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中國(guó)精神—戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)

預(yù)展：5月29日—6月1日

嘉德藝術(shù)中心二層

拍賣：6月3日（周一）下午2:30

嘉德藝術(shù)中心B1層 A廳

　　本場(chǎng)征集自符羅飛家屬珍藏的一組水墨作品讓觀者驚嘆，符羅飛的人生，寫滿了驚嘆號(hào)：他出生在偏遠(yuǎn)海南島的窮苦漁民家庭，卻在西方文藝復(fù)興發(fā)源地意大利接受了正規(guī)的美術(shù)教育，并在1936年就參加了威尼斯雙年展?？箲?zhàn)爆發(fā)后，符羅飛毅然歸國(guó)，投身藝術(shù)救國(guó)，其創(chuàng)作理念凝結(jié)于“人民的素描”，題材聚焦于戰(zhàn)亂中掙扎在生死線上的底層民眾。限于戰(zhàn)時(shí)物資條件，這位洋畫家也創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的水墨作品，其作風(fēng)令人耳目一新，以水墨的現(xiàn)代形式感烘托出利劍出鞘的力量。

▲ 符羅飛1930年代照片

在畫室里——符羅飛先生個(gè)展后寫

蘆 荻/文

　　抗戰(zhàn)以來，從事藝術(shù)工作者，各方面都獲得了飛躍的進(jìn)步，就繪畫來說，西洋畫中國(guó)畫都表現(xiàn)了新的傾向，這個(gè)傾向就是注意現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的發(fā)展，能把握住抗戰(zhàn)的鐵的洪流，賦予繪畫藝術(shù)的新生命；最近看到符羅飛先生的個(gè)展，使我們更感到今日中國(guó)畫家在實(shí)踐上的進(jìn)步以及他創(chuàng)作上的獨(dú)特的手法。符先生的畫，主題上，風(fēng)格上，主要的是能夠注視著動(dòng)的社會(huì)的情狀，以深刻的人生觀照，具體的刻畫出來，而這次個(gè)展，尤能表現(xiàn)出他另一種特色，全部作品就等于一篇輕騎式的報(bào)告文學(xué)；在過去，我在各地曾看過許多的畫展，也有不少的優(yōu)秀的創(chuàng)作，然而像這么有系統(tǒng)和計(jì)劃的寫出一個(gè)收復(fù)后的失地的全般面影，以莫大的熱情冷靜的觀察去反映一個(gè)戰(zhàn)后的場(chǎng)所，使人興奮感慨，也確實(shí)不可多得，每張畫面所接觸到的都是嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)，沒有粗制濫造或是華而不實(shí)的浮弊，符先生的技法，在這里用不著我多說話，他在藝術(shù)界上已有深長(zhǎng)的歷史，我要指出和介紹的是他那種用西洋的技法描摹中國(guó)的現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容、意象、情感很恰切地和諧地適應(yīng)著我們今日的民族的藝術(shù)的要求，雖然目前他還沒有很完整的建立起他的體系，但是他這個(gè)傾向是善的，也許可能給中國(guó)繪畫藝術(shù)一個(gè)新的預(yù)示。全部作品雖然僅有五十余幅，其中一小部分是著色的，如桂林的田園，路旁，繳獲的敵馬匹色彩相當(dāng)調(diào)和，一眼看去使人感到現(xiàn)實(shí)的人間味，其他都是用墨繪成的，戰(zhàn)時(shí)繪畫的工具和材料很不容易獲得，我們也能了解到目前作為一個(gè)藝術(shù)作者所感受到的許多物質(zhì)上的困難。這些作品的主題很廣泛，但十分之七八是描寫南寧戰(zhàn)后的景況的，如《警報(bào)機(jī)》，《夜巡》，《運(yùn)糧》，《俘虜》，《劫后的臨江街南寧浮橋瞭望臺(tái)》，《拾荒》，《檢查》，《荒田復(fù)耕》等每一個(gè)畫面所表現(xiàn)的雖然是一麟一爪，然而在一麟一爪中卻構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的聯(lián)系，使我們獲得的印象不是零星的斷片，而是活生生的中國(guó)第一次收復(fù)的大城的面貌，我們置身在畫室里，就等于親身走到南寧一樣，這是一篇優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)，也是一篇敘事詩。今日從事藝術(shù)工作者，我想都應(yīng)該有這樣的創(chuàng)作精神，那無論在哪一方面都必有較大的收獲；忠實(shí)于生活，忠實(shí)于藝術(shù)，不為個(gè)人的利害打算，我想應(yīng)是今日藝術(shù)工作者的最重要的前提了。符先生當(dāng)這次南寧收復(fù)后，即到南寧逗留了一個(gè)時(shí)期，目的就是為了搜集材料去達(dá)成他的畫作，據(jù)說還有一部分作品未經(jīng)整理，那末，這次他的收獲也不算是少吧！至于這次展出屬于描寫后方社會(huì)的各種情狀的題材也不少，像《街頭》、《紡織》對(duì)生產(chǎn)建設(shè)也是很有意義的描寫，戰(zhàn)時(shí)的藝術(shù)家的筆尖，不僅要寫前方也要觸到后方的種種的。

　　（原載《廣西日?qǐng)?bào)》1941年6月7日）

符羅飛（1896-1971）夜工

鏡心 水墨紙本

100.5×33.5 cm

1940年代作

鈐?。悍_飛

出版：《符羅飛畫集》，人民美術(shù)出版社，1984年。

備注：此作品由藝術(shù)家家屬友情提供

符羅飛（1896-1971）翻山越嶺

立軸 設(shè)色紙本

67.5×44 cm

1940年代作

題識(shí)：符羅飛。

鈐?。悍_飛（二）

備注：此作品由藝術(shù)家家屬友情提供

符羅飛（1896-1971）崗哨

立軸 水墨紙本

鈐印:符羅飛

102×40 cm

1940年代作

備注：此作品由藝術(shù)家家屬友情提供

▲ 1948年符羅飛在香港接受中共南方局文委任務(wù)，為迎接廣州解放秘密繪制革命領(lǐng)袖畫像

▲ 1949年5月在北京東總布胡同全國(guó)文聯(lián)籌備處，由茅盾主持召集的部分文藝界人士于座談會(huì)后拍照留影，他們不少人都是從香港秘密北上的。前排右起：舒繡文、白楊、茅盾、鳳子、戴愛蓮。二排右起：田漢、許廣平、張文元、曹禺、徐悲鴻、張瑞芳。后排右起：馬思聰、符羅飛、趙沨、洪深、鄭振鐸、蔣牧良、戈寶權(quán)、葉子。最后排右起第二人為蔣天佐，第七任為呂劍。

▲ 蔡元培為《符羅飛先生畫集》（1938年版）題詞

▲ 符羅飛照片

▲ 水墨《警報(bào)》1938年

▲ 水墨《征途》1938年

　　在國(guó)內(nèi)首次推出“中國(guó)精神——戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)”，作品主要以20世紀(jì)三、四十年代的現(xiàn)代水墨、現(xiàn)代版畫作品組成。在戰(zhàn)時(shí)背景下，這些作品反映了藝術(shù)家的敏感心靈與動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民族命運(yùn)之間的強(qiáng)烈互動(dòng)，藝術(shù)語言極富感召力和原創(chuàng)性，對(duì)后續(xù)的新中國(guó)美術(shù)史更有著結(jié)構(gòu)性的深遠(yuǎn)影響。重新閱讀這批被歷史迷霧塵封遮蔽的作品，希望能從美術(shù)史、政治史乃至心靈史的多重角度，彰顯其不朽價(jià)值。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心