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繽紛集—聚焦私人收藏

6月2日（周日）上午9:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

大觀——中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

6月2日（周日）晚上7:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

　　本季幾件潘天壽繪畫、書法精品清新有趣，讀之可一窺獨(dú)特的潘氏筆墨意趣。大觀-近現(xiàn)代專場(chǎng)梅潔樓收藏之潘天壽《墨蛙詩(shī)畫卷》由50年代香港《大公報(bào)》記者、早期香港中國(guó)書畫重要推手陳凡上款，蛙身筆墨凝煉沉穩(wěn)、栩栩如生，結(jié)字酣暢淋漓，并有馮康侯、趙少昂兩位題引首，體現(xiàn)潘氏作品的“墨趣”與“清吟”。潘天壽《行書七言聯(lián)》系著名畫家陸一飛上款，亦出自梅潔樓珍藏。行草書雄強(qiáng)樸茂，奇詭別致，爽利肆意，寓畫于書，真“一味霸悍”之筆。本季繽紛集中另有一件潘天壽《一支紅綻紫芭蕉》，構(gòu)圖奇巧，棲禽栩栩如生，綴以芭蕉和美人蕉，亦是潘氏花鳥中不容錯(cuò)過(guò)的佳制。

Lot 355

潘天壽 墨蛙詩(shī)畫卷

手卷 水墨紙本

25.5×146 cm

題識(shí)：

經(jīng)旬不住蘇端雨，空階寂寂獨(dú)閉戶。早寒晚寒侵肌膚。籬外凝云合堂廡，小園煙翠沒蓬蒿。草腥撼鼻氣難吐，懶蛙瞠眼上石頭。厭濕不嫌撐爬苦，尋山借驢久未曾。何日泥干春煦煦。百庸先生道右兩正。甲辰紫薇開候，壽未是草。

鈐?。?潘天壽、阿壽、不雕

馮康侯(1901-1983)題引首 潘天壽墨趣。壬戌（1982年）中秋，八二叟馮康侯。鈐?。喉疔?、康侯趙少昂(1905-1998)題引首 蛙聲鼓吹動(dòng)清吟。壬戌（1982年）冬至，趙少昂題。鈐?。黑w、少昂

上款：“百庸先生”即陳凡，字百庸，50年代香港《大公報(bào)》記者。雅好書畫，曾編輯出版《黃賓虹畫語(yǔ)錄》等美術(shù)書籍。五十年代，他曾以"百劍堂主"的筆名寫過(guò)武俠小說(shuō)《風(fēng)虎云龍傳》，以“陳少校”的筆名發(fā)表小說(shuō)《金陵殘照記》。

出版：

1、“ 方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁(yè)”，嘉德藝術(shù)中心，2017 年 11 月 7 日至 22 日。

2、“方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁(yè)"，元?jiǎng)?chuàng)坊（香港），2018 年3 月24 日至4 月5 日。

估價(jià)：RMB 2,000,000-3,000,000

　　潘天壽作畫，注重寫生，所作動(dòng)物題材繪畫，形神兼?zhèn)?，富于生趣。此幅梅潔樓收藏之《墨蛙?shī)畫卷》，畫中墨蛙壯碩，伏于石上，用筆方長(zhǎng)起棱角，墨韻濃重、焦淡相滲疊，以凝煉和沉健線條將青蛙的姿態(tài)描寫得栩栩如生。構(gòu)圖精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，臨水的坡石在畫面底部三分之一處斜斜穿過(guò)，主體的青蛙則置于左下角，且身體朝向畫外，似要躍出畫面，畫面的右側(cè)有行草書題寫的自作詩(shī)，錯(cuò)落有致，一虛一實(shí)，一動(dòng)一靜，雖是江南水鄉(xiāng)一角，但蛙聲滿田，一片生機(jī)。

▲ 《墨蛙詩(shī)畫卷》局部

　　潘天壽作畫，常一稿多畫，被美術(shù)史研究者稱為“變體畫”。“變體畫”亦是研究者的樂趣所在，通過(guò)對(duì)比同一題材之作，其中稍有推敲變化之處，體會(huì)畫家創(chuàng)作時(shí)的心路歷程。潘天壽筆下的《墨蛙詩(shī)畫卷》即是眾多成組變體畫中的一件。

　　對(duì)比潘天壽紀(jì)念館所藏《墨蛙卷》，題詩(shī)大致相同，僅在個(gè)別字的寫法上有所推敲。潘天壽書法以碑學(xué)立基礎(chǔ)，行草多學(xué)黃道周筆意，短促用筆，富于力量，結(jié)字中宮收緊，字字獨(dú)立，書至酣暢淋漓之處，可見長(zhǎng)筆拖尾，如此卷中“寂”、“草”等處，令人觀之心動(dòng)。畫面部分，潘館本只繪墨蛙，未作背景。梅潔樓藏本在墨蛙身下，稍飾一筆，寫出地坡之狀，更顯場(chǎng)景效果，畫面左側(cè)的留白，亦更顯舒朗。

▲ 收藏家陳凡

▲ “方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁(yè)”，嘉德藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場(chǎng)。

　　梅潔樓藏本與紀(jì)念館藏本同署“百庸先生道右兩正”，“百庸先生”即香港資深新聞工作者、收藏家陳凡（1915-1997）。陳凡，字百庸，廣東三水人。歷任《大公報(bào)》港聞?wù)n主任、副刊課主任、副編輯主任、副總編輯等職。在《大公報(bào)》主編《藝林》副刊期間，組織各地文史專家學(xué)者投稿，深獲讀者好評(píng)，后結(jié)集《藝林叢錄》十卷。更有《齊白石詩(shī)文篆刻集》、《黃賓虹畫語(yǔ)錄》等專著，成為早期香港宣傳中國(guó)近現(xiàn)代書畫的重要之作。陳氏雅好書畫藝術(shù)，精鑒賞、富收藏，同書畫界諸名家相友好，早于六十年代初期，如豐子愷、潘天壽、李可染、程十發(fā)等皆有繪贈(zèng)。想來(lái)畫家潘天壽對(duì)相贈(zèng)陳氏之作，定是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，故有此兩件“變體畫”傳世，二者之中，其一寄贈(zèng)友人，另一自存篋中。潘天壽創(chuàng)作之精心，由此可見一斑。

Lot 356

潘天壽 行書七言聯(lián)

立軸 水墨紙本

125×28 cm

題識(shí)：

瑞云先生正。甲辰寒晚于西湖，壽者。

鈐?。号颂靿?、不雕

釋文：何曾借驢尋山住，懶久小園草蓬蒿。

鑒藏?。好窛崢?、梅潔樓藏

上款：“瑞云”即陸一飛 (1931-2005)，別名瑞云，又名挹斐，畫室齋名“云飛樓”，浙江余姚人。師承吳湖帆、陸儼少。1960年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師從潘天壽、鄧白、宋中元等。上海中國(guó)畫院一級(jí)美術(shù)師、上海市文史研究館館員等。

說(shuō)明：梅潔樓藏畫。

估價(jià)：RMB 500,000-800,000

　　潘天壽素以畫名譽(yù)滿天下，書名為畫名所掩。其實(shí)，他自幼便酷愛寫字，一生在書法上孜孜以求，傾注了大量心血。與繪畫一樣，他的書法也展現(xiàn)了獨(dú)特的個(gè)性色彩，其畢生的書法實(shí)踐正說(shuō)明了“書畫同源”這條古訓(xùn)。潘天壽書法，早年從《玄秘塔》、《瘞鶴銘》入手，得力于卜文、獵碣、漢隸以及鐘繇、顏真卿、黃道周、倪元璐、沈寐叟諸家，真草隸篆，四體皆精，尤以行草書雄強(qiáng)樸茂，奇詭別致，其成就畫家每不能致其精，書家每不能得其奇。

　　潘天壽從20世紀(jì)50年代中期以后開始進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期。以書法看，其書寫用筆日趨生辣而雄強(qiáng)，并揚(yáng)棄了以往許多不合適自己個(gè)性的次要特征，使其個(gè)人風(fēng)格更加鮮明突出。對(duì)晤此件《行書七言聯(lián)》，即可知潘天壽在創(chuàng)作之時(shí)的成竹在胸，揮灑縱橫。通篇章法錯(cuò)落有致，疏密相映。字與字之間的聚散、避讓、生克，乃至由字與行、點(diǎn)線與空白的互動(dòng)關(guān)系，所構(gòu)成的收放對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比，無(wú)不貫穿著造險(xiǎn)、破險(xiǎn)、以險(xiǎn)制夷、反欹為正的創(chuàng)作思路，揮灑縱橫，氣勢(shì)磅礴，富有節(jié)奏感，下聯(lián)“草”字末筆，一貫而下，爽利肆意，真“一味霸悍”之筆，相比字字中規(guī)中矩之聯(lián)，此件作品更似寓畫于書，具有形式美感，可謂潘天壽藝術(shù)高峰時(shí)期之典型佳作，書法意趣的集中體現(xiàn)。

Lot 126

潘天壽 一支紅綻紫芭蕉

立軸 設(shè)色紙本

68.5×42.5 cm

題識(shí)：

小鳥亦貪清曉好，一枝紅綻紫芭蕉。戊子初秋天旱苦熱，昨宵細(xì)雨，輒涼爽而見秋意，因洗硯以應(yīng)稽文先生之屬。心阿蘭若住持壽并記。

鈐印：阿壽、潘天壽、阿壽

　　本幅繪清曉之中，小鳥雙目微閉，沐浴在朝露之中。潘天壽在他的畫上自署“心阿蘭若住持”的別號(hào)，在那風(fēng)雨飄搖、國(guó)事日非“天旱苦熱”的大勢(shì)之中，潘天壽寄情于佛學(xué)，借八大的鳥以抒發(fā)感事傷懷的憂國(guó)之情，又“昨宵細(xì)雨，輒涼爽而見秋意”，寓意初見黎明的曙光。小鳥駐足于奇石之上，毛羽蓬松，極富造型感和形式感，一邊旁出的紫色芭蕉以墨筆掃出，一枝紅綻美人蕉，將擬古與自我風(fēng)貌相結(jié)合，不失為一件體現(xiàn)潘氏在花鳥畫上的用心與筆墨探索的佳制。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心