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中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

大觀— 中國(guó)書畫珍品之夜·古代

時(shí)間

11月19日（周二）18:30

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）

 

　　以黃山為題材的作品是十七世紀(jì)中后期出現(xiàn)最多的山水題材，這一獨(dú)特的畫史現(xiàn)象，與明末清初，徽州乃至江南地區(qū)，特定時(shí)空下的社會(huì)、文化情境密切關(guān)聯(lián)。明代中晚期，普門和尚開山筑路，以徐霞客為首的文人士大夫?qū)S山的推廣，使其逐漸進(jìn)入江南文人的視野。黃山地勢(shì)高聳，山脈綿長(zhǎng)，兼具華山之險(xiǎn)峻，南方山水之秀麗，在江南地區(qū)獨(dú)出異表。囿于古時(shí)交通之困，對(duì)于看慣了平遠(yuǎn)雋秀山水的江南士人，兼具南北山水特質(zhì)的黃山無疑是最理想的選擇。甲申之亂，江山易主，明遺民畫家遁跡山林，寄情書畫，亡國(guó)的悲憤之情與對(duì)塵世的逃避，亦在山川丘壑里得到升華。

　　本季大觀古書畫夜場(chǎng)涵括十七世紀(jì)“黃山畫派”作品：弘仁《溪山春霽圖》軸、梅清《仿古山水冊(cè)》、梅清、梅翀《山水合冊(cè)》、汪家珍《山水冊(cè)》及査士標(biāo)《山水冊(cè)》。

 

弘仁（1610-1664）

溪山春霽圖

立軸 設(shè)色紙本

142×50 cm

著錄：《中國(guó)山水畫通鑒——貌寫家山》，第45頁，上海書畫出版社，2006年1月出版。

出版：17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection，p580-581，Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel，2016.

 

　　明清易代之時(shí)，為反清復(fù)明，漸江曾輾轉(zhuǎn)于福建群山之間，是個(gè)剛硬的漢子。終因復(fù)國(guó)無望投身空門，成了眾人仰慕的高僧。禮佛之外又潛心于畫，倔強(qiáng)的個(gè)性與黃山逋削的山骨相映發(fā)，淘洗出峭拔冷峻的筆墨。但岑寂之中，每每露出祥和淹潤(rùn)的氣息，隱約可見他對(duì)世態(tài)人情的關(guān)注。《溪山春霽》寫的正是高寒過后，暖風(fēng)乍起，山靈復(fù)蘇的景象，簡(jiǎn)約粹厲而和氣熏人。對(duì)江南景物的贊嘆之中，溢出了他入世的菩薩心腸。就象畫中的一泓春水，悄無聲息地洗滌著一代代讀畫人的身心。畫上漸江說的“豐干”，指的是歙縣豐溪之濱，漸師晚年經(jīng)常逗留的地方，那里有很多敬仰關(guān)心著他的朋友，故他有詩說道：“幾年未遂山居策，瓶笠還如水上萍。獨(dú)是豐溪可瞻戀，呵冰貌影墨零星?！薄爸蜗取睉?yīng)是他豐溪朋友中的一個(gè)，他另有一幅《窗影群木圖》墨畫贈(zèng)這位居士，為李初梨所藏，和大千舊藏的這幅風(fēng)格亦近，亦倪（云林）亦黃（大癡），非倪非黃，全是他自家本色，應(yīng)為同一時(shí)期作品。

 

梅清（1623-1697）

仿古山水冊(cè)

冊(cè)頁（ 十開） 設(shè)色紙本

乙亥（1695年）作

28×34 cm

簽條：梅瞿仙墨妙精品。劍泉所藏。

說明：

1.景劍泉（?-1884），名其浚，貴州興義人。咸豐二年（1852）進(jìn)士，選庶吉士，散館授翰林院編修，官至內(nèi)閣學(xué)士。翁同龢好友。

2.后跋中所及“綸扉”為張鴻誥（1897-1981）字綸扉，號(hào)知不足齋主人，吉林長(zhǎng)春人。家境富裕，是周恩來在南開中學(xué)時(shí)的摯友。后來同周恩來一起留學(xué)日本。獲日本帝國(guó)大學(xué)電氣工學(xué)學(xué)士學(xué)位，回國(guó)后先后在哈爾濱、長(zhǎng)春電業(yè)局任職。建國(guó)后在北京國(guó)家水電部電科院任高級(jí)工程師。和徐宗浩、齊白石、啟功等文藝界人士來往密切。珍藏了元明清眾多名家書畫和信札。周恩來最著名的詩句：“大江歌罷棹頭東，邃密科群濟(jì)世窮。面壁十年圖破壁，難酬蹈海亦英雄?！奔词菚?zèng)綸扉。原跡于1977年張鴻誥捐贈(zèng)國(guó)家博物館永久珍藏。

3.“子清所見”為成沂藏印。成沂（清道光、同治間）字子清、芷青，晚號(hào)古頑，江蘇興化人。工書，初學(xué)何紹基，繼乃歷摹晉魏篆隸，一宗鄧完白。精鐵筆，間作山水，深得米芾意。著《小居竹軒詞集》。

展覽：Loan Exhibition of Chinese Paintings,The Royal Ontario Museum of Archaeology,May-June,1956.

出 版：1.《北支》1941年10月號(hào)（選四開），日本第一書房，1941年。

2.《墨緣集》，第45圖（選一開），開樂畫廊，1956年。

 

　　梅清，清初杰出的山水畫家。字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。父祖數(shù)輩皆以詩文名世，故梅清一直以此為榮，從小就勤習(xí)詩文，中年起，就受到王漁洋、施閏章等文壇巨擘的贊譽(yù)而聲名鵲起。他尤擅畫，未見有名師授受，但早年即與安徽名家蕭云從有接觸。蕭氏蕪湖人，與宣城不遠(yuǎn)，畫藝成熟甚早，所作《太平山水圖》曾經(jīng)木刻制版，流行甚廣，梅清見他作品決不會(huì)少，受其影響自可想見。又梅清二十余歲起即數(shù)度赴金陵，與當(dāng)?shù)卦娙水嫾医佑|甚多。金陵畫家好作寫景紀(jì)游之作，梅清從青年時(shí)代起便常以家鄉(xiāng)景物入畫，或即得自他們的啟發(fā)。

　　而對(duì)他影響至深的當(dāng)首推石濤。石濤自康熙五年起定居宣城，他與梅清很快就成為至交，二人惺惺相惜，互為師友，相互影響。石濤以天地造化為師，我用我法，筆墨當(dāng)隨時(shí)代的藝術(shù)主張對(duì)梅清大有啟發(fā)。石濤雖不是安徽人，卻先于梅清登上黃山，創(chuàng)作了大量描寫黃山云物的詩畫，他為徽州知府曹鼎望作的七十二軸黃山圖，“皆神到筆隨，自出己意，”梅清一定見到過，而石濤贈(zèng)他的黃山作品，亦讓他大為驚嘆：“石公貽我圖，恍惚不可解。”“始信天地奇，千載遲吾師?！本褪窃谑瘽挠绊懴?，梅清在五十六歲及六十八歲時(shí)兩游黃山，黃山的奇松怪石，巉巖絕巘，云海奔泉，從此成了他反復(fù)吟寫的對(duì)象。石濤對(duì)他的影響是不可忽視的。

　　梅清善畫松，蒼干虬枝，碧苔密葉，郁郁有生氣，中年時(shí)代起便著聲于南北士大夫間，施閏章、王漁洋、毛奇齡、陳維崧等近五十余個(gè)當(dāng)代名人為之吟詩作贊，一時(shí)傳為畫壇盛事。游黃山之后，他畫松更入化境，已很難分清他與石濤究竟是誰影響了對(duì)方。但有一點(diǎn)可以肯定，張大千早、中年，他對(duì)梅清的喜愛，幾乎不亞于對(duì)石濤的推崇，他當(dāng)年畫的黃山，特別是松樹的畫法，取法于二家筆墨是顯而易見的。

 

 

　　梅清藝術(shù)成熟后的晚年，以黃山為題材的作品占了很大比例，構(gòu)圖奇幻，筆墨滃郁。雖大多來自實(shí)境，而化育升華，意出象外。另一種仿古山水，或取沈周、吳鎮(zhèn)闊筆，沉郁蒼勁，迭見氣概之不凡?；驇熗趺伞⒛哂?，縝密簡(jiǎn)約，又無不溫潤(rùn)渾樸。雖說仿古，又常常以所見家鄉(xiāng)景物出之，而仍有清新的意境與眾不同。

 

 

　　本冊(cè)就是如此，仿石田、仿松雪二幀，一以水墨畫黃山松泉，奇峰蒼虬，蒼厚松秀的筆底仿佛有煙云吞吐。一作青綠設(shè)色，畫白龍?zhí)讹w瀑，畫中松聲泉鳴，隨著流暢的筆墨，鮮亮的設(shè)色，響徹畫面?！斗聞⑺赡辍贰ⅰ斗赂叻可健樊嫷膭t是他家鄉(xiāng)敬亭山一帶境色，或用渴筆輕皴淡擦，或用濕墨重重疊染，仿古而不泥古，自是梅家風(fēng)韻。

 

 

　　《仿梅道人》一幀，松林泉石，與吳仲圭絕無似處，只取其淹潤(rùn)蒼厚的筆墨趣味，而脫略其形跡。我自有我，自有我在。一棵盤曲龍睡的古松，他已多次畫過，估計(jì)也是家鄉(xiāng)一景。

 

 

　　畫筆蒼辣拙厚，書法也沉著有返樸歸真之趣，多題自作詩，與畫意相映發(fā)，足稱三絕。乙亥為康熙三十四年，亦是梅清極晚作了。曾經(jīng)晚清成子清收藏，并有黃賓虹、周肇祥、徐宗浩長(zhǎng)題，皆稱為梅清“老年精妙絕品”，甚是。

 

梅清（1623-1697）梅翀 明天啟-清康熙間，17世紀(jì)

山水合冊(cè)

冊(cè)頁（八開） 設(shè)色紙本

山水合冊(cè)：27×35 cm

后跋：31×80 cm

簽條：1.錢瘦鐵（1897-1967）題：梅瞿山、鹿墅山水逸品畫冊(cè)。白沙村莊珍藏。瘦鐵。鈐?。菏蓁F之印2.吳昌碩（1844-1927）題：梅瞿山、鹿墅山水真跡合璧。癸亥（1923）華朝，安吉吳昌碩署檢，時(shí)年八十。鈐印：缶

說明：東京國(guó)立博物館收藏簽：梅清山水畫冊(cè)（附梅麓野）橋本節(jié)哉氏。

出版：

1.《梅清山水冊(cè)》，民國(guó)出版散頁五開。

2.《鼎臠周刊》，1927年。

3.《明清の繪畫》，東京國(guó)立博物館監(jiān)修，圖87、88，1964年，便利堂，1964年。

4.《黃山之影——新安畫派繪畫及版畫》，高居翰編著，第131頁圖61，加州伯克利大學(xué)藝術(shù)博物館，1981年。

（Shadows of Mt. Huang，Chinese Painting and Printing of the Anhui School，p131，James Cahill ed.，Berkeley：University Art Museum，1981.）

5.《沙可樂藏畫研究》，傅申、王妙蓮合編，第248頁（一開），美國(guó)普林斯頓大學(xué)出版社，1973年。

6.《明清の美術(shù)》，大阪市立美術(shù)館編，圖55，平凡社，1982年。

展覽：“黃山之影——新安畫派繪畫及版畫”，1981年1月-1982年1月，美國(guó)伯克利大學(xué)藝術(shù)博物館、底特律藝術(shù)學(xué)院、德克薩斯大學(xué)藝術(shù)館、普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館。

 

　　梅清晚年作品，有時(shí)會(huì)題上仿馬遙父（馬遠(yuǎn)）、仿李營(yíng)丘（李成）等，但只是指某些技法的傾向而已，其畫中景物，則往往仍是徽州及黃山一帶的山川形勝。

　　本冊(cè)就是如此，其所謂“仿荊關(guān)筆意，”不過因?yàn)楫嫷闹皇菢涫裎蓊愃颇咴屏值男【?，倪畫自云得荊關(guān)遺意，其實(shí)已與所傳荊關(guān)作品的風(fēng)神形貌大異。而梅清就更自我作古了，只有屋前一棵紅葉樹稍有蟹爪的意味。全圖湖石、霜柯、密篠、矮屋、青山，全部抱成一團(tuán)擠在畫幅中央，四周留出一片空白，造成墨與紙的強(qiáng)烈反差，一團(tuán)真氣就從中央向外散發(fā)，奪人眼目。構(gòu)境新奇而筆墨蒼秀，韻味悠長(zhǎng)。

 

 

　　一幅《仿馬遙父》，寫二高士攜琴話舊于高崗之上，身后蒼松斜出，俯仰于澗邊山際。身后峽谷中奔泉急瀉，亂云飛渡；高處一屋，孤零零空無所有，境界幽僻，而用筆靈動(dòng)清蒼，淡墨暈染用平涂法而仍見淵然厚樸之色。說是仿馬遠(yuǎn)則全然是自家風(fēng)韻了。

 

 

　　另一幅詩中提到趙孟頫（松雪），其實(shí)也和趙畫并沒有聯(lián)系。青山碧樹，層層疊疊地從右向左上方推進(jìn)。平林的畫法與他一貫的松林畫法一樣，林梢的樹葉并不分先后層次，一律向左右用相同墨色密密排列，其下用空勾的樹干交待出這是樹干錯(cuò)雜的叢林。這種畫法，為他人所無，是梅家畫的標(biāo)志。層林之間用薄薄的橫云作隔斷以分出層次，分出遠(yuǎn)近。畫的左上方，有幾重崖壁從左向右與右方的橫向崖岸形成峽谷，大江正從谷口蜿蜒順流而下。一個(gè)漁父扶槳揚(yáng)帆駕孤舟出山。左方近處有一小崗矗起，其上有一水神廟為江中行舟者保駕護(hù)航，顯得突兀，卻是長(zhǎng)江中上游常見之景。最奇處還是那條不畫一筆水紋的江面，從上而下先是近乎垂直的空白，到下方又右折成橫向的空白。這橫向空白與上方四疊窄窄的橫云形成呼應(yīng)與對(duì)比，并與輕舟上下的豎向空白一起，打破了富于裝飾味的平林橫崖可能造成的平板呆滯，而忽然讓畫面生動(dòng)活潑起來，空白的處理極見匠心。

 

 

　　別一幅自謂仿“李營(yíng)丘”，畫中木葉盡脫，竹林蕭蕭，危峰斜矗，孤高闃寂。一士人涉險(xiǎn)獨(dú)坐聽泉，身后群峰如箭，直插云霄。深遠(yuǎn)之景以仰視法畫出。用對(duì)角線構(gòu)圖，益顯其險(xiǎn)峻高危，小中見大。從筆墨及其自稱“瞿山老人”看，已是梅清極晚年作。

 

 

　　又四開為梅清侄孫梅翀所作。梅翀字培翼，號(hào)鹿墅，文脊山人。他一直追隨梅清，故頗得其傳?！缎强h志》說他：“畫松石多奇怪，偶代瞿山作，稱神似?！笨梢娝€為梅清代筆。從今藏故宮博物院梅翀的二套《黃山圖冊(cè)》看，他的畫與梅清真有幾分神似，為晚年梅清代筆是極有可能的。

 

 

　　此冊(cè)集梅翀四開，畫風(fēng)秀潤(rùn)，構(gòu)圖飽滿，一開《敬亭山雙塔》畫梅氏家鄉(xiāng)一景，松林茂密，層巒疊起，山中曲徑蜿蜒，從左下方穿過松林通向雙塔。再右折直上敬亭峰頂。畫也用對(duì)角線構(gòu)圖，取斜勢(shì)突出山峰的高巍。用王蒙解索皴，縝密松秀，烘染周至。左方塔頂上山體傾斜，皴筆漸輕漸稀，淡宕空靈，近代傅抱石極似之。學(xué)乃祖而別有韶秀清潤(rùn)的自家風(fēng)韻。另一開畫《三天洞》，當(dāng)亦是其家山一景，中部一峰崛起，其下松崗?qiáng)A峙間有石橋幽澗。二高士正扶杖緩步登山。山腰古寺隱現(xiàn)于叢林深壑之間。寺后青山數(shù)抹，亦以斜勢(shì)隱沒于右下天際。畫法輕靈秀潤(rùn)，枯皴淡擦，以石綠輕染，氣局渾淪而清麗脫俗。

 

 

　　又一開寫城廓之外，茂林疏柳前有湖水一區(qū)，岸邊水榭之內(nèi)一群文士或憑欄遠(yuǎn)眺，或據(jù)案論詩。湖中菡萏正開，長(zhǎng)堤上有二人相約趕來。長(zhǎng)堤盡處，有村舍錯(cuò)落于板橋平林之間。隔岸遠(yuǎn)山臥波，石塔蘭若相映于波光嵐影之間。畫境悠遠(yuǎn)，自是寫景紀(jì)實(shí)之作。據(jù)其上長(zhǎng)詩，可知是梅翀為參與鄉(xiāng)間文士修禊雅集而作的紀(jì)念性圖畫。從其詩題可證梅翀繼承了家學(xué)，亦能詩能文，并非只能染翰的畫工。

 

 

　　此冊(cè)集梅氏二家筆墨，一蒼古，一明秀，代表了清初徽派繪畫的新風(fēng)。梅清畫歷來為鑒藏家所珍愛，更因張大千的鐘愛而近百年來尤為識(shí)者所關(guān)注。梅翀畫則極少見，大陸各博物館著錄僅六、七件而已。此四開甚精，故極難得。冊(cè)后有日本學(xué)者橋本關(guān)雪與吳昌碩長(zhǎng)題，皆可見其珍愛之情。

 

汪家珍（明末清初）

山水冊(cè)

冊(cè)頁（ 八開） 水墨絹本、設(shè)色絹本

21.5×21 cm

 

　　汪家珍，字璧人、叔向，安徽人。工山水，與同時(shí)汪之瑞、孫逸齊名，擅山水、人物，畫風(fēng)簡(jiǎn)拙淡逸，格調(diào)甚高而傳世極少。此冊(cè)八開，或仿李成、郭熙，或仿倪迂、米顛，或仿大年、子久……簡(jiǎn)遠(yuǎn)冷逸，枯淡雋朗，既有新安派的共性，又不失自己秀瘦幽淡的獨(dú)特韻味，其中仿趙大年、李希古、倪幻霞更有瘦硬清勁，惜墨如金的特點(diǎn)。一冊(cè)在手，展之可以入靜。

 

査士標(biāo)（1615-1698）

山水冊(cè)

冊(cè)頁（ 十開） 設(shè)色紙本、水墨紙本

21×14 cm康熙乙丑（1685年）作

 

　　查士標(biāo)出生安徽名門，同族中人才輩出，名盛一時(shí)。他很早就以詩文書畫聲名遠(yuǎn)播江淮間，與漸江、汪之瑞、孫逸并稱海陽四家。明亡，他絕意仕途，以明遺民身份終其一生。書畫皆受董其昌影響，所作山水風(fēng)神散淡，氣韻清蒼，畫格在倪（云林）黃（公望）之間，然枯渴簡(jiǎn)秀中，每多潤(rùn)澤郁茂氣，論者稱其又得吳仲圭遺緒。

　　此冊(cè)作于康熙二十四年乙丑，查士標(biāo)七十歲時(shí)，用筆漸趨簡(jiǎn)勁，中鋒疾掃，絕無疑滯，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)而氣力入紙，故雖淡而韻厚，雖簡(jiǎn)而意足，荒率之中而有淡泊寧靜之趣。其中《柳岸望崖圖》、《崇嶺孤亭圖》、《仿子久筆意圖》等皆以淺絳設(shè)色，明凈清逸，尤稱佳作。久為日本收藏，遺珠回歸，亦藝壇幸事。

 

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù)展

嘉德藝術(shù)中心

11/13-11/16

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

11/14-11/16

中國(guó)書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術(shù)中心

11/16-11/20