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中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

紫泥春華——松濤園舊藏宜興紫砂

時(shí)間

11月17日（周日 9:30）

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層B廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）

款識(shí)：一泓春雪暗香浮 遠(yuǎn)（流下銘）

陳鳴遠(yuǎn)（流下鈐）

文/黃健亮

　　陳鳴遠(yuǎn)在紫砂藝術(shù)上的杰出貢獻(xiàn)，聲名遠(yuǎn)播，讓他在康熙廿五年，年方卅八歲時(shí)就破例被列入《宜興縣志》，載曰﹕「陳遠(yuǎn)工制壺、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）、沈（沈士良）之間，而所制款識(shí)，書法雅健，勝于徐、沈。故其年雖未老，而特為表之?！?/P>

清康熙   陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺

參閱：《虛齋名陶錄》（上冊(cè)），龐元濟(jì)著。

備注：本品為松濤園舊藏，于2018春、2018秋、2019春專場(chǎng)拍賣并獲得100%成交。

W15.3cm

　　此壺以梅為師，全器皆取梅花意象，一氣呵成。由五瓣飽滿的囊片圍成缽狀壺身，上豐下斂，布局勻稱，弧線圓潤(rùn)靈活，暗蘊(yùn)骨力。二灣壺流蓄勢(shì)昂首，嘴緣內(nèi)外線面講究。長(zhǎng)耳把流暢俊逸，線條靈動(dòng)。壺肩上承壺蓋，蓋型一如盛開的五瓣梅。正中壺鈕塑為含苞待放的小梅。壺身底著未設(shè)圈足，僅以五瓣囊片內(nèi)凹，中心貼飾五瓣小花萼。蓋內(nèi)氣孔與壺內(nèi)流孔皆圓正不茍，孔緣棱線分明，流嘴內(nèi)壁亦干凈利落。壺內(nèi)工藝講究，刮修素凈，整體手法與其他鳴遠(yuǎn)傳器（如無垢壺、子式壺、幽賞壺）工藝特征一致。

*《陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺》

　　綜觀此壺形制與器格均帶早清氣息，如壺嘴略小微揚(yáng)，與壺身接位略高，壺把出處帶短折橫出，凡此俱有時(shí)代特征。胎泥深褐泛紫，器表砂礫隱現(xiàn)，質(zhì)感豐富溫潤(rùn)，給人古拙之感。從壺底磨痕細(xì)觀，可見黑、白、黃、紅、赭諸色紛呈，偶見雜質(zhì)融砂，具早期五色土泥料特征。

*《陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺》

　　梅花壺式出現(xiàn)較早，據(jù)清人吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》所載，揚(yáng)州八怪之一的汪士慎獲友人贈(zèng)送一持時(shí)大彬的〈梅花沙壺〉，乃作詩(shī)志謝，題為〈葦村以時(shí)大彬所制梅花沙壺見贈(zèng)漫賦茲篇志謝雅貺〉，詩(shī)云：「陽(yáng)羨茶壺紫云色，渾然制作梅花式。寒沙出冶百年余，妙手時(shí)郎誰得如。」據(jù)悉，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館（附圖1）與華盛頓弗利爾美術(shù)館（附圖2）各藏一持〈大彬款梅花壺〉，形制與本件〈陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺〉結(jié)構(gòu)相近，從紫砂工藝傳承看，康熙陳鳴遠(yuǎn)無可回避地受到晚明時(shí)大彬的影響，是以本件〈陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺〉應(yīng)有所本。

*《陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺》

　　陳鳴遠(yuǎn)作品中，不乏以梅花為主題者，如眾所周知的西雅圖博物館所藏〈陳鳴遠(yuǎn)彎把梅樁壺〉。最值得注意的是，著名的收藏巨擘龐元濟(jì)（1864-1949）亦藏有一持紅砂胎〈陳鳴遠(yuǎn)梅花小壺〉（附圖3），底鐫「冰肌玉骨鳴遠(yuǎn)」。當(dāng)年龐氏將所藏宜興紫砂器刊錄出版《虛齋名陶錄》，上冊(cè)收錄茶壺，下冊(cè)為文玩器具等，每件形制與款識(shí)皆作拓本，并附上龐氏的文字說明。此書刊行于二十世紀(jì)二、三十年代，其中收錄了「陳鳴遠(yuǎn)」款砂器凡三十四件，甚具研究?jī)r(jià)值。

*《陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺》

　　本件〈陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺〉壺流下方鐫有「一泓春雪暗香浮 遠(yuǎn)」兩行豎排行楷，并鈐「陳鳴遠(yuǎn)」篆書方章。從書法風(fēng)格來看，題銘者或?yàn)椴芰?，此君正是陳鳴遠(yuǎn)最主要的合作伙伴，許多鳴遠(yuǎn)作品均見曹氏手跡。宜興紫砂壺落款位置，常例在壺底，落于壺流下方殊為罕見，最早應(yīng)是柳州博物館所藏〈大彬菊瓣壺〉，該壺出于明窖藏，被列為國(guó)家一級(jí)文物。本件〈陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺〉不但署款于壺流下，更有七言題句，實(shí)則更見創(chuàng)新意識(shí)。

*《陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺》

　　都說乾嘉曼生壺「切茶、切壺、切水」，其實(shí)康熙陳鳴遠(yuǎn)早善于此道，此壺既以梅花為師，壺銘當(dāng)以「春雪」切水，以「暗香浮」既切梅花壺形，更切茶香，不著一個(gè)「梅」字，卻盡得風(fēng)流。古人認(rèn)為：雪者，凝天地之靈氣，通體透白，無暇至純，是為煮茶的上品之水?！都t樓夢(mèng)》里妙玉在櫳翠庵請(qǐng)寶玉、黛玉、寶釵三人「茶品梅花雪」，眾人皆說茶好，妙玉笑說，這是她藏了五年的梅花雪，「果覺輕浮無比……」。可見「烹雪煮茶」正是古代文人的極致雅事。事實(shí)上，梅雪爭(zhēng)春，向來是文人吟詠之物，宋人盧梅坡名詩(shī)「梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！雇醢彩睹坊ā分^「遙知不是雪，為有暗香來。」更有林逋詠梅名句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏」寫盡梅花的冰清玉潔，風(fēng)姿傲然?！搓慀Q遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺〉所題銘文可謂其來有自。

*《陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺》

　　陳鳴遠(yuǎn)（1648-1734），號(hào)寉邨，一號(hào)石霞山人，又號(hào)壺隱。以往關(guān)于這位康熙朝的紫砂巨匠所知有限，近年宜興學(xué)者據(jù)《陳氏宗譜》考知：陳鳴遠(yuǎn)出生于順治戊子八月十七日，雍正甲寅十月卒，享年八十六歲，堪稱高壽。陳鳴遠(yuǎn)在紫砂藝術(shù)上的杰出貢獻(xiàn)，聲名遠(yuǎn)播，讓他在康熙廿五年，年方卅八歲時(shí)就破例被列入《宜興縣志》，載曰﹕「陳遠(yuǎn)工制壺、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）、沈（沈士良）之間，而所制款識(shí)，書法雅健，勝于徐、沈。故其年雖未老，而特為表之?！箙球q《陽(yáng)羨名陶錄》載：「鳴遠(yuǎn)一技之能，間世特出，……足跡所至，文人學(xué)士爭(zhēng)相延攬?！箯堁嗖蛾?yáng)羨陶說》亦謂：「蓋鳴遠(yuǎn)游蹤所至，多主名公巨族。」從各方文獻(xiàn)看來，「游于友」與「游于藝」對(duì)陳鳴遠(yuǎn)都是一體的，他絕非一般端坐于泥凳前槌泥打片的陶工，而是一個(gè)喜歡游歷交友的文人陶藝家。

　　陳鳴遠(yuǎn)的紫砂技藝精湛，文藝品位甚高，尤其能自制自署；作品式樣新穎，卻又古趣盎然，可謂融古鑄新，對(duì)各壺式都很擅長(zhǎng)，兼?zhèn)涔馑?、筋紋及花貨三類造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，創(chuàng)作靈感取自大自然，其象生作品風(fēng)格自然寫實(shí)，幾可亂真卻又極富巧思，堪稱是塑鏤兼長(zhǎng)、技藝超群的全能陶藝大家，開創(chuàng)了一代壺藝文麗工巧的風(fēng)格。

　　參考書目：

　　1.宗偉方，〈陳鳴遠(yuǎn)家世生平小考〉，《宜興紫砂》，總第37期，2016

　　2.許曙峰，〈陳鳴遠(yuǎn)生平及交游考〉，《江蘇文史研究》第4期，2016

　　3.黃健亮，〈海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟—戩谷堂陳鳴遠(yuǎn)五色供碗初探〉，《陶瓷研究，總第127期》，江西，陶瓷研究雜志社，2018.10

圖1.紐約大都會(huì)博物館 大彬梅花壺

圖2.華盛頓弗利爾美術(shù)館 大彬梅花壺

圖3. 《虛齋名陶錄》〈陳鳴遠(yuǎn)梅花小壺〉

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù) 展

11/14-11/16

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心/嘉德藝術(shù)中心

拍 賣

11/16-11/20

嘉德藝術(shù)中心

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、珠寶 · 預(yù)展

11/13-11/16

嘉德藝術(shù)中心

郵品錢幣 · 預(yù)展

11/17-11/19

嘉德藝術(shù)中心