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二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

6月3日（周一） 晚上 8:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 B廳

　　《綠綠的草原》可謂陳逸飛繼《山地風(fēng)》之后西藏題材作品中的集大成之作。作品完成當(dāng)年即亮相上海博物館“陳逸飛回顧展”，更在此后接連展出于中國(guó)美術(shù)館、倫敦瑪勃洛畫廊，同時(shí)作為畫家90年代的代表作出版于多本權(quán)威畫集之中。

　　縱橫捭闔的豪放筆法將主人翁潛在的內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致，兼及陳氏作品特有唯美情調(diào)，卻又不失粗獷豪邁、渾厚壯美之感，體現(xiàn)了作者從藝術(shù)家走向大師的過渡與飛躍。

▲藝術(shù)家陳逸飛肖像

　　從出國(guó)以前帶有英雄主義的革命題材，到赴美以后洋溢著浪漫與古典氣息的“音樂家系列”、中西融合的“水鄉(xiāng)系列”，再到回國(guó)后濃墨重彩的古典仕女畫，陳逸飛在90年代再次醞釀出藝術(shù)創(chuàng)作的一次壓軸式革新，在經(jīng)過近20年的積淀后推出獨(dú)具個(gè)性的“西藏系列”，在藝術(shù)生涯、物質(zhì)條件的鼎盛期完成繪畫、人文、宗教、倫理的一次融合，并以回歸粗獷的畫風(fēng)迅速引起藝壇的廣泛關(guān)注。在這一系列的創(chuàng)作中，陳逸飛將神秘而美麗的藏區(qū)作為自身采風(fēng)之地，無懼極端氣候與身體條件，通過切身體驗(yàn)尋找最真實(shí)的當(dāng)?shù)厣顖D景，只為將這片神圣之地訴諸筆端。在表現(xiàn)上，陳逸飛保留了藏民們最具代表性、最純粹的一面，而不再拘泥于照相寫實(shí)主義般的人物表現(xiàn)，以滄桑斑駁的筆觸、多變的構(gòu)圖勾勒出一片生機(jī)勃勃的雪域高原。

陳逸飛（1946-2005） 綠綠的草原

1996年?

布面 油畫?

200×250 cm

發(fā)表

《CHEN YIFEI 陳逸飛》，P100-101，瑪勃洛藝術(shù)（倫敦）有限公司， 1996年出版；

《CHEN YIFEI 陳逸飛》，P11，瑪勃洛藝術(shù)（倫敦）有限公司，1997年出版；

《CHEN YIFEI》，圖版25(局部)，瑪勃洛藝術(shù)（倫敦）有限公司；

《CHEN YIFEI》，圖版1，瑪勃洛藝術(shù)（倫敦）有限公司，2001年出版；

《唯美至上》，P24，天津楊柳青畫社，2005年出版；

《CHEN YIFEI 陳逸飛》，P104，天津楊柳青畫社，2008年出版。

展出

陳逸飛回顧展，上海博物館，上海，1996年12月22日-1997年1月19日；

陳逸飛回顧展，中國(guó)美術(shù)館，北京，1997年2月1日-1997年3月1日；

陳逸飛倫敦首展，瑪勃洛畫廊，倫敦，1997年6月6日-7月19日；

陳逸飛繪畫展，瑪勃洛畫廊，倫敦，2001年3月2日-31日。

說明

畫背貼有紐約瑪勃洛畫廊和倫敦瑪勃洛畫廊標(biāo)簽。

估價(jià)：RMB 12,000,000-18,000,000

　　《綠綠的草原》可謂陳逸飛西藏題材作品中的集大成者。用縱橫捭闔的豪放筆法將主人翁潛在的內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致，兼及陳氏作品特有唯美情調(diào)，卻又不失粗獷豪邁、渾厚壯美之感。閃灼其間的人文關(guān)懷和人性之美，使得這件作品的思想的深度與容量達(dá)到了新的水平，也體現(xiàn)了作者從藝術(shù)家走向大師的過渡與飛躍。作品完成當(dāng)年即亮相上海博物館“陳逸飛回顧展”，更在此后接連展出于中國(guó)美術(shù)館、倫敦瑪勃洛畫廊，同時(shí)作為畫家90年代的代表之作出版于多本權(quán)威畫集之中。

　　《綠綠的草原》描繪了三個(gè)藏族青年置身于夕陽(yáng)籠罩背景下的大草原中的情景，寧?kù)o而悠遠(yuǎn)、寂寥而美好。受益于年輕時(shí)代蘇聯(lián)教學(xué)體系的訓(xùn)練，陳逸飛在用色以及筆觸上的把握一向嚴(yán)謹(jǐn)而準(zhǔn)確。同時(shí)，得益于其“大美術(shù)”的概念及理念，他在西藏系列作品上大膽采用了鏡頭感十足的構(gòu)圖實(shí)踐。

▲《綠綠的草原》局部圖

　　畫面中三個(gè)藏族青年以穩(wěn)定的倒三角形構(gòu)圖入畫，撐開畫面結(jié)構(gòu)。位于倒三角形頂端位置的藏族小伙以近景逼現(xiàn)在觀眾眼前，他青春洋溢，無邪的微笑著，高原人民特有的純樸中帶著醉人的羞澀，給人以極大的視覺沖擊力；小伙身后的兩位藏民以中景出現(xiàn)，一位正視前方，一位回望著身后茫茫的暗綠色草原；草天相接的壯美景象以及燃燒著的無際夕陽(yáng)延續(xù)成畫面的遠(yuǎn)景。

　　圓融雄健而具動(dòng)感，結(jié)實(shí)又瀟灑；積色厚重，畫面穩(wěn)重；意境深遠(yuǎn)，氣魄渾厚而充滿力量。三位主人翁“頂天立地”，長(zhǎng)袖、寬腰、大襟的寬大藏服，端莊且恬靜，流露出強(qiáng)烈的異域風(fēng)情；柔和的線條、低沉的色調(diào)，烘托出靜謐安祥的氛圍；即將迎來黑夜的草原籠罩在濃濃的夕陽(yáng)之下，顯得更加深沉博大；暗紅色的夕照灑在他們的棱角分明的臉上、身上，賦予了人體以靜穆和崇高之感，也折射出一種沉郁的悲憫情懷。在這種人與草原的和諧景象之中，隱含著對(duì)人性中淳樸之美最真誠(chéng)的謳歌與禮贊，也隱含著對(duì)高原土地的神圣且向往的情愫感知。

▲《綠綠的草原》局部圖

　　《綠綠的草原》名為草原，實(shí)為人物。然而畫面人物的自然和清朗表現(xiàn)的不僅僅是藏民的形象和情態(tài)，也是生之養(yǎng)之的草原所獨(dú)有的氣質(zhì)與意象。畫面上一望無際的綠色草原延伸了畫面人物那無限的生機(jī)與無可抑制的生命力，也影射了在這種集體性格之下的民族特性及民族未來。從這個(gè)角度而言，究竟是人立于自然之中還是自然包裹著人物已經(jīng)不是那么重要，人與自然的高度統(tǒng)一生于作者的筆頭，而又化入觀者的心間。

　　余秋雨先生的一句話來評(píng)論陳逸飛的西藏題材尤為恰當(dāng)：“他聽懂了歷史傳來的依稀信號(hào)，及時(shí)地在每一步中吸取了正面的營(yíng)養(yǎng)，并把它們組合在一起，既有寫實(shí)功力，又有浪漫情調(diào)，既有精神追求，又有國(guó)際眼光”。豪邁情懷與細(xì)膩筆觸完美結(jié)合的西藏題材足以代表陳逸飛的巔峰時(shí)代。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心