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Highlight for China Guardian Autumn Auctions 2019 - Pan Tianshou's Calligraphy

2019-11-04

中國嘉德2019秋季拍賣會

大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

時間

11月18日（周二）19:30

地點

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

　　此手卷頗具瀟灑率真性情，墨色由濃到淡，輕松自如，如行云流水，書寫者怡情抒懷，觀賞者沉醉其里，天人合一，浸潤妙悟，贏得一個好心情。猶如古代書法泰斗之手札，每每不經(jīng)意中率性而成的東西，往往更讓人回味無窮。

中國嘉德2019秋拍 | 喜讀潘天壽《雁蕩紀游詩稿手卷》

Lot 903

潘天壽（1897-1971）

雁蕩紀游詩卷

手卷水墨紙本

引首：17.5×70.5 cm

書法：17.5×268 cm

跋：17.5×197 cm

題識：壽未是草。

鈐?。号颂靿?/P>

釋文：乙未初夏與校中同仁茀之、樂三等八人赴雁蕩寫生，隨成小詩若干首，蓋記事也。靈巖寺曉晴口占。一夜黃梅雨后時，峰青云白更多姿。萬條飛瀑千條澗，此是雁山第一奇。天柱峰。是誰信手施錘鑿，立地擎天樹此材。擬置金盤最高頂，夜深承得露華來。龍壑軒。絕壁蒼茫繪白虹，微寒尤下碧霄風。云軒不見云英在，一樹槿花寂寞紅。晩眺展旗峰。如此峰巒信絕奇，寫來出塞少陵詩。不禁我亦思名馬，一抹斜陽展大旗。訪碧霄洞。洞府曾停鸞鳳車，群仙何夕散真如。碧霄院落皆荒草，無復清聲演步虛。倚天障。倚天誕障緣云上，愁有猿猱不可窺。此是海疆一片石，南宮袍笏未曾知。剪刀峰?？展扔屑讶?，生小工針黹。不識春與秋，朝朝裁羅綺。巖燕。巖燕巖間住，為愛巖長好。畫棟與雕梁，興衰太草草。兜率春茶。露芽說兜率，陸羽未知名。何須六七碗，兩腋始風生。大龍湫。龍湫一缽水，龍住意何云。莫慣長酣睡，云中自有君。吊蘭。蘭蘭生絕壁，風雪以為餐。開落白云里，不求人所歡。雁湖。茲湖高絕頂，明凈艷晴暉。欲結(jié)團瓢住，秋深待雁歸。訪顯公于靈巖古寺。為訪靈巖寺，行行山復山。晚風吹古月，漸上萬峰間。已識寺門近，聲聞寺里鐘。云歸新雨后，一樹石榴紅。天柱自擎天，屏霞霞永好。布衲巳公閑，芝顏長不老。山居春更麗，四壁滿巖花。應(yīng)有重來約，聽師講二華。巖烏。慈烏巢屏霞，晚歸啞啞語。未答三春暉，游子淚如雨。仰天窩。仰天水一窩，不是為浸灌。定如古鼎湖，飛龍上霄漢。

引首：雁蕩紀游詩稿。天壽兄手跡，崇德同志藏，一九七七年立秋節(jié)，諸樂三題。鈐?。簶啡罄⑾｝S、壬寅生

后紙：

1.沙孟海（1900-1992）題：江弢叔詩“欲寫龍湫難下筆，不游雁蕩是虛生。”余雖浙人，足跡未踐甌海。崇德道兄出示潘老此卷，留湖寓多日，不時展觀，潘老以畫名天下，而詩境之高，書翰之奇，亦非儕輩可及。山水有靈，定驚知己。自慚虛生，但有神往。己巳（1989年）仲春，沙孟海年九十。鈐印：沙孟海印

2.陸抑非（1908-1997）題：潘天壽先生書雁蕩紀游詩，詩既清絕，而書法上追黃道周，有出藍之妙。甲戌（1994年）冬至前十日獲觀真跡，不勝敬佩。甦叟陸抑非時年八十有七。鈐印：抑非、陸翀之印

3.鄧白（1906-2003）題：崇德同志珍藏潘天壽先生行草長卷雁蕩紀游詩稿，其中七絕六首，五絕十二首，共十八首。龍湫壯觀，靈巖勝境，詩情畫意，讀之令人神往。與書法尤相得益彰。東坡有句云：書畫本一律，天工與清新。潘老題薛稷七絕亦云：盡緣書法名天下，畫筆能從書筆來。此卷匠心獨運，以畫筆入書，無論結(jié)體、章法、骨力、氣韻、意境，皆從畫法中來。行筆或粗或細，忽剛忽柔，欲斷還連，欹斜偃仰，濃淡枯潤，變化不窮，皆一任自然，亂頭粗服，活潑率真，如清水芙蓉，絕去雕飾，而又剛勁質(zhì)樸，淋漓飛動，奇趣橫生，深得云林平淡出層奇及石濤拖泥帶水山之妙。其書中之逸品也。甲戌冬至后二日，白叟拜觀并題。鈐印：鄧、白叟

4.王伯敏（1924-2013）題：壽翁畫奇詩亦奇，自然而無斧鑿痕。雁宕有百二十秀峰，壽翁吟哦亦得百二十佳句，皆天成而非人造也。余甚羨崇德兄藏此詩跡差哉。癸未（2003年）十月，王伯敏。鈐印：王伯敏、癸未

出版：

1. 《壽崇德藏畫集》，第68-69頁，中國美術(shù)學院出版社，2010年版。

2.《潘天壽全集》（第二卷），第112-113頁，浙江人民美術(shù)出版社，2015年版。

3.《盛世藝徵：中國名家書畫精品集》，第22-23頁，西泠印社出版社，2015年版。

說明：舊藏者壽崇德（1927-2015），字壽子，號浣溪齋主，浙江諸暨人。1949年畢業(yè)于江蘇正則藝術(shù)專科學校繪畫科。后歷任浙江省嚴州師范學校美術(shù)教師、副教授、副校長，浙江美術(shù)教育研究會會長，西泠書畫院特聘畫師。曾任中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省美術(shù)教育研究會會長、浙江省省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、浙江省收藏鑒賞研究會顧問、中國黃賓虹研究會會員、潘天壽研究會會員等。擅長山水畫兼工水彩，精于中國繪畫史與書畫鑒賞。

喜讀潘天壽《雁蕩紀游詩稿手卷》

文/盧炘

　　近日拜讀潘天壽先生《雁蕩紀游詩稿長卷》,感慨良多。

　　首先想到的是：上世紀二十年代，吳昌碩書贈潘天壽一副篆書對聯(lián)，上聯(lián)“天驚地怪見落筆”稱道其書畫氣勢，下聯(lián)“巷語街談總?cè)朐姟笨淦湓娙肭槿肜?作為20世紀開宗立派的中國畫大師，吳昌碩本人詩、書、畫、印造詣首屈一指，而對晚輩提攜之殷切亦可見一斑。其時潘天壽才二十幾歲，初出茅廬，獨闖上海灘，卻有緣與八十開外的昌碩大師結(jié)成忘年之交，吳昌碩是對潘天壽詩、書、畫做出高度評價的第一人。

　　潘天壽不負師恩，最終詩、書、畫均登上了藝術(shù)的巔峰，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并列為20世紀四大家。潘天壽中國畫沉雄博大、奇崛高華，影響甚大，以至于掩蓋了他的詩和書法的成就。所以書法巨匠沙孟海先生說：“潘天壽先生畫名滿天下，書名為畫名所掩”；而詩、書皆精的大家張宗祥先生則在《潘天壽詩存序》里贊嘆潘詩稜峭橫肆。此件《雁蕩紀游詩稿手卷》呈現(xiàn)的既是潘天壽書法，又是其非凡之詩篇，自然珍貴。

　　二者，就書法作品而言，兩個字：一少二精。

　　潘天壽留存的書法作品并不多，我們2002年編輯《潘天壽書法集》時能收集到的獨幅書法作品也就區(qū)區(qū)幾十件，取自他中國畫作品題跋的書法佳構(gòu)倒不少，后來的《潘天壽全集》情況亦相同。而書法手卷又特少見，尤其是手書詩稿——自作詩長卷更是物以稀為貴。

　　潘天壽書法非常精到，功力很深，兼長各體，又有鮮明個人特色，特別耐看。他對甲骨、石鼓、秦篆、漢隸、章草、真書、行草等不同體制和流變進行研究分析，品賞領(lǐng)悟，融匯變通，無論隸書和行草開始以奇取勝，最終復歸平正，境界很高。先生書法運筆方圓并用，變化多姿一如其畫，重經(jīng)營位置，結(jié)體行款大小疏密，錯落有致，特善揮灑縱橫，奇兵突起，美不勝收。

　　此手卷除具上述特點以外，又頗具瀟灑率真性情，墨色由濃到淡，輕松自如，如行云流水，書寫者怡情抒懷，觀賞者沉醉其里，天人合一，浸潤妙悟，贏得一個好心情。猶如古代書法泰斗之手札，每每不經(jīng)意中率性而成的東西，往往更讓人回味無窮。

中國嘉德2019秋拍 | 喜讀潘天壽《雁蕩紀游詩稿手卷》

　　三者，考潘天壽雁蕩紀游詩篇的法書并不多，據(jù)我所見此件屬于最早的篇章留存。潘天壽最著名的雁蕩之行是在一九五五年，同行者有吳茀之、諸樂三、潘韻、朱金樓等八人。潘天壽時年五十九歲，正值藝術(shù)生命的盛年。書寫時間或可斷在記游詩篇初成之時。因為我對照潘天壽自編詩集（未付印出版的稿本），此件七絕六首，五絕十二首，共十八首絕句，有二首未曾收進詩集，其余又有十余處字句，日后斟酌有過改動。正因為是最早的稿本，為潘天壽詩詞研究提供了新的資料，其文物價值不可小覷。

　　四者，正因為詩篇初成即應(yīng)約手錄相贈，足以見得潘先生與藏者關(guān)系之不一般。藏家壽崇德先生是我尊敬的前輩，抗戰(zhàn)期間追隨潘天壽先生趕赴內(nèi)地求學，其時國立藝專招考已畢，潘先生介紹他到呂鳳子辦的正則藝校讀書，戰(zhàn)后學成回浙，一直從事美術(shù)教育，為教育界名師楷模。壽先生畫藝精湛，身前對潘先生敬重有加，藏潘師作品達三十余件，嗜好如命，不常示人，連學美術(shù)的兒子都不讓一瞥。記憶猶新的是，1996年為編輯出版《潘天壽書畫集》（上下），我曾去他家拍攝，先生傾囊而出，極為支持。此《雁蕩紀游詩稿長卷》前有諸樂三先生題引首，又有陸抑非、沙孟海、鄧白、王伯敏等耆老的長篇題贊，其學術(shù)價值已毋庸多言，且已錄《潘天壽全集》（第二卷，浙江人民美術(shù)出版社，2015年），實為彌足珍貴，但愿有美術(shù)館捷足先登，能將此作請去為館增光添色。

中國嘉德2019秋拍 | 喜讀潘天壽《雁蕩紀游詩稿手卷》