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　　徐悲鴻（1895-1953）題詩堂：元氣淋漓，真宰上訴。八大山人大滌草堂圖，未見于世。吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題。鈐?。簴|海王孫

　　展覽：

　　1.“傅抱石壬午畫展”，重慶，1942年。

　　2.“河山在目—傅抱石百年紀(jì)念畫展”，澳門藝術(shù)博物館，2003年8月。

　　3.“20世紀(jì)中國畫壇巨匠·傅抱石·日中美術(shù)交流的橋梁”，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館（日本），1999年10月12日至11月21日。

　　著錄：

　　1.《傅抱石年譜》，第49頁，上海古籍出版社，2004年版。

　　2.《徐悲鴻年譜長編》，第249頁，上海畫報出版社，2006年版。

　　3.《傅抱石年譜（增訂本）》，第74-75頁，上海書畫出版社，2012年版。

　　出版：

　　1.《美術(shù)家》（雙月刊·第十二期），第25頁，1980年2月1日。

　　2.《傅抱石畫集》圖版7，金陵書畫社，1981年版。

　　3.《傅抱石畫續(xù)集》，第27頁，中華書畫出版社（臺北），1983年版。

　　4.《傅抱石談藝錄》，四川美術(shù)出版社，1987年版。

　　5.《傅抱石畫選》，圖版4，朝華出版社，1988年版。

　　6.《傅抱石畫集》，圖版5，文物出版社、大業(yè)公司1988年版。

　　7.《傅抱石畫選（英文版）》，第16頁，新華出版社，1988年版。

　　8.《名家翰墨·9》，翰墨軒出版有限公司（香港），1990年版。

　　9.《西泠藝叢·第28期》，西泠印社，1991年版。

　　10.《榮寶齋畫譜·二十一·山水人物部分》，第28頁，榮寶齋，1994年版。

　　11.《中國巨匠美術(shù)周刊·7·傅抱石》，第4-5頁，錦繡出版事業(yè)股份有限公司（臺北），1994年版。

　　12.《傅抱石畫集》，第34頁，（臺灣）歷史博物館，1994年版。

　　13.《傅抱石作品選·大滌草堂圖》（郵票），中國郵政1994年發(fā)行。

　　14.《中國書畫·第40輯—傅抱石作品專輯》，第24頁，人民美術(shù)出版社，1996年版。

　　15.《中國近現(xiàn)代名家畫集—傅抱石》，圖版7，天津人民美術(shù)出版社，1996年版。

　　16.《名家翰墨叢刊·中國名家法書全集8·徐悲鴻法書集》，第34-39頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1997年版。（徐悲鴻詩堂）

　　17.《20世紀(jì)中國畫壇之巨匠—傅抱石》，圖版16，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館（日本），1999年版。

　　18.《中國名畫家全集—傅抱石》第60頁，河北教育出版社，2000年版。

　　19.《近代畫家散記》，第288頁，上海書畫出版社，2000年版。

　　20.《中國名畫家全集—傅抱石》，第60頁，藝術(shù)家出版社，2001年版。

　　21.《藝術(shù)大師之路叢書—傅抱石》，第112頁，湖北美術(shù)出版社，2002年版。

　　22.《中國美術(shù)簡史（增訂版）》，第368頁，中國青年出版社，2002年版。

　　23.《中國近現(xiàn)代名家作品選粹—傅抱石》，第11頁，人民美術(shù)出版社，2003年版。

　　24.《傅抱石畫集·上集》，第21頁，北京工藝美術(shù)出版社，2003年版。

　　25.《河山在目—傅抱石百年紀(jì)念畫集》，圖版96，民政總署、澳門藝術(shù)博物館，2003年版。

　　26.《其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年，民間珍藏傅抱石作品展》第6頁，中華人民共和國文化部、江蘇省人民政府主辦展出，2004年。

　　27.《傅抱石·其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年》，第12頁，上海古籍出版社，2004年版。

　　28.《傅抱石大典》，第74頁，古吳軒出版社，2004年版。

　　29.《名家翰墨叢刊中國近代名家書畫全集35期，傅抱石·金剛坡山水（一）》，第32-35頁，翰墨軒出版有限公司，2004年版。

　　30.《傅抱石精品畫集》，圖版20，上海古籍出版社2004年版。

　　31.《傅抱石年譜》，第51頁，上海古籍出版社2004年版。

　　32.《名家翰墨資訊·11》，第11頁，翰墨軒出版有限公司（香港），2004年版。

　　33.《中國藝壇巨匠—徐悲鴻1895-1953》，第286頁，北京美術(shù)攝影出版社，2005年版。（徐悲鴻詩堂）

　　34.《我的父親傅抱石》，第100頁，上海辭書出版社，2006年版。

　　35.《傅抱石的世界》，第170-171頁，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺北），2008年版。

　　36.《傅抱石全集·一》，第146-147頁，廣西美術(shù)出版社，2008年版。

　　37.《中國藝術(shù)大師—傅抱石》，第14頁，河北教育出版社，2010年版。

　　38.《傅抱石信息資料7》，第138頁，南京博物院，2014年版。

　　39.《傅抱石談創(chuàng)作》，第45頁，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2020年版。

出版物

　　傅抱石崇拜石濤，仰慕其高揚個性的創(chuàng)造精神，追撫其元氣淋漓的繪畫韻致，遂以“大樹”為形象圖寫石濤別署“大樹堂”，表達了自己與石濤的崇敬之情。

　　1939年，傅抱石開始寓居重慶郊外金剛坡下。這里山勢雄秀，遍布松竹，茂郁野莽，一片空瀠潤融風(fēng)光，若山雨襲來，煙霧縹緲，松聲、竹聲，風(fēng)聲、雨聲、水聲，聲聲入耳，如同交響樂一般。他曾發(fā)出感慨：“著眼于山水畫的發(fā)展史，四川是最可憶念的一個地方。我沒有入川以前，只有懸諸想象，現(xiàn)在我想說，畫山水的在四川若沒有感動，實在辜負了四川的山水?！越饎偲聻橹行闹車鷶?shù)十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木、一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有所不敢有的?！保?）面對蜀地山水，他不斷揣摩，開始以皮紙破筆繪山水，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石，“我用我法”，摸索出一條“打破筆墨約束的第一法門”之路。所謂“散鋒筆法”，就在“外師造化”“中得心源”的心手相印中應(yīng)運而生了，大塊結(jié)構(gòu)，有脈絡(luò)，有層次，混沌迷離、自然天成而又磅礴多姿、氣象萬千。

　　眾所周知，傅抱石作畫，講究大膽落筆，小心收拾，思深意遠。正如他自言：“我對于畫面造形的美，是頗喜歡那在亂頭粗服之中，并不缺少謹(jǐn)嚴(yán)精細的。亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹(jǐn)嚴(yán)精細，則非放縱的筆墨所可達成，二者相和，適得其中。我畫山水，是充分利用兩種不同的筆墨的對比極力使畫面‘動’起來的，云峰樹石，若想縱恣蒼莽，那么人物屋宇，就必定精細整飭。根據(jù)中國畫的傳統(tǒng)論，我是往往喜歡山水、云物用元以下的技法，而人物、宮觀、道具，則在南宋以上。”（4）由此，《大滌草堂圖》頗見奇趣，絕是傅抱石精心營構(gòu)所致。主體大樹造型偉岸，株頂雖斷而枝葉繁茂，幾乎不見筆線，率爾為之，墨彩交融；草堂畫得工整細微，石濤小像則奇古脫俗，細筆勾寫，創(chuàng)造出深沉?xí)邕h的“滌”境，從而與山石形成一種粗細、疏密、動靜的對比趣味。

傅抱石《大滌草堂圖》局部

　　石濤嘗云：“代山川而言也?！备当柡渑媲楦校P底山川丘壑、風(fēng)雨云煙，無不都是石濤精神的召喚，無不都是自然大美所引發(fā)的長歌。《大滌草堂圖》就是人格化的山水呈現(xiàn)，就是心有靈犀的詩意圖像。

　　1942年秋，南洋歸國不久的徐悲鴻看到了傅抱石即將展陳的系列新作，激賞萬分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元氣淋漓，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋?！毙毂櫼枚鸥Α斗钕葎⑸俑庐嬌剿细琛分洌谩皞}頡作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故，形容圖畫筆墨之飽滿酣暢。

傅抱石《大滌草堂圖》題塘

　　傅抱石與徐悲鴻交情莫逆，自1930年7月結(jié)交，屢獲徐悲鴻提攜。1935年5月，傅抱石在東京舉辦“傅抱石氏書畫篆刻個展”，徐悲鴻?quán)]寄題詞以賀：“追尋真藝。抱石先生于繪事精進不已，諸名公展覽其作于東京，書此志懷?！保▓D6）

徐悲鴻 為傅抱石書畫篆刻個展題詞“追尋真藝” 1935年

　　10月10日，由中國文藝社、中華全國美術(shù)會主辦的“傅抱石畫展”在重慶夫子池勵志社開幕，展出作品百件，為期三天，十之六、七為在重慶金剛坡下所作，尤以1942年新作為多，《屈原》《五柳先生》《畫云臺山記圖》《蘭亭修禊》《洗手圖》《洗桐圖》《洗馬圖》《訪石圖》《石公種松》《過石濤上人故居》《對牛彈琴》《大滌草堂圖》等參展，獲得了美術(shù)界熱烈的反響。次日，《中央日報》刊布徐悲鴻所撰《傅抱石先生畫展》，評云：“抱石先生，潛心于藝，尤通于金石之學(xué)，于繪事在輕重之際（古人氣韻之氣）有微解，故能豪放不羈。石濤既啟示畫家之獨創(chuàng)精神，抱石更能以近代畫上應(yīng)用大塊體積，分配畫面。于是三百年來謹(jǐn)小慎微之山水，突現(xiàn)其侏儒之態(tài)，而不敢再僭位于廟堂。此誠金圣嘆所舉‘不亦快哉’之一也。抱石年富力強，倘更致力于人物、鳥獸、花卉，備盡造化之奇，充其數(shù)，未可量也?！保?）

壬午畫展

　　這里，徐悲鴻充分肯定了傅抱石以大塊體積造型、風(fēng)格豪放的山水新風(fēng)，即無比貼切地驗證了“元氣淋漓，真宰上訴”。所以說，《大滌草堂圖》于蒼莽淋漓、渾然大氣中寓精妙之思，確為佳構(gòu)！

　　在壬午畫展公開展出之后，《大滌草堂圖》一直被傅抱石珍藏在自己的書齋中，并從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，“文革”期間幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，與其他四百余件傅氏畫作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時慧化私為公，慷慨捐贈，365件傅抱石畫作入藏南京博物院?！洞鬁觳萏脠D》和其他五十余件同有特別紀(jì)念意義的作品一道歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠的精神寄托。