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　　《31.3.59/1.3.69》為趙無(wú)極“狂草時(shí)期”的代表性作品。此作由藝術(shù)家傾盡心血而成，創(chuàng)作時(shí)間橫跨其整個(gè)“狂草”階段，完美體現(xiàn)了藝術(shù)家從“甲骨文時(shí)期”對(duì)抽象表現(xiàn)主義的初步運(yùn)用至目前成熟臻化的探索過(guò)程。

　　藝術(shù)家運(yùn)用其代表性的“山脊式”構(gòu)圖，畫面中間明亮的黃色與白色仿佛山峰之上的雪頂，具有龍卷風(fēng)般的向心力將觀者的視線焦點(diǎn)牢牢鎖畫面中部的起伏上。表現(xiàn)出藝術(shù)家于創(chuàng)作黃金時(shí)期的精準(zhǔn)控制力。

趙無(wú)極，1950年攝于巴黎

　　“狂草時(shí)期”是趙無(wú)極在巴黎接觸了眾多西方現(xiàn)代藝術(shù)思想后，開(kāi)始重構(gòu)個(gè)人風(fēng)格和對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步抽象化表達(dá)關(guān)鍵時(shí)期。在這一時(shí)期，他將中國(guó)的狂草書法與西方的抽象表現(xiàn)主義繪畫思想進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)行了多次實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，最終形成了筆法狂放，情感強(qiáng)烈的繪畫語(yǔ)言。同時(shí)該時(shí)期也是趙無(wú)極在接觸多種西方現(xiàn)代主義思想后，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫理論的重新審視與思考，最終將兩種不同文化背景下的繪畫語(yǔ)言融合的黃金時(shí)期。

趙無(wú)極 31.3.59/1.3.69

1959-1969年

布面 油畫

60 x 73 cm

發(fā)表：

1、《趙無(wú)極》，P196，Editions Hier et Demain，巴塞隆納，

1978年出版；

2、《趙無(wú)極》，P196，Rizzoli International Publications, Inc.，

紐約，1979年出版；

3、《趙無(wú)極》，P196，Cercle d’art，巴黎，1986年出版。

來(lái)源：

1、Galerie de Montréal；

2、蘇富比香港2007年秋拍Lot517。

估價(jià)：RMB 5,500,000 - 7,500,000

　　《31.3.59/1.3.69》創(chuàng)作于“狂草”的萌芽期，趙無(wú)極運(yùn)用具有代表性的“山脊式”構(gòu)圖，具有龍卷風(fēng)般的向心力將觀者的視線焦點(diǎn)牢牢鎖畫面中部的起伏上。“山巒”的起伏偏向柔和平滑，畫面中間明亮的黃色與白色仿佛山峰之上的雪頂，強(qiáng)烈地吸引著觀者視線。厚重的顏料展現(xiàn)出肌理感，筆觸的紋理和走勢(shì)清晰可見(jiàn)。這種撥云見(jiàn)日般的光影表現(xiàn)，來(lái)自趙無(wú)極在這一時(shí)期所追尋的“放光的中心”，畫面明暗色塊與蒼蒼般的空間感蘊(yùn)含著無(wú)限的力量。

《31.3.59/1.3.69》局部

　　在背景的處理上，趙無(wú)極使用富有層次感和平面化的黑灰色鋪陳，進(jìn)一步突出了畫面中心。邊緣處的色彩漸變則讓人聯(lián)想到了中國(guó)水墨畫中的暈染，為油畫畫面增添了東方韻味。背景的幽靜深遠(yuǎn)與中心的躁動(dòng)熱烈形成了良好的平衡，讓人想起了平靜的海面之下的暗流涌動(dòng)。在創(chuàng)作這件作品的過(guò)程中，藝術(shù)家不停地對(duì)畫面進(jìn)行修改與增減，使其產(chǎn)生了與西方語(yǔ)境下的抽象繪畫截然不同的特性，將中國(guó)古代畫論中的“氣韻生動(dòng)”融入西方的抽象表現(xiàn)主義手法，使整個(gè)畫面在西方表現(xiàn)主義的強(qiáng)烈感情表達(dá)之中又帶有東方水墨的流動(dòng)感。

趙無(wú)極 御風(fēng)而行

1952年

紙本 水彩

32.5 x 50 cm

來(lái)源：中國(guó)嘉德（香港）2014年春拍Lot403。

估價(jià)：RMB 550,000 - 750,000

　　《御風(fēng)而行》創(chuàng)作于50年代初，趙無(wú)極在這一時(shí)期的作品深受青騎士畫家之一保羅·克利的影響，他汲取克利代表性的繪畫語(yǔ)言特點(diǎn)，以帶有尖銳個(gè)性的斧劈狀筆觸創(chuàng)造出自己獨(dú)特的世界。在一些幾何變形的符號(hào)中，依稀可辨出即將揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的船隊(duì)的形跡，這些類似素描線條的彩墨線，在組合、對(duì)立、搖擺和決裂中組成新的韻律，形成屬于趙無(wú)極的嶄新筆法。

趙無(wú)極 無(wú)題

1971年

紙本 水墨

49 x 46.5 cm

估價(jià)：RMB 600,000 - 800,000

　　上世紀(jì)70年代，趙無(wú)極重新回歸對(duì)于水墨作品的創(chuàng)作，并迎來(lái)了他水墨創(chuàng)作的重要高峰期。本次上拍的《無(wú)題》創(chuàng)作于1971年，畫面整體黑灰色占據(jù)主體，其中的筆法走勢(shì)仍能看出“狂草時(shí)期”的躁動(dòng)，因其第二任妻子的病情愈發(fā)嚴(yán)重，筆觸間更多反映出多重情感的宣泄與釋放。如果說(shuō)“狂草時(shí)期”的作品是在用油畫材質(zhì)展現(xiàn)東方韻味，那么《無(wú)題》則是用東方的水墨來(lái)展現(xiàn)來(lái)自西方的抽象內(nèi)容。

趙無(wú)極 池塘（一組8件）

1972年

紙本 冊(cè)頁(yè)

凹版蝕刻版畫101/119

41 x 31.5 cm x 8

來(lái)源：美國(guó)私人舊藏。

估價(jià)：RMB 80,000 - 120,000

　　趙無(wú)極在早期繪畫階段便開(kāi)始對(duì)版畫進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的探索，到了70年代時(shí)，趙無(wú)極的版畫將自己此前探索的繪畫語(yǔ)言應(yīng)用于版畫的創(chuàng)作上，他使用艷麗明亮的色彩變現(xiàn)大自然的種種要素，畫面氣氛趨于平靜。在這件創(chuàng)作于1972年的蝕刻版畫冊(cè)頁(yè)《池塘》中，趙無(wú)極以池塘的草木和石頭作為繪畫主題，以中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的筆法勾勒出這些元素的輪廓，背景使用清透明亮的顏色進(jìn)行暈染，濃淡的變化和色彩之間的對(duì)比襯托出畫面空間的遠(yuǎn)近。相較于其他時(shí)期的作品，畫面內(nèi)容更加分散和抽象化，透明度更高，深色和明亮顏色的疊加產(chǎn)生出一種虛無(wú)縹緲的意境。

趙無(wú)極 圖像和詩(shī)意的榮耀（一組15件）

1976年

紙本 石版畫 AP版

40 x 67 cm x 15

發(fā)表：

《趙無(wú)極版畫集1937-1995》，Heede& Moestrup出版， 1995年。

估價(jià)：RMB 200,000 - 300,000

　　創(chuàng)作于1976年的《圖像和詩(shī)意的榮耀》是市場(chǎng)難得一見(jiàn)的完整趙無(wú)極版畫冊(cè)頁(yè)，趙無(wú)極嘗試在色彩和著色方式為版畫帶來(lái)創(chuàng)新，使用更加厚重的紅色、藍(lán)色、紫色、黃色、褐色等表現(xiàn)風(fēng)景的起伏變化，顏色、亮度、濃淡的對(duì)比使中國(guó)的古樸風(fēng)格和西方的奔放的表現(xiàn)方式有機(jī)融合，達(dá)成一種和諧的平衡。