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　　傅抱石從事仕女創(chuàng)作大概始于1940年12月，1943年以來(lái)，隨著系列描繪唐宋宮怨詩(shī)意畫(huà)的出現(xiàn)，傅抱石仕女畫(huà)風(fēng)格逐漸形成。1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩(shī)，被其意境所吸引，力圖付諸圖像，再現(xiàn)詩(shī)意。

傅抱石 游春

設(shè)色紙本 立軸

114×58 cm

甲申（1944年）作

題識(shí)：西民先生指教。一九五四年二月，傅抱石補(bǔ)記甲申舊作于南京。

鈐?。罕接?、往往醉后

　　根據(jù)葉宗鎬先生研究，傅抱石從事仕女創(chuàng)作大概始于1940年12月，盡管他年輕時(shí)已偶涉人物畫(huà)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，他為中蘇文化協(xié)會(huì)主辦“中國(guó)戰(zhàn)時(shí)繪畫(huà)展覽會(huì)”創(chuàng)作《金昌緒〈春怨〉詩(shī)意》，突出反戰(zhàn)厭戰(zhàn)之主題。

傅抱石1940年作《金昌緒〈春怨〉詩(shī)意》

　　1943年以來(lái)，隨著《杜甫〈佳人〉詩(shī)意》《白居易〈琵琶行〉詩(shī)意》《李白〈長(zhǎng)干行〉詩(shī)意》《周裕度〈題吳啟明柳枝〉詩(shī)意》等一系列描繪唐宋宮怨詩(shī)意畫(huà)的出現(xiàn)，傅抱石仕女畫(huà)風(fēng)格逐漸形成。所作或倚竹而立的佳人，或相思情深的怨女，或罷曲歸來(lái)的歌女，或踏青游春的貴婦；或轉(zhuǎn)身回眸，或仰頭張望，或俯首沉思，或搔首弄姿，皆風(fēng)情萬(wàn)種；造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態(tài)，臨風(fēng)搖曳，寫(xiě)意飛動(dòng)，展現(xiàn)出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。

　　1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩(shī)：“閑來(lái)洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。細(xì)擘桃花擲流水，更無(wú)言語(yǔ)倚彤云”，（注）被其意境深深地吸引。他不斷揣摩，力圖付諸圖像，再現(xiàn)詩(shī)意。他利用先前的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，嘗試性地結(jié)合《金昌緒〈春怨〉詩(shī)意》《宋光宗〈題張萱游行士女〉詩(shī)意》開(kāi)始了“游春仕女”的創(chuàng)作，以“楊柳”為主要元素，演繹出一幅幅動(dòng)人的游春圖景。他將妙齡女子置于柳樹(shù)披拂、柳林蔭蔽的情境中，不在再現(xiàn)女子尋情人不得、惆悵無(wú)言的失落之境，而定格于“緩步輕抬玉線裙”的瞬間，重在刻畫(huà)出女性嫵媚曼妙、悠然閑適的動(dòng)人形象。

《游春》局部之一

　　楊柳，婀娜柔媚，搖曳多姿，受到文人墨客的青睞，常用來(lái)作為抒情言志的對(duì)象，留盡無(wú)限遐想。楊柳最早進(jìn)入詩(shī)詞的乃是《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》:“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪菲菲”，掀開(kāi)了古詩(shī)詞中“楊柳”意象的先河。后來(lái)，楊柳不斷被注入更多的情致與精神，成為古典詩(shī)詞中最典型、最廣泛、最動(dòng)人的意象之一。文人們常把楊柳外在的形態(tài)與日常的生活相聯(lián)系，開(kāi)發(fā)出一系列表現(xiàn)生活的意象，或比喻日常生活中的各色人物，或詮釋人生哲理和處事態(tài)度，蘊(yùn)含著豐富的思想內(nèi)容和情感世界。所以，楊柳成了詩(shī)的化身、情的載體。

　　楊柳是美的，除了有枝長(zhǎng)如絲、細(xì)葉如眉、絮白如雪之貌，更有隨風(fēng)搖曳的輕盈裊娜之姿。在眾多文學(xué)意象中，楊柳枝條纖細(xì)苗條，柳葉瘦長(zhǎng)微翹，因與美妙女子的身姿、眉毛特征相合，成為美女的寫(xiě)照。譬如，白居易《長(zhǎng)恨歌》云：“芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”，以芙蓉、楊柳比喻楊玉環(huán)的臉龐、眉毛，突出她的美麗；杜甫《絕句漫興九首》云:“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰”，用柳來(lái)描寫(xiě)妙齡女子纖細(xì)的腰身。再如張先《醉垂鞭》之“細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身”、白居易《楊柳枝》之“葉含濃露如啼眼，枝裊輕風(fēng)似舞腰”，韋莊《女冠子》之“依舊桃花面，頻低柳葉眉”等，皆是贊美女性的嬌美身段和艷麗容貌。在詩(shī)人眼里，女子之美可與柳樹(shù)之美相提并論，柔嫩紛披的柳條像含情害羞的美女之秀發(fā)，飄逸舞動(dòng)的枝條如款款輕扭的婀娜少女，細(xì)柔的柳葉又似嬌女的秀眉，含情凝涕。所以，人們便以 “柳腰身”“楊柳腰”“柳葉眉”來(lái)比喻美女的千姿百態(tài)。

《游春》局部之二

　　由此，楊柳成為女性美的象征。唐賀知章《詠柳》:“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，以擬人化的手法，使楊柳化身為新妝“碧玉”而出現(xiàn)，栩栩如生地刻畫(huà)出楊柳的婀娜多姿。所謂柳如美女，美女似柳，世間更有將柳葉眉、柳條腰作為美女的標(biāo)志。從女性意象出發(fā)，楊柳被賦予女性美的美學(xué)風(fēng)格，并增添為美好情感、美好愛(ài)情的象征。

《游春》局部之三

　　因?yàn)闂盍腥绱伺悦赖囊庀?，所以歷代畫(huà)家們都喜歡描繪柳蔭仕女。傅抱石則以“閑來(lái)洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙”引出一位婀娜女子，使之處于一個(gè)詩(shī)意氛圍中，綠樹(shù)濃蔭，如斯美景，悠然快意。他大寫(xiě)意繪出楊柳，枝干遒勁疏放，以大片溫潤(rùn)綠色渲染出楊柳，蒼翠欲滴，蘊(yùn)藏?zé)o限生機(jī)，并在若恍若惚、似煙似霧之間充溢著明媚的春意，點(diǎn)出“春光”題旨；濃蔭下妙齡仕女身著藍(lán)袍，裙帶舒展，手持紈扇，緩緩而行，面容清秀冷艷，鳳眼微斜作回眸狀，清波流轉(zhuǎn)，欲語(yǔ)還休，傲然玉立。衣裙隨風(fēng)搖曳，與垂柳互生呼應(yīng)，更見(jiàn)輕盈飄逸，也使畫(huà)面頻添節(jié)律；人物描繪工細(xì)精致，與楊柳、土坡的粗率之法，形成精致與粗放的對(duì)比，更顯楚楚動(dòng)人。一位超凡脫俗、美麗動(dòng)人，卻又若即若離、朦朧似水的女子，成為傅抱石筆下游春仕女的典范。

《游春》局部之四

　　仕女是《游春》的核心，造型源于唐代仕女與陳洪綬，豐盈秀頎，一如既往的艷麗高貴。傅抱石以高古游絲式的線條來(lái)表現(xiàn)人物，飄揚(yáng)飛舞的衣帶如行云流水，裙褶線條綿勁不絕，增強(qiáng)了人物的動(dòng)感，輕重、緩急、粗細(xì)均把握得恰到好處，極富節(jié)奏韻律的美感。仕女鬢發(fā)先用干筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時(shí)輕輕按下，行筆時(shí)飄逸流暢，收筆時(shí)輕輕提起，果敢準(zhǔn)確；后用淡墨烘染，發(fā)色透過(guò)墨色濃淡之變化，顯得渾厚華滋，富有彈性。畫(huà)眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，后勾出眼睛輪廓，特別注重瞳孔的轉(zhuǎn)折變化，以淡墨干筆勾擦出眼珠，加淡墨渲染數(shù)次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現(xiàn)較強(qiáng)的立體感，配合濃密的睫毛，虛實(shí)相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。畫(huà)眉時(shí)，他先用淡墨大致勾勒出眉的形狀與位置，等墨干后再用濃墨加深，借此完成其特征的描寫(xiě)，小心謹(jǐn)慎，眉毛以散鋒細(xì)繪而成，眉線娟秀柔美，彎度流暢平和，并與眼睛相互協(xié)調(diào)，眉宇間流露纏綿悱惻之情。畫(huà)鼻僅以線條勾勒而成，中鋒淡墨為之，流暢細(xì)致，但處理略為空虛，并稍事暈染，增加立體感；畫(huà)唇先用淡墨勾畫(huà)出唇形，用筆較虛，下唇略微豐潤(rùn)，嘴角上揚(yáng)，再用朱紅點(diǎn)上唇色，充分展現(xiàn)嬌艷欲滴的朱唇小嘴。如此，傅抱石創(chuàng)造出既明媚曼妙又清曠傲岸的風(fēng)神。

　　至于渲染法，也是《游春》的一大特色。傅抱石大面積層層積染，力圖表現(xiàn)柳煙迷?？蓯?ài)之意，將線、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體，無(wú)任何輕佻之感，傳遞出一種蓊郁溫馨的春光。在柳蔭仕女系列中，他成功地表現(xiàn)出了水墨的微妙變化，或以冷調(diào)渲染氣氛，或以明潤(rùn)的用水、用色、用墨塑造出不同情致的畫(huà)面，或以暖調(diào)來(lái)調(diào)色運(yùn)墨，充分表達(dá)了自己不同的主觀感受和情感體驗(yàn)?？傊队未骸吩⒕捎诒挤?，含超逸于粗服亂頭，筆墨果敢洗練不施修飾，化工整嚴(yán)飭為寫(xiě)意飛動(dòng)，獨(dú)具風(fēng)貌。

　　后來(lái)，傅抱石一而再、二再三地繪畫(huà)，或冊(cè)頁(yè)、或橫幅、或立軸、或扇面，樂(lè)此不疲，技法不斷成熟，創(chuàng)作了一系列柳蔭仕女新形象，或柳林成蔭、或柳煙迷漫、寄托著難忘不竭的動(dòng)人情思。最著名者莫過(guò)于1945年6月26日為羅時(shí)慧35歲生日而作的《柳蔭仕女》，傾吐一片深情，字真意切，乃生命絕唱。圖中仕女粉衣長(zhǎng)裙，略施粉黛，整齊的秀發(fā)，細(xì)長(zhǎng)的修眉，輕柔的身段，漫步于柳蔭溪邊，嫻雅高貴，風(fēng)姿卓約，回眸凝視，嫵媚動(dòng)人，彌漫著清新溫暖的春光。于是，柳蔭仕女成了愛(ài)情的化身，使作品內(nèi)涵得到進(jìn)一步升華，同時(shí)將畫(huà)面的意境不斷擴(kuò)展。這是一次情感激蕩的過(guò)程，也是一次精神體驗(yàn)的過(guò)程。于此，傅抱石以精湛的技巧真實(shí)表現(xiàn)了仕女的豐富與微妙，生動(dòng)描繪出幽雅的畫(huà)境與詩(shī)境，具有扣人心弦的藝術(shù)魅力。

1945年，傅抱石為羅時(shí)慧35歲生日所作《柳蔭仕女》

　　所以，《游春》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔涌，理所當(dāng)然成為傅抱石仕女畫(huà)的經(jīng)典之作。因此，他完成后一直將之秘藏于自己的書(shū)齋之中，直至1954年2月補(bǔ)記后饋贈(zèng)中共南京市委宣傳部部長(zhǎng)石西民(1912-1987)。

石西民(1912-1987)，浙江浦江人。早年曾任上?！渡陥?bào)》編輯，1937年11月赴武漢創(chuàng)刊《新華日?qǐng)?bào)》，1939年9月任編輯部主任，一直從事抗戰(zhàn)宣傳工作；1946年10月抵延安，任《解放日?qǐng)?bào)》副總編輯，1949年4月受命赴抵南京，以軍代表身份接收《中央日?qǐng)?bào)》、中央通訊社、中央廣播電臺(tái)等，負(fù)責(zé)籌辦《新華日?qǐng)?bào)》。4月29日，《新華日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊，石西民任《新華日?qǐng)?bào)》社社長(zhǎng)，兼任新華社南京分社社長(zhǎng)和南京人民廣播電臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)，展開(kāi)新中國(guó)的新聞宣傳事業(yè)。同時(shí)，他擔(dān)任中共南京市委常委、宣傳部長(zhǎng)。1953年1月，江蘇省恢復(fù)建制，石西民中共江蘇省委常委兼宣傳部長(zhǎng)，1954年2月調(diào)任中共中央宣傳部秘書(shū)長(zhǎng)。1955年后任中共上海市委常委兼宣傳部長(zhǎng)、市委候補(bǔ)書(shū)記等，1965年調(diào)任文化部副部長(zhǎng)。

　　筆者曾在討論傅抱石應(yīng)酬與繪畫(huà)之關(guān)系的文章中談及，1950年代初期，他時(shí)常將一些精品舊作贈(zèng)予若干文化官員，繪畫(huà)承載起聯(lián)絡(luò)情感、交游酬酢的作用，可見(jiàn)其因人因事之重視程度。俗云：應(yīng)酬看對(duì)象。作為南京市文聯(lián)常委的傅抱石呈送上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，自然不敢懈怠，精心揀選佳作《游春》，補(bǔ)題：“西民先生指教，一九五四年二月，傅抱石補(bǔ)記甲申舊作于南京。”恭敬之心，躍然紙上。

　　關(guān)于傅抱石與石西民的交往，文獻(xiàn)資料比較有限。1951年6月，傅抱石在中共南京市委宣傳部副部長(zhǎng)兼南京市文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì)主席賴少其的關(guān)心下當(dāng)選第二屆南京市文聯(lián)常委兼美術(shù)工作委員會(huì)第一副主任，結(jié)交與文聯(lián)直接領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)中共南京市委宣傳部石西民部長(zhǎng)應(yīng)是常理之事。據(jù)柯文輝《淵翁漫記》記載，蘇淵雷1984年5月在柯文輝陪同下在合肥拜訪賴少其，回憶1950年代他們約同傅抱石、石西民、唐云至缽水齋論藝并作畫(huà)《三笑圖》的軼事（《泓缽集——蘇淵雷紀(jì)念文集》，華東師范大學(xué)出版社，2001年，第67-79頁(yè)，2001年），可謂直接佐證。聯(lián)系石西民的履歷，《游春》或許就是傅抱石贈(zèng)別石西民北上的禮物。書(shū)畫(huà)酬答，《游春》成了傅抱石與石西民友誼的見(jiàn)證。

　　注：依《全宋詩(shī)》卷327 記載，此詩(shī)為宋光宗《題張萱游行士女圖》，但光宗襲自唐代曹唐《小游仙詩(shī)九十八首》之一：“偷來(lái)洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。 細(xì)白桃花擲流水，更無(wú)言語(yǔ)倚彤云”，僅將“偷”改為“閑”。

　　文/萬(wàn)新華