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圖1 本次拍品：永樂剔紅牡丹紋圓盒

　　清代名士高士奇記曰：「果園廠，在欞星門之西。明永樂年制漆器，以金銀錫木為胎，有剔紅、填漆二種，所制盤盒、文具不一。剔紅盒有蔗段、蒸餅、河西、三撞、兩撞等式……其法，朱漆三十六次，鏤以細(xì)錦，底漆黑光，針刻『大明永樂年制』，比元時(shí)張成、楊茂劍環(huán)香草之式，似為過之?！构麍@廠者，為明代御造漆器之官署，明成祖將雕漆納為官營工藝，征調(diào)名匠，一位名叫張德剛的匠人隨召入京，此后經(jīng)年，他掌管果園廠，其家傳的技藝乘著御作之東風(fēng)，扶搖直上，其工序嚴(yán)整不茍，遂使永樂剔紅器成就卓然，為明清工藝之佼佼者。張德剛，正是元代名手，與西塘楊茂具名的張成之子。其時(shí)，萬里之遙的日本、琉球購得張氏父子的髹漆剔紅器，貢獻(xiàn)于永樂大帝，才使父子之名見于成祖?！堕L物志》說：「雕刻精妙者以宋為貴……蓋其妙處在刀法圓熟，藏鋒不露，用朱極鮮，漆堅(jiān)厚而無敲裂。所刻山水、樓閣、人物、鳥獸皆儼若圖畫，為佳絕耳。元時(shí)張成、楊茂二家亦以此技擅名一時(shí)?！箯埖聞倯?yīng)召入宮，是明初漆器造作的一件大事。這讓元明漆器的相似，不僅源于時(shí)代相近，還緣于工匠的親緣。然后便有了《春明夢(mèng)余錄》所言：「永樂果園廠之髹器……精巧遠(yuǎn)邁前古，四方好事者亦于內(nèi)市重價(jià)購之?！?/P>

　　果園廠之妙，最見于雕漆之剔朱，此件剔紅圓盒正是明代永樂果園廠之杰作（圖1）。圓盒作蔗段式，子母口，盒內(nèi)及底髹黑漆。蓋部雕刻以牡丹花紋，中間為一枝盛開綻放的牡丹，嬌美欲滴。旁邊伴有花蕾及盛開的牡丹花，生動(dòng)優(yōu)美。漆層厚重，花朵雕刻錯(cuò)落有致，高低不平，層次鮮明，花葉團(tuán)簇，舒展自如，風(fēng)情萬種。紋飾在渾厚的漆層上，雕刻飽滿，井然有秩，將牡丹怒放之姿展現(xiàn)得淋漓盡致。詩云「惟有牡丹真國色」，此盒上之牡丹，即使與真花相較，其雍容華貴亦難見高下，可謂「真國色」也。永樂時(shí)期以花卉為主題的雕漆較常見，其圖紋處理手法是，花朵以奇數(shù)布局，有三朵（圖2）、五朵（圖3）、七朵（圖4）之分。三朵者均勻分布，五朵者、七朵者，正中為一朵稍大型的花卉，四周均勻分布四朵或六朵稍小的花卉，似眾星捧月，突出主題。堆漆與器胎如若一體，渾然天成。雕工細(xì)膩純熟，方寸之間，花瓣葉脈清晰可辨，誠如《髹飾錄》所記「藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致」，可謂極盡剔紅之精妙絕倫，讓人嘆為觀止。

圖2 上海博物館藏永樂剔紅牡丹紋圓盒

圖3 故宮博物院藏永樂剔紅雙層牡丹紋圓盤

圖4 北京故宮博物院藏永樂剔紅茶花圓盤

　　永樂雕漆的高超技術(shù)，自然是源于我國悠久用漆的歷史。作為世界上最早和最善于使用漆的國家，從浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗算起，中國的漆藝史長達(dá)七千年。在此期間，漆器發(fā)展經(jīng)歷了兩個(gè)高潮：其一戰(zhàn)國秦漢時(shí)代，以彩繪漆器為代表，繼青銅器之后成為貴族用器的的主流；另一是元明清三朝，漆器發(fā)展呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面。雕漆、單色漆、描金漆、描漆與描油、描金彩漆、戧金彩漆、填漆、識(shí)文描金漆、螺鈿漆、犀皮漆、款彩漆品種花色、工藝技法層出不窮，其中雕漆則是中國漆藝皇冠上最為璀璨的寶石。所謂雕漆，是在已經(jīng)制好的胎骨上層層髹漆，少則二三十道，多則上百道，每髹一道，即放入特制的窨箱令漆凝結(jié)，髹到所需厚度后，用刀剔刻出花紋，其實(shí)是漆的浮雕。它同玉器一樣，充分展示了國人對(duì)于雕、琢技藝的鉆研與積累。根據(jù)髹漆顏色與裝飾花紋，雕漆可以進(jìn)一步劃分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀等。根據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代已有雕漆，但未見實(shí)物傳世或出土。目前所見最早的雕漆是宋代作品。宋代雕漆已經(jīng)頗為精妙，正是「妙處在刀法圓熟，藏鋒不露，用朱極鮮，漆堅(jiān)厚而無敲裂。所刻山水、樓閣、人物、鳥獸皆儼若圖畫，為佳絕耳。」而永樂剔紅技承宋元，在以朱砂漆髹百層之上，以刀代筆，雕刻花紋，然后烘干，磨光。而行刀不澀，不僅是刀工的流暢成熟，還在于把握大漆在尚未凝滯，而又不粘刀之時(shí)，時(shí)間把握之精準(zhǔn)正在于天時(shí)、地氣、工巧融合的爐火純青，是元代以來雕漆高潮上一朵突出的浪花。

　　此拍品在鮮紅的朱漆地上直接雕花，構(gòu)圖以盒子形狀為裁，充分借鑒折枝花的工筆劃之構(gòu)圖法，以三朵大花滿鋪，枝葉肥厚，舒卷自如。造型嚴(yán)謹(jǐn)、形象生動(dòng)，線條組織疏密有致；近似工筆線條的十八筆法。牡丹和葉子的外輪廓線以粗細(xì)轉(zhuǎn)折有致的蘭葉描勾勒，花瓣、花葉里的脈絡(luò)則以鐵線細(xì)密的排鋪。粗細(xì)、疏密交錯(cuò)有致，線條的韻味在雕漆上盡顯無疑。而盒上下兩壁的牡丹，連枝婉轉(zhuǎn)，葉肥厚而花嬌小，頗有猶抱琵琶半遮面的風(fēng)流意蘊(yùn)。如此鮮活靈動(dòng)的雕漆，不僅來自圖案布局的嚴(yán)謹(jǐn)，刀法的靈動(dòng)豐富，還在于繼承了宋以來寫生對(duì)自然規(guī)律的洞悉和對(duì)對(duì)象的精致描?。▓D5）。檢視今天各大博物館藏品，與此件拍品造型、圖案、品相上相似的有，上海博物館藏的永樂剔紅牡丹圓盒一件（圖2）與北京故宮博物院的清宮舊藏的永樂剔紅牡丹圓盒一件（圖4）。北京故宮所藏底部款識(shí)雖為「大明宣德年制」，但實(shí)是將原有的「大明永樂年制」涂改而成。其造型紋飾，當(dāng)為永樂剔紅牡丹的典型。以牡丹為題材的圓盒構(gòu)圖，往往為五朵牡丹居多，中間一朵為其他四朵環(huán)抱，其旁還有一枝花苞點(diǎn)綴。而三枝牡丹者圖案不似五朵者繁滿，更將牡丹花頭的雍容華貴襯托，構(gòu)圖松緊有致，更具法度，將視覺集中在花朵之上，無形中引領(lǐng)觀者欣賞花瓣的嬌柔豐富，姿態(tài)蹁躚，正是設(shè)計(jì)的精妙之處。

圖5 拍品永樂剔紅牡丹紋圓盒側(cè)面的牡丹紋細(xì)節(jié)圖

　　即便這三件永樂剔紅牡丹珍品，細(xì)微之處仍有差別，彰顯果園廠制作之精妙，并非面貌一致，千篇一律。三件牡丹圓盒，雖然花葉位置經(jīng)營近似，但并不相同。上博藏品三朵牡丹花頭展開姿勢(shì)、花朵朝向幾乎完全相同，花瓣轉(zhuǎn)折也基本近似，其葉形是對(duì)牡丹花葉的如實(shí)模仿，葉的輪廓線顯得較為復(fù)雜，難以與花瓣繁復(fù)的勾勒形成鮮明對(duì)比，并且葉形幾乎為正向，少有翻轉(zhuǎn)姿態(tài)。故宮的清宮舊藏與本拍品在圖案構(gòu)成上更具生動(dòng)，將牡丹葉形改為邊緣較為平滑的橢圓葉，葉片大而肥厚，而牡丹花瓣則用鐵線細(xì)細(xì)排布，更是增添了花瓣纖薄嬌嫩的質(zhì)感，而葉的光亮與花瓣細(xì)密線條形成光與影的對(duì)比，則在視覺上形成交映之趣。不僅如此，此拍品增加了花葉枝條的交錯(cuò)層次。雖然看似是在一個(gè)平面上雕琢，但花瓣翻轉(zhuǎn)的幅度輕柔而微細(xì)，此為一層；花瓣與花瓣之間重迭遮掩，交錯(cuò)伸展，此為二層；葉與葉、葉與花或穿插或緊靠，相離相間，此為三層；又有葉柄從枝條中趁勢(shì)而出，柔中帶剛，此為四層。這些層次緊密結(jié)合，如織錦般穿插有致，法度嚴(yán)明，形成畫面極其豐富的層次之美，其鮮活靈動(dòng)正在于此。而其漆面的肥厚，如凝脂一般，更是突出了刀法的圓潤。一圈外框猶如滿月般將這滿目的牡丹烘托而出，富貴雍容之氣似要奪框而出一般難以拘束（圖7）。盒蓋立面部分的牡丹紋飾處理得較為圖案化，花葉變化不如蓋面鮮活，中規(guī)中矩的牡丹花帶圍繞圓盒上下兩段，似層層迭迭、延綿不斷（圖5）。這變化、律動(dòng)、對(duì)比、差別與均衡、穩(wěn)定、秩序、統(tǒng)一，無不實(shí)現(xiàn)了整體紋飾動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了變化中求統(tǒng)一、在統(tǒng)一中求變化，整體統(tǒng)一、局部變化的傳統(tǒng)美學(xué)思想。使其具有了和諧圓滿、端莊大氣的審美特征。

圖6 北京故宮博物院藏明永樂剔紅牡丹紋圓盒 《元明漆器》46頁26圖

　　拍品盒內(nèi)與底部皆髹黑漆，由于時(shí)間久遠(yuǎn)略有冰裂紋，但用漆之精良尚可遙想當(dāng)年光鑒如鏡、一潭秋水的光景。于器里或底部施用黑色漆，是宋、元漆器流行的髹漆之法，故宮收藏的數(shù)件元代漆器作品，里及底部皆髹黑漆。這一傳統(tǒng)自然影響到了永樂款漆器的制造。明代文獻(xiàn)中有關(guān)永樂漆器底色的記述亦為黑色?！蹲裆斯{》: 「宣德時(shí)制同永樂, 而紅則鮮妍過之, 器底亦光黑漆?！埂溉粑页罉纺旯麍@廠制漆朱三十六遍為足，時(shí)用錫胎、木胎，調(diào)以細(xì)錦者多，然底用黑漆?！箯奈墨I(xiàn)看，這種黑色里底漆法一直流行到宣德時(shí)期，但從實(shí)物來看，永樂漆器中髹黑漆的作品并不多，故宮收藏的作品亦不多見，可見此物之珍。底部外側(cè)針劃「大明永樂年制」單豎行小字，字體工整清晰。

圖7 拍品永樂剔紅牡丹紋圓盒細(xì)節(jié)圖

　　故宮收藏多件清宮舊藏的永樂剔紅盒，其制作技藝之精湛，獨(dú)步于明代果園之作，后世更有乾隆皇帝對(duì)其推崇備至，翻閱檔案文獻(xiàn)，可見乾隆曾下令在雕漆新作上刻永樂款，更為永樂剔紅作御題詩文多首，鐘愛之情溢于言表。于是有：

　　果園佳制剔朱紅，蔗段尤珍人物工。

　　無客開窗眄秋字，攜童持杖聽松風(fēng)。

　　細(xì)書題識(shí)猶堪辨，后代仿為究莫同。

　　三百年來此完璧，文房思古念何窮。

　　此詩道盡乾隆皇帝對(duì)永樂剔紅漆器的珍愛與思慕，也正是后世文人的心聲。

　　參閱：

　　1.《和光剔采 故宮蔵漆》，國立故宮博物院，2008年， 頁33，圖版14。

　　2.《元明漆器》，上?？萍技夹g(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港）有限公司，2006年，頁46-47，圖版29、30號(hào)。

　　3.《中國美術(shù)全集 工藝美術(shù)編8漆器》，文物出版社，1989年，頁119，圖版116。

　　4.《故宮博物院藏漆雕》，文物出版社，1985年，圖31-36。