久久99精品国产麻豆婷婷小说­_野外三级国产在线观看­_黄网站无限看免费无码­_一级片免费小视频­_性开放的欧美大片黑白配

賀天?。?891-1977）

江山攬勝圖

設(shè)色紙本 立軸

己卯（1939年）作

126×62.5 cm

題識(shí)：烏目山人自謂研習(xí)青綠數(shù)十年，未臻其極，從可知青綠一法之難也。夫其難處不在綠而在青，今人非但青不善用，即綠亦往往不能用之，為正色，此尚屬摹擬者，至于發(fā)揮心靈，抒寫意向，吾將惟宋元是夢(mèng)矣。天之斯世抑何慳耶。余于此幀欲以東南半壁江山攬之者，以為能盡其意否？于乾隆名箋、明坑青綠、康熙墨，應(yīng)佩瑜先生方家雅屬即政。己卯冬，賀天健制。

鈐?。喊俪邩穷^功夫、開天天樓

來源：上海拍賣會(huì)，2002年春季，封面拍品（LOT69）

上款：“佩瑜”即丁沛漁(1874-1960)，原名道津，字沛漁，又字沛瑜。貴州織金人。清季時(shí)任刑部主事。1912年任上海中國(guó)銀行行長(zhǎng)，1915年任財(cái)政部庫(kù)藏司司長(zhǎng)，曾任山西河?xùn)|道鹽運(yùn)使，吉林、甘肅省財(cái)政廳廳長(zhǎng)。1949年后任上海文史館館員。

參考圖：王翚《仿董巨嵩岳圖軸》故宮博物院藏

　　張大千的山水獨(dú)具瀟灑，吳湖帆的山水極見靜嫻，而賀氏的山水則可稱為豪邁。賀天健被傅抱石譽(yù)為“是繼四王后三百年又一個(gè)山水畫的整理者和集大成者”。其自九歲起就開始借臨鄉(xiāng)里藏畫，至十七歲時(shí)，所臨過的古人就已經(jīng)有沈周、文征明、華冠、王煙客、王石谷、王湘碧。十七歲以后，開始受石濤、金農(nóng)、羅聘等人的影響，學(xué)習(xí)寫意畫風(fēng)。1911年賀天健考入上海中華書局，成為書局編輯，專任圖畫職務(wù)；而后又任民國(guó)第一書局編輯部任圖畫員。后寄寓上海，專門從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和研究。他臨摹了中國(guó)歷代各派名畫，走遍了祖國(guó)的名山大川，進(jìn)行實(shí)地寫生，常與吳昌碩、任堇叔等著名畫家探討畫藝。

賀天健《江山攬勝圖》題款

　　畫面中以一百六十余字的題款，來說明賀天健對(duì)于青綠古法的研究和體味，“為正色”，他以宋元大青綠手法，使用乾隆名箋、明坑礦物質(zhì)顏料、康熙御墨等珍貴材料，精心繪就一幅《江山攬勝圖》。畫面中“之”字形的山川、飽滿的色澤和構(gòu)圖，豐富的場(chǎng)景，錯(cuò)落其間的田園草堂，片片帆影，文人高仕在其中互動(dòng)，是他以強(qiáng)大的實(shí)踐能力，追尋心目中對(duì)于兩宋山水的一個(gè)夢(mèng)。所題烏目山人是清畫家王翚的別號(hào)。烏目山即虞山，現(xiàn)位于江蘇常熟。本幅繪于1939年，正是其摹古功力最為爐火純青之時(shí)，比之四王的精逸克制，他的山水更有一種探求宋元真山水的豪情。表現(xiàn)在筆墨上，沉雄樸茂，精奇?zhèn)悾中阋荻嘧?，令人頓覺氣勢(shì)雄壯，境界開闊，有強(qiáng)烈時(shí)代和藝術(shù)感染力。

賀天健《江山攬勝圖》局部

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　上款人丁沛漁，曾任上海中國(guó)銀行行長(zhǎng)，財(cái)政部庫(kù)藏司司長(zhǎng)，其雅好文藝，精于鑒藏，與諸多海上藝壇丹青妙手有所往還。有吳青霞《攜琴探幽》、賀天健《顯勝門搜幽》等多幅為其所作，而又以本幅《江山攬勝圖》最為隆重考究。“欲以東南半壁江山攬之”，無論從畫面內(nèi)容還是施用畫材上來看，均是最為用心傾力之作。本幅曾為2002春上海拍賣會(huì)封面拍品，成交價(jià)為46.2萬。

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　賀天健曾去常熟看虞山，去看黃公望曾看過的拂水崖?！笆澜缟嫌腥齻€(gè)山水境地：一是人世間的山水實(shí)境，一是唐宋歷代詩(shī)里的山水境地，一是畫里邊的山水境地?！弊畛醯馁R天健認(rèn)為人世間的山水始終沒有詩(shī)畫之中的山水好，為了證實(shí)這一點(diǎn)，他曾多處尋覓與詩(shī)畫中相似的山水實(shí)境。后來究溯根源，直追宋元后，才恍然大悟“才知道宋元人的畫所以好，是從真山真水里去學(xué)來的”于是，又改變了對(duì)真山真水的看法，以“師法造化”來要求自己。

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　三十年代，賀天健崛起于海上畫壇。1931年，賀天健與葉恭綽、黃賓虹、陸丹林、錢瘦鐵等共同發(fā)起成立了上海中國(guó)畫會(huì)，并擔(dān)任《國(guó)畫月刊》和《畫學(xué)月刊》主編。彼時(shí)恣情縱意的“ 野逸” 畫格借由對(duì)“ 四王” 因襲摹古的批判，而在海上畫壇有漸然成風(fēng)之勢(shì)。伴隨著對(duì)有清一代文人山水畫唯究筆墨而忽略造型傾向的反思，賀天健主導(dǎo)興起了一股上溯五代、宋元畫風(fēng)，重歸寫實(shí)、造境之路的畫學(xué)思潮。這突破了南北分宗數(shù)百年來的森嚴(yán)壁壘，極大程度地改變了畫家對(duì)中國(guó)畫學(xué)的狹隘理解，為山水畫的多樣化選擇和時(shí)代性變異奠定了基礎(chǔ)。

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　在后來的《學(xué)畫山水過程自述》中他說道：但是接著來的便是粗豪放逸的一種闊筆氣派畫，就是石濤、八怪等在上海的抬頭。不料在這風(fēng)氣一開，也成了和四王勢(shì)力一般的局面，在市上凡氣派筆墨不如此便是不好。后來我到美專授課，學(xué)生皆喜歡大筆揮揮，一提到工細(xì)而規(guī)矩的畫，就有多數(shù)人認(rèn)為風(fēng)格不高，不肯學(xué)它，而我卻因此有些憂慮。同時(shí)有一些乖覺的人，在這時(shí)便大筆揮揮，不肯下苦功了?？峙逻@種風(fēng)氣彌漫全國(guó)后，國(guó)畫有陸沉的危險(xiǎn)?！痹谒磥?，“ 四王”一系的正統(tǒng)文人山水固然有陳陳相因、漸趨僵化之弊，但如只一味地強(qiáng)化野逸山水的生動(dòng)之趣，卻也可能把以追求博大深厚為目的的全景山水畫傳統(tǒng)引向小品化、簡(jiǎn)逸化的方向，甚而導(dǎo)致技法的荒率與懈怠。因而他的畫既強(qiáng)調(diào)師宋人之畫，取其寫實(shí)與剛健之氣，也注重師元人之畫，以高度的筆墨表現(xiàn)力抒寫興味懷抱。這種對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)在結(jié)合思考的縱深，正體現(xiàn)了他意在集其大成，并最終人為我用、法為我化的努力。

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù)　展

11月14日-11月16日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心 / 嘉德藝術(shù)中心

（二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)  預(yù)展時(shí)間 11月13日-16日）

（郵品錢幣  預(yù)展時(shí)間 11月17日-19日）

拍　賣

11月16日-11月20日

嘉德藝術(shù)中心