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中國嘉德2019秋季拍賣會(huì)

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

時(shí)間

11月16日（周六）15:00

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

時(shí)間

11月16日（周六）19:00

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）

 

　　縱觀劉煒三十多年的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，從早期的“革命大家庭”系列略帶表現(xiàn)意味的“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，到90年代末的“你喜歡肉?”系列和“你喜歡我么?”主題創(chuàng)作中的所呈現(xiàn)出的流動(dòng)、細(xì)碎筆觸的任意涂抹，再到2000年以后回歸傳統(tǒng)繪畫情懷的風(fēng)景系列創(chuàng)作，劉煒不斷顛覆自我，從畫面意象，到繪畫題材，再到內(nèi)在結(jié)構(gòu)，最終形成了一種“無風(fēng)格的風(fēng)格”。今秋，我們將呈現(xiàn)三件不同創(chuàng)作風(fēng)格的劉煒佳作：首次亮相二級(jí)市場(chǎng)的“后八九中國新藝術(shù)”展覽宣傳海報(bào)之作《革命家庭》、在金農(nóng)書法筆意中探索筆觸轉(zhuǎn)折之作《靜物：流淌的風(fēng)景》，以及融合西方表現(xiàn)技法和東方文人心境的《風(fēng)景》。

　　劉煒被公認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域典型的“才情畫家”，在他天才的技藝中直接流露著他所感悟到的生存狀態(tài)和情緒，他的話語方式更多依賴用筆的過程去呈現(xiàn)生存的直覺過程，將個(gè)體化的感悟轉(zhuǎn)化為色彩與筆觸的恣意堆砌，以一種無所謂卻有所為的玩世態(tài)度表達(dá)著無力改變的庸常的人事，成為引領(lǐng)“玩世現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)風(fēng)潮當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物。從他不同階段對(duì)于自己特定時(shí)期生存感覺的書寫中，可以看到當(dāng)下社會(huì)人群的生存境遇，成為一個(gè)時(shí)代的縮影。

 

藝術(shù)家劉煒肖像

 

　　沒有十年浩劫的文革經(jīng)歷，也沒有遭遇西方文化與外來思潮的猛烈撞擊，作為60年代人，劉煒?biāo)幍沫h(huán)境是一個(gè)觀念不斷變化的社會(huì)，面對(duì)的是知青群和“85新潮”群試圖建構(gòu)中國現(xiàn)代文化價(jià)值體系失落后精神破碎的世界。無聊感成為他們對(duì)自己當(dāng)下生存狀態(tài)的最真實(shí)的感受。他們將目光放回自身周圍無可奈何地現(xiàn)實(shí)，用潑皮的方式去描繪自己及周圍熟視、無聊、偶然乃至荒唐的生活片段，并將這種“無聊感”推向了極致。劉煒將目光鎖定在自己身邊的親朋，以其獨(dú)特的筆觸和奇特的構(gòu)圖顛覆觀者對(duì)于繪畫的慣常審美，他筆下的人物形象帶有一種粘稠潰爛的視覺質(zhì)感，被栗憲庭稱為“潰爛之處，艷若桃李?！?/P>

 

劉煒(b.1965) 

革命家庭 

1991年 

布面 油畫

100×100 cm 

發(fā)表

《中國當(dāng)代藝術(shù)史:1990-1999》，P110，P138，湖南美術(shù)出版社，2000年出版 

《1952-2000中國油畫文獻(xiàn)》，P1566，湖南美術(shù)出版社，2002年12 月出版 

展出

后八九中國新藝術(shù)，瑪勃洛畫廊，倫敦，1993年12月7日-1994年2 月12日 

來源

藏家購自漢雅軒畫廊 

RMB: 8,000,000-12,000,000

 

　　“革命家庭”系列是劉煒的成名之作，集中創(chuàng)作于90年代初期短短的數(shù)年間，因此作品數(shù)量非常有限，市場(chǎng)上極為罕有。這一系列的作品曾伴隨劉煒參加過1993年1月在香港舉辦的“后八九中國新藝術(shù)”展覽，同年六月由奧利瓦策劃的威尼斯雙年展，以及緊隨其后的圣保羅雙年展，為劉煒贏得了國際聲譽(yù)。在這些作品中劉煒?biāo)茉斓膽蛑o夸張的視覺語言與方力鈞的光頭形象一并載入史冊(cè)，確立了“玩世現(xiàn)實(shí)主義”在中國當(dāng)代藝術(shù)史敘述中的重要地位。

 

“后八九中國新藝術(shù)”展覽海報(bào)

左：劉煒《爹媽》1991年

右：劉煒《革命家庭》 1992年

 

　　此次上拍的《革命家庭》正是其中最具代表性的作品，也是首次亮相拍場(chǎng)。作品以藝術(shù)家父母的結(jié)婚照為創(chuàng)作素材。藝術(shù)家父母的結(jié)婚照可以說是上個(gè)世紀(jì)五十年代的縮影，在劉煒的筆下以一種戲謔而扭曲變形的方式呈現(xiàn)出來。這種風(fēng)格令其作品中的人物形象有一種諷刺甚至滑稽的效果。穿著革命軍服的父親是這件作品的靈魂。在父母結(jié)婚照的左側(cè)突然闖入一個(gè)軍人父親的形象，目光看向畫面之外，與結(jié)婚照中的父母視線沒有任何交集，從而產(chǎn)生一種荒誕的意味。作為個(gè)體敘事的結(jié)婚照與宏大政治色彩的軍事并置，消解了“軍人”和“革命”形象所具有的崇高感和神圣性。正如張頌仁在《后八九中國藝新》前言中，談?wù)搫樀摹陡锩彝ァ废盗凶髌氛摰溃骸皠槒囊环N被他稱作‘新的褒瀆’去暴露和處理那些在傳統(tǒng)上被認(rèn)為是神圣的事件”。比較這一系列早期及后期的作品，可以明顯看到劉煒風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，由力求寫實(shí)演變至后來流動(dòng)細(xì)碎筆觸的任意涂抹，展露出同時(shí)代藝術(shù)家所無可比擬的才情。從這幅作品中可以看到劉煒這種風(fēng)格轉(zhuǎn)換的探索，這就使得作品具有了無可替代的唯一性，極具收藏價(jià)值。

 

劉煒(b.1965) 

靜物：流淌的風(fēng)景

2006年 

布面 油畫 連框 

87×97 cm 

發(fā)表

《劉煒Liu Wei》，P219，紅橋畫廊，2008年出版 

RMB: 1,800,000-2,800,000

 

　　劉煒的才情和性情使他無論面對(duì)什么，都能找到與他的即時(shí)感覺相合的表達(dá)方式，因此他的作品始終散發(fā)著新鮮的感覺，經(jīng)他獨(dú)特的用筆模式，一種彌漫著生機(jī)又暗示著腐爛和危險(xiǎn)的審美意味撲面而來。近年來，劉煒逐漸將視線轉(zhuǎn)移到日常生活之物中來，以靜物為題材創(chuàng)作了多幅精彩的紙本水彩作品。這一系列包括蘿卜、土豆、蘋果等，大都是以往很少入畫的蔬果，這些尋常之物經(jīng)劉煒獨(dú)特的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出一種陌生感。今次上拍的《靜物：流淌的風(fēng)景》正是其中的佳作。劉煒利用水彩特有的透明、洇散的效果，將土豆、胡蘿卜表面的肌理描繪的有如正在擴(kuò)散的潰瘍，呈現(xiàn)出典型的“燦爛的潰敗”的視覺效果，鮮艷而刺目。

 

《靜物：流淌的風(fēng)景》局部圖

左：保羅·塞尚《有橘子和蘋果的靜物》1895-1900

右：金農(nóng) 漆書

 

　　劉煒的靜物打破了統(tǒng)靜物的既定范式，塞尚對(duì)于靜物結(jié)構(gòu)的探索于劉煒而言并沒有那么重要，他想要表達(dá)的是一種殘損的真實(shí)，是對(duì)古典油畫所展現(xiàn)出的一絲不茍的完美主義的一種調(diào)侃。劉煒早期對(duì)金農(nóng)進(jìn)行過研究，其獨(dú)特的運(yùn)筆方式被劉煒借鑒，畫面中涂抹、轉(zhuǎn)折、細(xì)碎的筆觸看似很隨意，確是藝術(shù)家精心為之，一種書法用筆的意味油然而生，中國傳統(tǒng)的“筆情墨戲”在劉煒的作品中得到了新的展現(xiàn)，似乎將油畫和中國畫融合在一起。劉煒借助靜物表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)的直觀感受，同時(shí)也以散碎的不規(guī)則筆觸營(yíng)造出一種斑駁絢爛的感性印象，并以反美學(xué)和顛覆性的表達(dá)方式闡釋了非主流的主觀概念。

 

劉煒(b.1965) 

風(fēng)景 

2008年 

布面 油畫 

170×170 cm 

發(fā)表

《劉煒Liu Wei》， P247，紅橋畫廊 ，2008年出版 

RMB: 3,000,000-4,000,000

 

　　經(jīng)過了早期賦予政治隱喻和社會(huì)批判的玩世現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作階段后，大約從2003年開始，劉煒將創(chuàng)作中心逐漸轉(zhuǎn)移到風(fēng)景上，那些抽象的形象完全是情感的釋放，是內(nèi)心之景的呈現(xiàn)。正如他自己所言，“從那些司空見慣的事物中找到美，這才是長(zhǎng)久的永恒的東西”。劉煒的風(fēng)景系列融合了西方表現(xiàn)技法和東方文人心境。創(chuàng)作于2008年的《風(fēng)景》是劉煒風(fēng)景系列的成熟之作。畫面中郁郁蔥蔥的綠色植物恣意生長(zhǎng)，呈現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)，繁茂的高樹與低矮的灌木叢之間形成高低錯(cuò)落的美感，在灰色的天空的映襯下，猶如雨后初晴，顯得格外清新。

 

劉煒正在創(chuàng)作《風(fēng)景》的風(fēng)景

 

　　從表現(xiàn)手法看，該作品延續(xù)了劉煒一貫復(fù)雜而細(xì)膩的繪畫語言即注重畫面的結(jié)構(gòu)層次與肌理的表現(xiàn)。畫面雖以綠色為主色調(diào)，實(shí)則充斥著無數(shù)微妙的色彩變化，不同深淺與濃度的綠、灰、赭石相互交雜，層次極為豐富。薄涂背景與厚涂物象的細(xì)膩疊加，形成斑駁而具有流動(dòng)感的畫面效果，同時(shí)將大自然的生機(jī)與活力表現(xiàn)的淋漓盡致。在《風(fēng)景》中，劉煒將“私人風(fēng)景發(fā)揮到一個(gè)前所未見的空曠境界”，這些被從現(xiàn)實(shí)生活中攫取的真實(shí)風(fēng)景，經(jīng)過劉煒“化神奇為腐朽”的“爛乎乎”的藝術(shù)處理，呈現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心最真實(shí)的感悟，也是其對(duì)當(dāng)下時(shí)代的真實(shí)寫照。

 

中國嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù)展

嘉德藝術(shù)中心

11/13-11/16

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會(huì)議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術(shù)中心

11/16-11/20