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　　“80年代到河曲觀黃土高原，黃土茫茫，溝壑縱橫，山勢迂回起伏，若群虎相親相撲，在蒼穹中放歌長嘯。我畫黃土高原，總嫌沉默寡言，便寓虎于土，并自名為老虎高原。反過來又想畫虎群，那是黃土高原的化身，是黃土高原的精魂，她們孕育了多少億華夏子孫，誰知？”

—— 吳冠中

吳冠中（1919-2010）

老虎

鏡心 設(shè)色紙本

68×137 cm

來源：中國嘉德1997春季拍賣會，第58號拍品。

展覽：“東方情思—吳冠中畫展”，香港展覽中心，1993年11月18-22日。

出版：

1.《吳冠中自選畫集》，第134-135頁，東方出版社（香港），1992年版。

2.《東方情思》，第35頁，藝達(dá)作坊（新加坡），1993年版。

3.《嘉德十年精品錄·中國近現(xiàn)代書畫、油畫、雕塑》，第224-225頁，文物出版社，2003年版。

4.《吳冠中全集·6》，第329頁，湖南美術(shù)出版社，2007年版。

5.《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷·五》，第1960-1961頁，故宮出版社，2014年版。

　　吳冠中對于畫虎曾有這樣的回憶：“50年代我在北京動物園畫過虎，畫其虎視眈眈，一次不像再重畫，二次三次，目不離虎。此后沒有畫過虎……孤立的物象從來不是我永遠(yuǎn)執(zhí)意追求的繪畫對象?！?1989年，正當(dāng)大街小巷傳唱著“我家住在黃土高坡”的時候，在晉北河曲，吳冠中面對千溝萬壑的黃土高原，“忽感似面對臥虎之群，于是追捕虎群?！贝舜螌懮?，畫家成功地捕獵到了隱身于山川大地中的虎，這一被擱置許久的題材，重新出現(xiàn)在畫家的繪畫世界中。

參考圖：吳冠中《老虎高原》（1989年作）

　　“1989年深秋，我去晉北河曲，那里是山西、陜西、內(nèi)蒙相接壤處，是最具典型性的黃土高原地帶。最早是石魯?shù)淖髌方o我傳遞了黃土高原之美的信息。面對那無際的黃土山脈，那是哺育了炎黃子孫的糧倉，那是未開采的金礦，予人取之不盡又難以估量其價值的印象，不是印象，是刻骨銘心的感受。色調(diào)單純，一統(tǒng)，而脈絡(luò)的走向迂回曲折，或伏或騰，敦厚、郁勃，此時無聲勝有聲。遍體溝壑縱橫，是刀劈斧鑿的創(chuàng)傷，經(jīng)陽光投影而成濃黑的粗獷筆觸，繪就藏龍臥虎的壯麗畫圖?！?/P>

　　“面對這么開闊的視野，這么浩渺的空間，這么寓多變于重疊的結(jié)構(gòu)，要組織畫面確是十分艱難，從素描到墨彩，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奖挤?，我從各個方面進(jìn)攻。我終于發(fā)現(xiàn)黃土高原是展拓了的老虎之群，其間伏臥著無數(shù)猛虎，有的正將躍起，有的還在酣睡。作完數(shù)幅黃土高原，意猶未盡，于是我畫起老虎來。畫虎之群，毋須拘束于單只虎的生理解剖，只一味想把握虎的形象之語言，用這語言來歌唱，與歌唱黃土高原異曲同工，或異工同曲?！?/P>

吳冠中《老虎》局部

　　“擷取虎的各方面的形象特色，以夸張了的這些特色因素來構(gòu)成畫面，為的是淋漓盡致地表達(dá)人們對虎的強(qiáng)烈感受。于此想起了畢加索的“阿維儂婦人”，他解剖個別人體，組織了更具完整豐富感的群體。我正在叢林中追逐，感到前面尚有野味，時機(jī)不可放松，于是又畫荷群，一味追求葉、稈、花、蓮的交錯與協(xié)奏，打破它們時空的局限。緊接著又畫最熟悉的江南村鎮(zhèn)，將墻之白、瓦之黑，拱橋之弧及柳絲之飄等等因素織成記憶中最典型的江南，畫面上則已難于核對房屋、橋梁與溪流間的坐標(biāo)關(guān)系。是半抽象？是意象？是大寫意？這是我的狩獵路線?！?/P>

吳冠中《老虎》局部

　　此件《老虎》完成之后，收錄于1992年出版之《吳冠中自選畫集》，并于1993年香港亞洲藝術(shù)博覽會期間參加“東方情思—吳冠中畫展”，同《夜香港》、《彩谷》等并列，吳冠中亦在此組作品前拍照留念。1997年《老虎》現(xiàn)身中國嘉德春季拍賣會，即以77萬元高價拍出。此季再度現(xiàn)身嘉德，邀廣大藏家再度領(lǐng)略群虎之雄風(fēng)，體味蘊(yùn)含其中河山之壯麗。

“東方情思—吳冠中畫展”期間，畫家在展覽現(xiàn)場留影

出版書影

中國嘉德2019秋季拍賣會

預(yù)　展

11月14日-11月16日

北京國際飯店會議中心 / 嘉德藝術(shù)中心

（二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)  預(yù)展時間 11月13日-16日）

（郵品錢幣  預(yù)展時間 11月17日-19日）

拍　賣

11月16日-11月20日

嘉德藝術(shù)中心