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中國嘉德2019秋季拍賣會
絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選
【 時 間 】
11月17日（周日）19:00
【 地 點 】
嘉德藝術(shù)中心1層C廳
（北京市東城區(qū)王府井大街1號）
經(jīng)過一年的征集準備，這一季古琴專場呈現(xiàn)的歷史信息格外豐厚，其中的重要拍品恰恰補充了以前古琴專場介紹的民國“舊王孫”、北京古琴研究會琴事。千百年來古琴傳承流轉(zhuǎn)，在歷經(jīng)各個不同時期的考驗后，這些重要琴器的出現(xiàn)，可以說是對古琴史研究資料的重要補充。
此次專場中宋仲尼式古琴和元代“老龍吟”仲尼式古琴皆曾為吳景略(1907-1988）先生舊藏。吳先生為近現(xiàn)代重要的古琴演奏家、教育家，被稱為“虞山吳派”、“琴壇一代宗師”，是中央音樂學院民樂系創(chuàng)系教授之一，是八十年代以后北京古琴研究會會長。
吳景略（1907-1987）
吳景略（1907-1987），原名韜，以字行，號緝曼，晚號縵叟。祖籍江蘇常熟西塘市（現(xiàn)屬張家港市），古琴藝術(shù)家、音樂教育家，中央音樂學院民樂系創(chuàng)系教授之一。吳先生古琴藝術(shù)造詣深湛，在古琴領域里，被稱為“虞山吳派”、“琴壇一代宗師”。吳先生少時向趙劍侯、周少梅、吳夢飛諸前輩學琵琶套曲、江南絲竹樂。20歲從師王端璞開始學古琴，博采眾長，藝業(yè)大進。1 9 3 6 年春，著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、張子謙等二十余人，發(fā)起并成立了“今虞琴社”。吳先生經(jīng)李明德介紹加入琴社，擔任司社，主持社務。
1936年今虞琴人游虞山聯(lián)珠洞，左起：查阜西、李明德、程午嘉、彭祉卿、吳景略、莊劍丞
1954年攝于上海，左起：吳景略、吳振平、查阜西、將風之、管平湖
北京古琴研究會1957年留影，査阜西、管平湖、溥雪齋、吳景略、張子謙、顧梅羹、鄭珉中、樂瑛、趙蘊如、陳長林等
1960年北京古琴會 溥雪齋與吳景略等合奏
六十年代初北京古琴會 左起：王迪、曹安和、林西莉、溥雪齋、楊蔭瀏、管平湖、吳景略
吳景略畢生潛心研究古琴藝術(shù)，長于演奏。他融會理解民族音樂及中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，積數(shù)十年的深厚功力，鉆研創(chuàng)造，形成獨特的藝術(shù)風貌，并以“策聲琴韻室”在上海、常熟等地教授古琴。建國后，吳景略先生多次參加重大演出活動，并錄制唱片在電臺播放。從1939年到1956年期間，吳景略先生制修新舊琴百余張，與蘇州方裕庭合作，研制出“ 今虞琴弦” 。
1980年3月5日北京古琴會復會儀式左起：楊大鈞、孫慎、吳景略、呂驥、李凌、江定仙等，吳景略任會長，許健任副會長，吳釗任秘書長
吳景略接收張伯駒為北京琴會復會贈詞
1956年，吳景略先生受聘于中央音樂學院民樂系，從事古琴教學和研究工作。先后任彈撥樂教研室主任，中國音樂研究所特約演奏員，成為建國后全國音樂藝術(shù)院校中第一位古琴專業(yè)的專職教師。1979 年任民樂系教授，并當選為中國文聯(lián)委員。1 9 8 0 年擔任北京古琴研究會會長。1986年文化部、中央音樂學院等單位為吳景略先生從事古琴教學活動六十周年舉辦慶典。2017 年12月，中央音樂學院舉辦“ 一生知己是絲桐—紀念古琴宗師吳景略誕辰110周年”活動。
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宋 仲尼式古琴
來源：吳景略舊藏；張松延舊藏。
著錄：鄭珉中著，《蠡測偶錄集：古琴鑒定及其他》，紫禁城出 版社，2010年，第275頁。
參閱：中國藝術(shù)研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，《中國 古琴珍萃》，紫禁城出版社，1998年，第37、42頁。
通長：117.3cm. 肩寬：18.5cm.尾寬：13cm.
古琴仲尼式，紫檀岳山、焦尾，螺鈿徽，葵花形足。琴背長方龍池、鳳沼。池沼內(nèi)緣設硬木貼格。其引人入勝之處有三點：首先是形制規(guī)范且秀美。仲尼式琴是一種常見的琴式，有寬大厚重者，有纖秀靈動者，其造型特征大多都會有時代的印記，也會有斫琴師個人審美的體現(xiàn)，所以，仲尼式的文人琴在造型風格和音色品質(zhì)上幾乎沒有完全相同者。這張仲尼式琴結(jié)構(gòu)比例協(xié)調(diào)，屬于中正秀美型，項部與尾部的輪廓線圓中見方，同琴身的長直線條在對比中和諧統(tǒng)一；岳尾紫檀木質(zhì)雖然覆蓋了一層漆膜，但紫檀木的纖維肌理依然清晰可見，而龍齦與岳山的斜面和弧度表明，斫琴師必是一位通曉音律的琴人。因此，從形制特征來看，這是一張文人斫制或者文人參與斫制的琴。
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其次，琴體表面漆質(zhì)斷紋的形態(tài)和色彩，呈現(xiàn)出與造型的秀美風格完全不同的厚重和蒼古特征。琴體表面主要由冰片斷、梅花斷和流水斷構(gòu)成，自古就有“千金難買冰片斷”的說法，而這張仲尼式琴在大面積的冰片斷中還夾雜出現(xiàn)了梅花斷和流水斷，這些斷紋是時間機器用四季交替過程中的溫度與濕度變化的手法，經(jīng)年累月永不停歇地塑造生成的。在自然造化以外，琴體在百年以前的某個時間以及不久的兩次修復，局部使用了斷紋修復工藝，造就出與原有斷紋形態(tài)相似的冰片斷，新舊斷紋幾乎完全連接在一起，這類修復在古琴修復中雖屬常見行為，但確是高水準的操作。在琴面原始斷紋表層的栗色漆下面還有一層朱紅漆，斷紋的邊緣有或多或少的朱紅色顯露出來，局部在修復時經(jīng)過打磨，紅色和栗色產(chǎn)生漸變效果，色彩斑斕燦若晚霞。
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琴面漆層如此斑駁滄桑卻不影響彈奏，是因為歷史上的兩次修復均是以實現(xiàn)琴器完整和完善演奏功能為主要目的，按彈時的手感很舒適，加之琴體木胎已經(jīng)老化穩(wěn)定，池沼內(nèi)的木胎蛀洞與琴面斷紋相呼應，多重因素造就了這張仲尼式琴高古、溫潤的音色品質(zhì)，在古琴中實屬佳品。
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趙希鵠在《洞天清錄集·古琴辨》中說：“古琴以斷紋為證，蓋琴不歷五百歲不斷，其紋橫截琴面，相去或一寸或二寸，節(jié)節(jié)相似如蛇腹下紋；有細紋斷如發(fā)，千百條亦停勻，多在琴之兩旁，而近岳則無之；又有面與底皆斷者；有梅花斷，其紋如梅花頭，此非千余載不能有也”。歷來琴家喜以梅花斷為最古，以為非千年不斷，故多以梅花斷為斷紋之上品。黃成《髹飾錄》更有記載“古琴有梅花斷，則寶之……”
四川省博物館藏石澗敲冰琴
天津藝術(shù)博物館藏玉壺冰琴
1960年北京古琴會 吳景略與李天相
1960年北京古琴會 李浴星與李天相
據(jù)張松延老先生回憶，此琴經(jīng)由吳景略先生從江南帶往北京，特殊時期又經(jīng)恩師李浴星先生輾轉(zhuǎn)唐山，至今珍藏已61年有余。時大約1958、1959年，吳景略先生寫信給李浴星先生言及兩床宋代古琴。張先生因工作于開灤煤礦工會宣傳科，與李先生是同事，又在其門下學琴，家境也較為寬裕，遂由李先生帶往吳先生北京住所買琴。唐山大地震時，許多琴毀于大地震，而此琴幸免于難，僅琴頭部分與腰下漆面有刮傷。后來與師弟李天桓一起攜琴到鄭珉中先生家中拜訪修復。琴在鄭老家中曾存放兩年有余，琴頭朱漆部分既是經(jīng)鄭老修復。
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元 “老龍吟”仲尼式古琴
來源：吳景略舊藏。
參閱：鄭珉中著《蠡測偶錄集：古琴鑒定及其他》，《在盛傳無形文化 遺產(chǎn)喧闐聲中略談琴器的修復》，紫禁城出版社，2010年，第270 頁。
通長：123.3cm. 肩寬：20.2cm. 尾寬：14cm.
琴仲尼式，鹿角霜灰胎，螺徽，岳山、冠角皆紫檀制。面板弧度流暢，寬中略扁，而中下準略圓，邊沿棱角鮮明，整個琴體顯得渾厚而挺拔。肩部線條流暢，經(jīng)二徽八分略下起肩，收腰在近八徽至過十一徽之間。琴面以小蛇腹斷為主，又見流水、牛毛斷，略起劍鋒。琴背長方形龍池、鳳沼。龍池上方鐫刻“老龍吟”琴名，字體韻味蒼古。下方刻“太上正音”篆書大印。池內(nèi)木質(zhì)已朽舊，呈金黃色，左右兩側(cè)墨書款：存此元季材宛然一太璞，壬午仲夏虞山吳景略重修。
Lot 4502 局部圖
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吳先生“壬午”1942年重修此琴，使之元音再現(xiàn)，后贈與海上醫(yī)藥世家好友。
鄭珉中先生曾言：“我國的修琴工作，從文獻記載與傳世重修過的古琴來看，宋朝已經(jīng)開始，經(jīng)歷了元、明、清、民國，到新中國成立后的現(xiàn)代。數(shù)百年間修琴家與鼓琴家一樣，不斷涌現(xiàn)若干出眾的巨擘，有的重修過的琴留下來修琴家的姓名，有的雖未留下名字，而琴卻成為冠代的傳世名器……吳景略先生為虞山派琴宗，上海今虞琴社領導人之一，于 20世紀50年代由上海調(diào)來北京出任中央音樂學院教授，北京古琴研究會 復會后任會長。他手制八寶灰古琴已發(fā)大蛇腹斷……查阜西先生所藏"漱 玉"因有金徽被侵略日寇所刀劈，后經(jīng)先生修復，不僅聲音依舊，而且了無傷痕。唐師曠式“太古遺音”琴上下準按音不統(tǒng)一、 亦經(jīng)先生修理，旦于琴背大印之旁留有先生手書款字一行。先生亦經(jīng)常為琴人修琴，如張彤霞的元款琴，謝孝蘋的唐款琴，李允中先生的唐凱改制琴均在先生齋中所見。”
如今吳先生重修 “老龍吟”再現(xiàn)，試彈之下，音色溫潤醇厚，正如鄭老所言。吳先生所修復之古琴，如今已不多見，此件“老龍吟”仲尼琴的存在，不僅是老一輩古琴演奏家深厚文化功底和精湛鑒定 水平的見證，更展現(xiàn)了吳先生高超的古琴修復技藝。
中國嘉德2019秋季拍賣會
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11/14-11/16
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