往來鴻雁，切磋藝事，故省港藏家多有賓翁佳作入藏。此件為小臨池館主雷君軾所作《匡廬白云圖》即是創(chuàng)作于這一時(shí)期。

　　此件作品作于一九四零年，彼時(shí)賓翁之“五筆七墨”已臻成熟，此件《匡廬白云圖》中，多以線條成之，黃賓虹歷來主張“筆筆要分明”，強(qiáng)調(diào)用筆的力度和筆致變化的運(yùn)動(dòng)感，以突出筆法，將“折拆股”、“錐畫沙”的中鋒用筆之法運(yùn)用于創(chuàng)作之中，以書入畫的功力足見一斑。畫家放懷寫意，構(gòu)圖削繁就簡，布局規(guī)整自然，筑室棲隱于青山密樹間，前依溪水，四周白云環(huán)繞，回蕩穿插；雖非崇山峻嶺，卻毋損其清幽深邈之境，也許是畫家自抒胸臆積郁，藉畫境以求解脫。全畫用筆老練而明快，設(shè)色蒼潤，清朗明澈，極得恬淡之逸致，足證其筆墨在不同階段自生面貌，各具精彩可觀處。

　　1959年5月29日至31日，香港中華總商會(huì)大廈舉辦“黃賓虹藝術(shù)欣賞會(huì)”，展出黃賓虹佳作百余件，所有展品皆來自黃居素、劉作籌、費(fèi)彝民、黃蒙田等香港著名收藏家。展覽結(jié)束后，大公報(bào)、藝林軒印制《黃賓虹先生畫集》，此件《匡廬白云圖》亦收錄是冊之中?！懂嫾非把栽疲瑸閺浹a(bǔ)此次展覽時(shí)間短促的遺憾，滿足人們欣賞黃賓虹藝術(shù)之渴望，故將參展作品輯錄成冊，以饗廣大畫藝同好，而此件《匡廬白云圖》亦可謂40年代初期黃賓虹山水畫之代表作。

 

Lot 351

黃賓虹 舟行寄興

立軸 設(shè)色紙本

99×41cm

癸巳（1953年）作

鈐??。簶憔邮?、黃質(zhì)私印、片石居

題?識(shí)：歙浦合豐漸二水，下為新安江。舟行寫此寄興。黃賓虹，癸巳。

說?明：張春和舊藏。張春和廣結(jié)天下名仕，中國嘉德2015秋拍大觀專場Lots1221-1227為張春和舊藏。謝稚柳、陳佩秋《竹樹紅鳥》為“張春和同志”上款，成交價(jià)356.5萬、于非闇《月季花》成交價(jià)414萬、此外劉繼卣、黃賓虹、董壽平、啟功、郭沫若等均獲得佳績。

▲ 中國嘉德2015年秋拍大觀張春和上款謝稚柳、陳佩秋《竹樹紅鳥》成交價(jià)356.5萬元

 

　　癸巳（1953）年，賓翁目疾初愈。在這近一年的時(shí)間里，雖視力受影響，黃賓虹仍作畫不輟，畫風(fēng)一新?！陡唛w清話》、《深山古道》等均創(chuàng)作于1953年。黃賓虹七十五歲時(shí)曾寫過《說蝶》一文，文章以蝶之蛻化比喻畫學(xué)之成就，其中講到從理法中脫化出來如蠶之破繭成蝶：“學(xué)由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎跡象之外，游行掉臂，瀟灑自如，猶蝶之蛻化，栩栩欲仙之時(shí)期也?！本攀畾q的黃賓虹，無疑已經(jīng)達(dá)到了這般境界。又“北宋人畫，積千百遍而成，虛實(shí)兼到，故能渾厚華茲，一變唐人刻劃之習(xí)?！庇^之整個(gè)畫面氣韻貫通，筆墨蒼潤，極耐推敲。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，柔韌剛勁，顯示出畫家堅(jiān)深的書法功底，線條之間施加形態(tài)各異的苔點(diǎn)，使色墨融于波磔的點(diǎn)線之中。山石、樹木局部以赭石提亮，呈現(xiàn)出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果。

 

中國嘉德2018 春季拍賣會(huì)

 

預(yù)展 Preview

6/15 - 6/17

北京國際飯店會(huì)議中心、嘉德藝術(shù)中心

 

拍賣 Auctions

6/18 - 6/22

嘉德藝術(shù)中心

　

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

預(yù)展 Preview 

6/10 - 6/17

嘉德藝術(shù)中心