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　　撰文|摹夜

　　《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》具有鮮明的劃時(shí)代意義，見(jiàn)證了特定時(shí)期歷史的風(fēng)云際會(huì)、時(shí)代的輝煌前行，兼具文物與藝術(shù)價(jià)值，成為新中國(guó)藝術(shù)史中的標(biāo)志性作品，它是一個(gè)特殊時(shí)代的縮影，提醒人們銘記著塑造一個(gè)民族的反抗精神。

　　Xisha Islands Self-Defense Counter Attack is of a distinctive epoch-making significance. It witnessed a specific period of history. At that time, the times was full of turmoils and turbulence, but a period when the wheels of history forged ahead without turning back. It is not only an antiquity, but enjoys artistic value. It is not only a signature work in the art history of New China but an epitome of the specific time. It reminds people of the rebellious spirit of a nation.

艾民有(b.1937)

呂恩誼(b.1930)

西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)

布面油畫(huà)

AI MINYOU LV ENYI

XISHA ISLANDS SELF-DEFENSE COUNTER ATTACK

Oil on canvas

180×419cm

1974

　　艾民有于1937年出生于上海，1962年畢業(yè)于中央美院油畫(huà)系，在中國(guó)海軍政治部創(chuàng)作室從事專(zhuān)業(yè)美術(shù)創(chuàng)作工作，完成了《擊沉太平號(hào)》、《檢閱》、《太平軍勝利進(jìn)軍圖》等眾多帶有時(shí)代精神的革命歷史題材創(chuàng)作，并多次展出于全國(guó)、全軍美展并獲獎(jiǎng)，為新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)做出重要貢獻(xiàn)。呂恩誼生于1930年，曾任《戰(zhàn)士讀物》美術(shù)編輯，并與艾民有一同任職于海軍部隊(duì)從事藝術(shù)工作，創(chuàng)作出《擊沉太平號(hào)》、《幸福的航程》、《東方破曉》等大型歷史題材作品，并完成解放軍總政治部文化部下達(dá)的創(chuàng)作中國(guó)十大元帥肖像的重要藝術(shù)任務(wù)，在全國(guó)畫(huà)壇引起較大反響；呂恩誼不僅主持參與了6次全國(guó)性、全軍性畫(huà)展，更多次深入海軍基層，在體驗(yàn)生活的同時(shí)搜集創(chuàng)作素材，作品被吳作人先生題詞為：“藝無(wú)止境”，以極具現(xiàn)實(shí)主義與歷史主義的畫(huà)風(fēng)，在始終與時(shí)代歷史同步的創(chuàng)作中透露出自身的真情實(shí)感，使作品成為一個(gè)時(shí)代的里程碑。

　　二戰(zhàn)后，曾被法、日霸占的西沙群島重新歸屬中國(guó)，但自1956年起，南越政府不斷宣稱(chēng)自身對(duì)西沙群島的所有權(quán)，并于此后在這一海域開(kāi)展經(jīng)濟(jì)與軍事活動(dòng)，中國(guó)海軍派出一支小型艦隊(duì)前去攔截，卻遭遇由美方支持的強(qiáng)大南越艦隊(duì)，經(jīng)過(guò)激烈征戰(zhàn)，中國(guó)艦隊(duì)以頑強(qiáng)的作戰(zhàn)能力贏得戰(zhàn)役勝利，在關(guān)鍵時(shí)刻保衛(wèi)了中國(guó)的領(lǐng)土安全。西沙海戰(zhàn)結(jié)束后，為擴(kuò)大戰(zhàn)役勝利的影響力，艾民有、呂恩誼奉命繪制這一重大歷史事件，為了完成這一歷史性創(chuàng)作，兩位畫(huà)家相繼走訪了參戰(zhàn)官兵，以中方艦艇和敵艦的接舷為題，完成了《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》這項(xiàng)巨大美術(shù)創(chuàng)作工程，當(dāng)年即展出于全國(guó)美展，并在此后被印制為戰(zhàn)時(shí)宣傳畫(huà)在全國(guó)范圍內(nèi)廣為流傳。

　　在風(fēng)格表現(xiàn)上，《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》帶有文革美術(shù)的顯著特征，顯示出全民狂熱年代的英雄主義的激情，無(wú)論是前方揮舉手雷的前鋒戰(zhàn)士、后方運(yùn)送彈藥的將士，還是駕駛戰(zhàn)艦的海軍，都帶有強(qiáng)烈的動(dòng)感與感染力，眾將士們?nèi)挤诺膼?ài)國(guó)主義熱情使整個(gè)畫(huà)面空間帶有舞臺(tái)般的戲劇性；在用色上，畫(huà)家用純凈、鮮艷而對(duì)比強(qiáng)烈的色彩渲染出紅光亮的畫(huà)面效果，人物造型逼真，氣勢(shì)龐大，以追求莊嚴(yán)肅穆的藝術(shù)模式，顯示出崢嶸歲月對(duì)勝利的向往及對(duì)革命理想的追求，用深沉而不乏激情的意境表現(xiàn)出中華民族之魂。

　　《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》具有鮮明的劃時(shí)代意義，見(jiàn)證了特定時(shí)期歷史的風(fēng)云際會(huì)、時(shí)代的輝煌前行，兼具文物與藝術(shù)價(jià)值，成為新中國(guó)藝術(shù)史中的標(biāo)志性作品，它是一個(gè)特殊時(shí)代的縮影，提醒人們銘記著塑造一個(gè)民族的反抗精神。