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《繽紛集—聚焦私人收藏》擷英（二）
撰文|李健By Li Jian
《繽紛集—聚焦私人收藏》專場，以其所涵專題整齊之面貌、深得近現(xiàn)代書畫名家家族、后人之青睞，以專題之形式，亮相繽紛。既有畫家畫篋之自珍，往往題材更見新穎，畫工更顯精到。亦有畫家珍藏雅貺，即是師友、同道深情之見證，亦是互相切磋畫藝之精華，更是佳作頻現(xiàn)。繽紛閃耀，熠熠生輝。
【“思齊堂”藏畫】
盧光照（1914-2001），河南汲縣人。自1934年考入國立北平藝專起，傾心白石寫意花鳥畫法，畫作深得白石老人贊賞，常得老人親自指導。1937年畢業(yè)于北平國立藝術?？茖W校。七·七事變后任張自忠所部五十九軍宣傳員?？箲?zhàn)勝利后，執(zhí)教于北平藝專國畫系，與白石老人共事。解放后在人民美術出版社長期擔任美術編輯。晚年將自家畫室命名為“思齊堂”，取懷念恩師、見賢思齊之意。同美術界諸多名家交往甚密，常有書畫佳作往還。
齊白石
（1864-1957）
櫻桃
鏡心設色紙本
70.5×44.5cm
盧光照
（1914-2001）
雄雞
立軸設色紙本
98.5×34cm
李苦禪
（1899-1983）
蕉蔭竹雞
鏡心設色紙本
辛丑（1961年）作
142×70cm
【家屬藏珍】
蕭淑芳
（1911-2005）
雙色百合
立軸設色紙本
2000年作
66.5×68cm
說明：
本幅直接征集自畫家家屬。
【可染家珍—李可染的筆墨世界】
李可染
（1907-1989）
行書“自強”
鏡心水墨紙本
戊辰（1988年）作
36.5×32cm
李可染
?。?907-1989）
笑和尚圖
鏡心設色紙本
1987年作
91.5×53cm
【知白堂家珍—東坡茶經書畫輯】
本組繪畫為劉旦宅所繪蘇東坡茶事四圖并書聯(lián)。四圖分別為《東坡種茶詩意》、《東坡焦千之求惠山泉詩意》、《汲江煎茶圖》、《東坡品茗》，描繪述東坡種茶、汲水、煎茶、品茶全過程，刻劃人物生動傳神，筆法細膩古厚。
劉旦宅
?。?931-2011）
東坡晝睡圖
鏡心設色紙本
丙子（1996年）作
96.5×44.5cm
展覽：
“劉旦宅茶經圖展”，太平洋文化基金會藝術中心（臺北），1996年。
出版：
《劉旦宅茶經圖集》，太平洋文化基金會（臺北），1996年版。
劉旦宅
（1931-2011）
東坡試茶圖
鏡心設色紙本
丙子（1996年）作
96.5×44.5cm
展覽：
“劉旦宅茶經圖展”，太平洋文化基金會藝術中心（臺北），1996年。
出版：
《劉旦宅茶經圖集》，太平洋文化基金會（臺北），1996年版。
劉旦宅
（1931-2011）
草書七言聯(lián)
鏡心水墨紙本
136.5×23cm(每幅)
展覽：
“劉旦宅茶經圖展”，太平洋文化基金會藝術中心（臺北），1996年。
出版：
《劉旦宅茶經圖集》，太平洋文化基金會（臺北），1996年版。
【雪石家珍】白雪石先生早年師從著名畫家趙夢朱、梁樹年，并遠溯兩宋諸名家。既有精深的傳統(tǒng)功力與寫實功力，又不囿于前人窠臼，在藝術上勇于探索與求新。山水作品尤多創(chuàng)意，為世人所重。作品清幽雅潔，飄逸空靈，具有田園詩般的韻律與意境。此輯作品征集自白雪石先生家屬，作品題材廣泛，更見先生山水畫創(chuàng)作之豐富面貌。
白雪石
（1915-2011）
秋景
鏡心設色紙本
69×50.5cm
白雪石
（1915-2011）
松鶴圖
鏡心設色紙本
1975年作
67×96.5cm
【劉繼卣家屬藏珍】
劉繼卣 （1918-1983 ） 劉繼卣（1918-1983）
少女垂眸 兔子紅柿
立軸設色紙本 鏡心設色紙本
76×27.5cm 70×30.5cm
【朱梅邨家屬藏珍】
朱梅邨
（1911-1993）
韶山農民運動舊址
鏡心設色紙本
1971年作
64×66cm
出版：
《朱梅邨作品檔案·新中國專題·三》，第42頁，Qin Jian Lou France，2012年版。
朱梅邨、毛國倫（1911-1993）（b.1944）
挑糧圖
立軸設色紙本
1977年作
101×53cm
出版：
《朱梅邨作品檔案·新中國專題·三》，第20頁，Qin Jian Lou France，2012年版。
說明：
朱大霖題畫盒。
【張仃藏畫】 
陸儼少
（1909-1993）
致張仃云山圖
鏡心設色紙本
1980年作
畫：32.5×180cm
題：33.5×137cm
陸儼少先生是二十世紀卓有成就的山水畫大師，出生、成長、工作都在江南，其所作山水亦以長江流域大山長川為對象。其獨創(chuàng)的留白云水畫法更是蜚聲中外，其山水畫氣象宏大，天風海浪、海山蒼蒼，極富浪漫主義色彩，具有震撼人心的藝術感染力。張仃先生是東北人，也是二十世紀卓有成就的山水畫家，其求學、工作的大部分時間和地域都在中國北方。其山水畫描畫的對象也以北方山水，尤其是西北山水為主。其獨擅的焦墨畫法更是藝壇獨步。其繪畫風格剛健篤實，雄強蒼勁，具有極高的精神品格。兩位南北山水畫大師于上世紀八十年代初在北京有過一段交集，那是在頤和園藻鑒堂中國畫創(chuàng)作小組，陸儼少先生非常欣賞張仃先生的焦墨山水，譽其為外枯內膏，特別是對張仃先生的焦墨寫生長卷贊不絕口，認為能用純熟的焦墨筆法寫狀自然山川實乃一種罕見的藝術創(chuàng)造力，為畫史僅見。張仃先生特別推崇陸儼少先生豐厚的傳統(tǒng)學養(yǎng)，尤其贊賞陸老在讀書上所傾注的心力。對于陸氏云山那種無所依傍，放筆直造的磅礴氣勢更是心悅誠服。認為陸氏云山的造境對自己寫生山水的境界有莫大的借鑒啟示。所以他以小紙臨摹過多幅陸氏云山，既有焦墨的也有水墨的。這幅云山圖手卷是一九八零年十一月陸儼少與張仃同客京西頤和園之藻鑒堂，閑中商榷筆墨所作，是二位大師友誼的見證。陸老傾情而為，筆下云山激蕩，筆墨翻騰，實為陸家山水之杰作，亦為中國美術史添一佳話。（王魯湘題后紙）
張仃
（1917-2010）
峽江險水
鏡心水墨紙本
庚申（1980年）作
45×37.5cm
出版：
《張仃全集》（第10卷冊頁一），廣西美術出版社，2018年版。
張仃
（1917-2010）
江水流泉
鏡心水墨紙本
庚申（1980年）作
37.5×45cm
出版：
《張仃全集》（第10卷冊頁一），第144-145頁，廣西美術出版社，2018年版。
