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中國嘉德2019秋季拍賣會

大觀— 中國書畫珍品之夜·古代

時間

11月19日（周二）18:30

地點

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

北京市東城區(qū)王府井大街1號）

黃賓虹（1865-1955）

黃山松谷紀(jì)游

立軸 設(shè)色紙本

癸巳（1953 年）作

90×48 cm

題識：黃山松谷紀(jì)游。頌康先生雅正。癸巳，黃賓虹年九十。

鈐?。狐S賓虹、冰上鴻飛館

上款：“勃新同志”即葉勃新，知名收藏家，杭州解放后任杭州市政府交際科科長。70年代任杭州飯店總經(jīng)理，與國內(nèi)著名畫家交誼深厚。

本幅葉熙春（1881-1968）題 六二年春，轉(zhuǎn)贈勃新同志惠存。葉熙春題八十二。

出版：

1.《浙江四大家》，第149-150頁，西泠印社出版社，2013年版。

2.《虹叟書畫集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第339頁，浙江人民美術(shù)出版社，2014年版。

　　黃賓虹一生九上黃山，迭入煙云，筆底黃山無數(shù)。20歲時，他第一次登上黃山，半夜都在繪制黃山夜景。晚年寓居杭州后，黃賓虹曾想再度登山，卻已是心有余而力不足了。因此經(jīng)常以黃山為題作畫，在畫中臥游黃山。在安徽歙縣黃賓虹故居，有林散之所撰之楹聯(lián)曰：“九次上黃山，鉤奇峰，鉤枯木，作畫似狂草，洋洋灑灑，渾渾噩噩；一生墮墨池，寫金文，寫古籀，以斜為正則，點點斑斑，漓漓淋淋。”高度概括了黃山對黃賓虹一生藝術(shù)之影響，堪稱是賓翁與黃山關(guān)系的寫照。

　　黃賓虹一生遍游五岳，行萬里路，實踐其“不讀萬卷書，不行萬里路，不求修養(yǎng)高，無以言境界”的銘言，充分以造化為師。他嘗云：“吾人惟有看山入骨髓，才能寫山之真，才能心手相應(yīng)，益臻化境?！薄白鳟嫯?dāng)以大自然為師。若胸有丘壑，運筆便自如暢達(dá)矣!”又說：“余游黃山，青城，嘗于宵深人靜中啟戶獨立領(lǐng)其趣。”

　　黃山作為黃賓虹的故鄉(xiāng)風(fēng)物，成為他的偏愛是必然的。從他第一次游黃山畫的第一張黃山圖，到他臨終前所畫的黃山，黃賓虹一生以黃山為題材的作品，不可勝數(shù)。以黃山松谷為主題的作品也有數(shù)件留存。黃山松谷位于黃山北坡，是獅子峰、駱駝峰、書箱峰、寶塔峰之間的山谷合稱。溪、池、潭是黃山松谷的獨特景致，谷內(nèi)千峰疊翠，飛瀑流泉，寺庵幽古，奇花異木，氣候宜人。常為歷代文人所題詠。

　　作為典型的文人畫家，黃賓虹創(chuàng)作的黃山圖大致可分為三類：一是回憶性的，寄托思鄉(xiāng)情緒。一是為黃山寫景傳神的記敘性作品。這類作品具有鮮明的時代特色，因為所畫的是“家山”，較之其他名山大川題材的作品而言，此類黃山題材的記敘性作品，也具有強(qiáng)烈的畫家個人色彩。還有一類黃山題材的作品，特點是作為筆墨載體，表達(dá)筆墨觀點或是表達(dá)自己對古畫的認(rèn)知。《黃山松谷紀(jì)游》當(dāng)屬為黃山寫景傳神的記敘性作品。此畫作于1953年，時黃賓虹九十歲。黃賓虹在八十九歲時，罹患白內(nèi)障，雙目近乎失明，至九十歲時始治愈。此后畫風(fēng)一新。此幅當(dāng)是作于賓翁白內(nèi)障治愈之后。

　　本幅構(gòu)圖取高遠(yuǎn)之勢，整個畫面氣韻貫通，筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏也恰到好處。畫成后贈予“頌康先生”。1962年，著名中醫(yī)葉熙春將此畫轉(zhuǎn)贈給了知名收藏家葉勃新，葉勃新在解放后任杭州市政府交際科科長，70年代任杭州飯店總經(jīng)理，與國內(nèi)著名畫家交誼深厚。傳至今日，當(dāng)是流傳有序。

《歙浦紀(jì)游》

黃賓虹（1865-1955）

歙浦紀(jì)游

立軸 設(shè)色紙本

82.5×37 cm

丁亥（1947年）作

題識：灌木層陰下，青山云影開，澄江可消暑，隨意放船來。歙浦紀(jì)游。丁亥八十四叟，賓虹。

鈐?。狐S賓虹、冰上鴻飛館

來源：中國嘉德2004年春季拍賣會，第728號拍品

　　《歙浦紀(jì)游》作于1947年，時黃賓虹八十四歲。也是為黃山寫景傳神的記敘性作品。歙浦在今安徽省歙縣東南，在新安江與練溪會合之處。從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法并輔留白之法，描摹云嵐、青山、古樹，積墨、破墨、漬墨、鋪水，在紙上任意縱橫氤氳，筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，好一派活生生的自然勝景。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反復(fù)加皴擦，柔韌剛勁，顯示出畫家堅深的書法功底，線條之間施加形態(tài)各異的苔點，使色墨融于波磔的點線之中。山石、樹木局部以石青、赭石提亮，呈現(xiàn)出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果。

　　黃賓虹曾自言作一畫須經(jīng)數(shù)遍點染，其間或要隔數(shù)日甚至更久，令墨色沁入紙內(nèi)，以求筆力沉著，墨色渾厚，觀此作知其非虛言。沈括在《夢溪筆談?書畫》中說董源、巨然的山水“皆宜遠(yuǎn)觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物燦然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境?！贝俗饕嘤挟惽ぶ?，筆墨交相輝映，氣韻超然。與賓翁自題詩意契合無間：“灌木層陰下，青山云影開。澄江可消暑，隨意放船來?！?/P>

中國嘉德2019秋季拍賣會

預(yù) 展

11/14-11/16

北京國際飯店會議中心/嘉德藝術(shù)中心

拍 賣

11/16-11/20

嘉德藝術(shù)中心

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、珠寶 · 預(yù)展

11/13-11/16

嘉德藝術(shù)中心

郵品錢幣 · 預(yù)展

11/17-11/19

嘉德藝術(shù)中心