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供御——宮廷瓷器及古董珍玩

6月2日（周日） 晚上8:00

嘉德藝術(shù)中心拍賣(mài)廳 B廳

 

　　自古以來(lái)，漆器是古代皇室貴胄的“奢侈品”，唯宮廷和達(dá)官顯貴方可享用，且素有“百里千刀一斤漆”的說(shuō)法。一件漆器的完成，從漆汁的取得，漆液的調(diào)制，到繁復(fù)的制作工序，無(wú)一不是費(fèi)工而且費(fèi)時(shí)，才成就了漆器獨(dú)一無(wú)二的奢侈。

　　其奢華無(wú)雙的藝術(shù)價(jià)值更是被眾多文人墨客視若無(wú)價(jià)。在考古領(lǐng)域亦有“大家”之稱(chēng)的郭沫若對(duì)漆器就甚是珍愛(ài)，他將其描述為“舉之一羽輕，視之九鼎兀?！?/P>

　　明代黃成在中國(guó)現(xiàn)存唯一一部古代漆工專(zhuān)著《髹飾錄》中寫(xiě)道：“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。”

　　再到清代，詩(shī)人袁枚用“陰花細(xì)纈珊瑚明，赪霞隱隱東方生”的詩(shī)句來(lái)形容雕漆之美。

　　元代的雕漆工藝取得了輝煌的成就，并涌現(xiàn)出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等技藝卓越、流芳千古的制漆名家。明代的髹漆工藝全面發(fā)展，早期御用監(jiān)廠(chǎng)作，講究“磨工大于雕工”的特點(diǎn)。中后期，漆器的種類(lèi)，器物的造型，達(dá)到了“千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)”的程度。清代在繼承明代基礎(chǔ)上又有進(jìn)一步發(fā)展，某些品種在造型和制作技術(shù)上達(dá)到了登峰造極的境地。

　　漆器作為中國(guó)嘉德供御專(zhuān)場(chǎng)雜項(xiàng)部分的重要板塊，此次2019春拍自然不會(huì)缺席。是次“供御—宮廷瓷器及古董珍玩”專(zhuān)場(chǎng)，我們共甄選了12件宮廷漆器，跨越元明清三代，不乏工藝至臻的賞玩佳作與文房供器，集剔紅、剔彩、剔犀、填漆戧金、識(shí)文描金、漆砂等多種制漆工藝，涵蓋了中國(guó)漆器史上第二高峰時(shí)期的多數(shù)工藝品種。給人以美感，給人以精神上的愉悅，且大部分歷經(jīng)多位藏家遞藏，下面選幾件有代表性的呈現(xiàn)給大家，讓我們一窺歷代漆器的皇家氣息。

 

 

記新發(fā)現(xiàn)的

元代剔紅商山四皓圖圓盤(pán)

故宮博物院 副研究員 楊勇

　　2019年中國(guó)嘉德春季拍賣(mài)會(huì)出現(xiàn)一件剔紅圓盤(pán)，口徑29.7厘米，盤(pán)心的葵瓣形開(kāi)光內(nèi)雕刻一幅山水人物圖景。畫(huà)面右側(cè)的松樹(shù)和柳樹(shù)掩映下有一高一矮兩棟建筑，高臺(tái)建筑內(nèi)的兩名老者在飲酒談天。一名老者背手信步，意欲經(jīng)較矮的殿閣，走入高閣，其后有兩名童子攜琴跟隨。畫(huà)面左側(cè)的水面上，有一老者正泛舟而來(lái)。整幅圖畫(huà)描繪的顯然是四位老者相聚的場(chǎng)景。這四位老人很可能是西漢初年倡導(dǎo)無(wú)為而治，隱居商山（今陜西商洛），不愿出仕的“商山四皓”。盤(pán)內(nèi)壁裝飾兩組花卉，一組逆時(shí)針順序依次為梔子、牡丹、臘梅、山茶，另一組為梔子、山茶、臘梅、牡丹。盤(pán)的邊緣刻畫(huà)錦紋。

　　本件剔紅圓盤(pán)的斷代，主要依據(jù)以下三點(diǎn)：

　　1、盤(pán)心下部的洞石有三道近乎三角形的紋理，這種處理石頭圖案的方式，與故宮博物院藏元代揚(yáng)茂款剔紅八方盤(pán)（圖1）、上海博物館藏元代任氏墓出土剔紅陶淵明東籬采菊?qǐng)D圓盒極為近似（圖2），而并未見(jiàn)于明代雕漆；

 

圖一

 

　　2、內(nèi)壁的梔子花常見(jiàn)于元代漆器（圖1），著名的張成款漆盤(pán)（圖3）甚至以梔子花作為唯一的主題裝飾；

 

圖二

圖三

 

　　3、內(nèi)壁的兩組花卉盡管種類(lèi)相同，但并不完全對(duì)稱(chēng)。當(dāng)觀者仔細(xì)對(duì)比，還會(huì)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)存在一定差異。一方面彰顯了構(gòu)圖的活潑，不對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)也同元末明初輔助花紋的風(fēng)格相契合。

　　此外，盤(pán)緣雕刻錦紋，盡管明以后也能見(jiàn)到，但元代似乎更為流行。盤(pán)內(nèi)外壁的花卉直接在黃漆上雕刻，不設(shè)錦紋，亦屬元至明初的共同特點(diǎn)。

　　關(guān)于漆盤(pán)內(nèi)壁的輔助花卉，還有一點(diǎn)需要提示。元明時(shí)期的雕漆邊飾，在一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元內(nèi)一般僅雕刻一朵花卉，例如圖1，揚(yáng)茂款八方盤(pán)的內(nèi)壁裝飾八朵花卉。然而，本件拍品的臘梅卻是兩朵同處一個(gè)區(qū)域，此種裝飾手法在明代永宣時(shí)期仍可見(jiàn)到，只是數(shù)量并不多，應(yīng)引起藏家的關(guān)注。

　　成書(shū)于明洪武二十六年的《格古要論》記載，日本和琉球極其喜愛(ài)中國(guó)的剔紅漆器。據(jù)傳，此件元代剔紅圓盤(pán)最早由日本京都著名的千年古剎——西本愿寺收藏，后因創(chuàng)立龍谷大學(xué)等學(xué)校需籌備善款，而和其它寺內(nèi)藏品成批釋出。

 

明永樂(lè)

剔紅攜琴訪(fǎng)友圖圓蓋盒

D:13.7cm

來(lái)源：

1.法國(guó)私人珍藏；

2.PRIESTLEY & FERRARO CHINESE ART，倫敦。

出版：THE DEEPER PICTURE-EARLY CHINESE CARVED CINNABAR LACQUER，2017年，No.6。

 

　　此件明永樂(lè)時(shí)期的剔紅攜琴訪(fǎng)友圖圓盒，為明早期宮廷雕漆中以庭院人物為主題的作品，屬小尺寸者，明初為適應(yīng)宮廷需要，雕漆器多數(shù)加大了尺寸，直徑18cm以上者居多，小尺寸者數(shù)量較少。臺(tái)北國(guó)立故宮博物院著錄的《和光剔彩:故宮藏漆》，2008年，頁(yè)48/編號(hào)028，可見(jiàn)一件永樂(lè)時(shí)期同尺寸庭院人物剔紅圓盒。

 

清乾隆

剔紅纏枝蓮?fù)需笪母咦惚?/P>

“大清乾隆年制”六字單行戧金篆書(shū)款

H 13 cm

來(lái)源：法國(guó)私人舊藏。

參閱：

1.《中國(guó)美術(shù)分類(lèi)全集.中國(guó)漆器全集6清》，福建美術(shù)出版社，1993年，頁(yè)181，圖212；

2.IM ZEICHEN DES DRACHEN VON DER SCHONHEIT CHINESISCHER LACKE, HIRMER, NO.86。

 

　　纏枝蓮紋是佛教傳說(shuō)中的寶物，雍正朝以后成為官窯器物常見(jiàn)的一種吉祥紋樣。高足杯為清代官器的傳統(tǒng)品種，兩岸故宮博物院和南京博物院均有收藏，漆器品種較為稀有。清朝主中原后，始終重視扶持藏傳佛教，康、雍、干三朝尤為突出，并以此作為保全“大清基業(yè)萬(wàn)年盤(pán)石之安”的重要措施。三朝宮廷用具常見(jiàn)的纏枝蓮紋樣即為時(shí)代的見(jiàn)證。此器當(dāng)為乾隆年間御賜岱廟供器。

 

德國(guó)斯圖加特林登博物館藏品

 

　　與本品紋飾、造型、落款一致的，可見(jiàn)IM ZEICHEN DES DRACHEN VON DER SCHONHEIT CHINESISCHER LACKE ,HIRMER,NO.86。（德國(guó)斯圖加特林登博物館藏品）。仿佛出自一人之手，以茲比較。

 

清乾隆

剔紅百花寶盤(pán)

“百花寶盤(pán)”四字二行楷書(shū)款

“大清乾隆年制”六字單行楷書(shū)款

D 29.6 cm

來(lái)源：法國(guó)私人舊藏

參閱：《和光剔彩·故宮藏漆》，國(guó)立故宮博物院出版，2008年，頁(yè)140，圖142。

 

　　觀其紋飾，整器所飾百花又稱(chēng)“百花不露地”、“百花圖”、“萬(wàn)花錦”、“萬(wàn)花堆”、“萬(wàn)花獻(xiàn)瑞圖”等，紋飾常見(jiàn)于宮廷官窯瓷器。百花如同天女散花，各盡其致，繁密之極，浮于空中，故稱(chēng)“百花不落地”。本品剔紅作百花紋飾，不為多見(jiàn)。

　　整器形制規(guī)整穩(wěn)重，髹漆肥厚，所雕紋飾布局平穩(wěn)規(guī)矩，繁而不亂，既富裝飾美觀之效，又具祥和富貴之意，可謂別具匠心，殊為難得。從花紋的布局和雕刻的刀法來(lái)看，應(yīng)為典型的清宮制品。

 

元代

剔犀如意云紋梅花式蓋盒

D 33.7 cm

來(lái)源：日本藏家舊藏。

 

　　剔犀又稱(chēng)云雕，刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環(huán)繞的肌理效果極其相似，這種獨(dú)特的效果燦然成紋，流轉(zhuǎn)自如，回旋生動(dòng)，與剔紅相較，取得了比純色雕漆更富于變化的裝飾效果。剔犀制品堆漆肥厚，晶瑩照人，刻工渾厚圓潤(rùn)，高度發(fā)揮了線(xiàn)條藝術(shù)的獨(dú)特魅力。本品為典型的元代漆雕作品，與同時(shí)期其他作品相比屬較大，予人以古樸端莊，且富精工細(xì)作之感，當(dāng)是宮廷文房陳設(shè)賞玩之精品。

 

清乾隆

填漆戧金吉慶有余盒

L 51 cm

參閱：《故宮漆器圖典》，紫禁城出版社，2011年，頁(yè)186，圖169。

北京故宮博物院藏品

 

　　此盒呈現(xiàn)典雅華美氣息。整器外壁通體髹褐漆為地，紋飾取填漆戧金技法，輪廓與紋理處均細(xì)勾戧金，此工藝屬《髹飾緣》中的“斒斕”類(lèi)，即“戧金細(xì)鉤填漆”。此乃“彩漆”與“戧金”兩種技法相結(jié)合的一種復(fù)合工藝。彩漆戧金具有色彩豐富、流光溢彩的藝術(shù)效果。

 

 

　　蓋盒所雕鯉魚(yú)翻騰于海波之上，頗具氣勢(shì)，不禁讓人聯(lián)想到北宋（960-1127年）宮廷畫(huà)師劉寀筆下膾炙人口的《落花游魚(yú)圖》卷（現(xiàn)為圣路易斯藝術(shù)博物館所藏）。與本品造型紋飾幾乎一致者，見(jiàn)《故宮漆器圖典》，紫禁城出版社，2011年，圖169。此器之魚(yú)磬，風(fēng)格獨(dú)特，別開(kāi)生面，填磨勻?qū)?，色調(diào)純正，以暗刻戧金填彩工藝，立意巧妙，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，頗具氣勢(shì)，圖紋寓意吉祥，刻工嫻熟利落，反映出清代宮廷填漆戧金的精湛工藝。

 

清雍正

識(shí)文描金八吉祥福壽花果紋捧盒

H 41.7 cm

參閱：《中國(guó)美術(shù)分類(lèi)全集.中國(guó)漆器全集6清》，福建美術(shù)出版社，1993年，頁(yè)136，圖147。

北京故宮博物院藏品

 

　　識(shí)文描金是金漆類(lèi)工藝，在宮廷檔案中被稱(chēng)作“仿洋漆”，它是漆器中極為奢華的品種，此件識(shí)文描金捧盒裝飾華麗，造型典雅，圖紋繁而不亂，頗具法度，且寓意吉祥，為宮廷識(shí)文描金器之精品。

 

 

　　本品最為難得之處在于：捧盒內(nèi)盛放干果的隔盤(pán)保存完整，屬市場(chǎng)上同類(lèi)所罕見(jiàn)。隔盤(pán)內(nèi)置九格，呈八瓣花形，八個(gè)梯形格盒圍繞中間一圓形格，盤(pán)內(nèi)識(shí)文描金繪折枝花果紋。整器經(jīng)多年磨損，部分金彩脫彩之處露出地漆，斑駁而有古趣，更顯示其彩料奢華、制作考究，為典型清代宮廷祝壽用器特征，極為少見(jiàn)。

 

中國(guó)嘉德2019春季拍賣(mài)會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣(mài)

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心