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中國嘉德2019秋季拍賣會

大觀— 中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

時間

11月18日（周一）19:30

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

謝稚柳、陳佩秋

竹禽圖

立軸 設色紙本

乙丑（985年） 作

164×81.5 cm(每幅)

題識：竹禽圖。乙丑春初，壯暮翁寫竹石，健碧畫鳥。

鈐?。褐闪⒅x、夕好、壯暮堂、陳佩秋

展覽：“ 縱橫千古—謝稚柳、陳佩秋、傅申、陸蓉之作品及藏品展”，故宮博物院，2018年9月。

出版：《縱橫千古—謝稚柳、陳佩秋、傅申、陸蓉之作品及藏品集》，故宮出版社，第40-41 頁，故宮出版社，2018 年版。

出版物書影

　　謝稚柳、陳佩秋這對藝術奇宿，卓爾海上畫壇，享譽南北。四條聯(lián)屏由壯暮翁寫竹石，健碧畫鳥，琴瑟和鳴，趙管風流。無論從畫面形式和題材意義上都是極為難得的一件規(guī)模之制。

　　抗戰(zhàn)時期，為躲避戰(zhàn)火，謝稚柳來到大后方，客居重慶。在江北白鶴林之北的寓所中，有叢竹滿園，一片煙雨氣象。他日日對庭院竹林觀察寫生，使其畫竹不僅在畫法上有所突破，作品意趣上也呈現(xiàn)出清新瀟灑的視覺感受。戰(zhàn)后1946年回到江南，依然愛竹成癖，在小院內(nèi)種竹，稱為“苦篁”，其寓所以“苦篁齋”享譽天下。他寫了許多詠竹子的詩，如《著色竹》：“著色湖州跡已陳，墨奴唯可論元人。分明照眼煙稍碧，苦向前賢拜后塵”嗜竹愛竹，不忍釋手，真摯之情，溢于言表。上世紀年代初，他曾為人民大會堂作巨幅《綠竹》圖。

　　畫竹看似簡單，實則最難，正所謂“一世竹，半世蘭”，畫好竹子，往往需要一輩子的筆墨積淀。畫面自左向右四聯(lián)屏，枝葉繁茂，姿態(tài)有秩，畫法上以純色為之，所繪物象雖較為工整，筆法上以意寫的方式為之，使所繪竹竿、竹葉，看似嚴謹精致，周密不茍，具體到用筆上又率意自然，瀟灑清麗。這種筆法在北宋院體繪畫中曾被廣泛運用。謝稚柳筆下的竹葉，每一筆都干凈利落，以沒骨之法，從起筆到中端發(fā)力，再到撇出收尾，色彩濃淡、干濕變化都包含在一筆之中，筆筆都無可挑剔；竹桿墨色濃淡相間，顯示出生長的秩序，如此功力實在已臻化境。

　　先生繪畫藝術的精進不祇是對傳統(tǒng)技法的吸納、融合和整合，而是表現(xiàn)他內(nèi)心的情感精神和審美意蘊。他所崇尚的美學意趣是平淡、華滋、清勁、秀雅的格調(diào)，這既有自少接受傳統(tǒng)儒家文化教育的根基，同時也是他個人文雅、豁達、平和、淡泊人格秉性在藝術上的反映。從而他的藝術從技藝層面，進入到表現(xiàn)美學理念的精神層面。他以不露鋒芒厚重的筆勢，豐腴的墨彩，表現(xiàn)竹葉的向背紛披、俯仰疏密，錯綜而挺拔，生動而多變，深刻地表達了竹的形與神，強調(diào)了竹的美。而這一幅墨竹，他依然恪守寫實的主旨，對竹子風前雨后，搖曳生姿的描寫，渾成一體，有深切的真實感，完美地傳達了竹的神韻。

　　尤為難得的是，陳佩秋先生于竹林中添幾只畫眉鳥，雙雙對對，展翅翱翔于竹林之中，仿佛寓意與夫君謝稚柳的舉案齊眉，相伴頡頏。五十年代后，陳佩秋工作于上海市文物管理委員會，得以瀏覽、臨摹大量兩宋花鳥扇畫，用心揣摩工筆技巧以外，陳佩秋還注重探究較為粗放、寫意的風格，汲取明代徐渭概括簡約的造型與富于情感的水墨運用技巧。其花鳥畫往往用工筆雙鉤，賦以重彩，又要表現(xiàn)出純凈高雅的格調(diào)，在色彩的分寸上十分注意拿捏?？芍^是清華妍凈，娟媚雅潔。將宋人富貴艷麗的花鳥畫改易成為清新活潑的富有生命活力的形象，從而體現(xiàn)出新時代的審美觀念，構(gòu)成她盛期花鳥畫的獨特風采。

　　晴竹數(shù)枝，鳥兒嘻戲其間，有聲有色，畫面開闊淋漓，水墨華滋，構(gòu)圖大膽，層次分明，密而不亂，雍而不塞，真乃懷抱古今，管領中西之作。

中國嘉德2019秋季拍賣會

預 展

11/14-11/16

北京國際飯店會議中心/嘉德藝術中心

拍 賣

11/16-11/20

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