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　　薪盡火傳——藏家自序

　　十余年的軍旅生涯中，我雖然一直對中國傳統(tǒng)文化頗有興趣，但與古代藝術(shù)品卻并無多少交集。退伍之后，機(jī)緣巧合之下，我偶然接觸到了藝術(shù)品收藏，從此便一發(fā)不可收拾，被它們的魅力深深吸引，后來有幸加入佳趣雅集收藏協(xié)會，得以與業(yè)內(nèi)資深前輩們交流學(xué)習(xí)，越發(fā)使我更能感受到古代藝術(shù)品之美。近年來，最常去的地方，就是博物館，最喜歡的事情，就是在家中泡一壺香茗，翻閱藝術(shù)品書籍。

　　古代藝術(shù)品的魅力，在于它們所攜帶的那些來自久遠(yuǎn)過去的點(diǎn)滴。每每手中把玩，遙想它誕生之時，或是繁華盛世，或是戰(zhàn)火紛飛，制作之時不知是出于誰的要求，又是經(jīng)由哪位工匠之手。思之不禁令人悠然神往。古代藝術(shù)品每一件都是歷經(jīng)百轉(zhuǎn)千回，跨越數(shù)百上千年的歷史長河，才得以在我們面前展現(xiàn)其綽約風(fēng)姿。與它們相比，我們短暫的人生不過白駒過隙，能有幸經(jīng)手，得以把玩觀摩，己經(jīng)是人生幸事。

　　我接觸古代藝術(shù)品不過數(shù)年，并無什么值得自夸之處，但這期間，有幸得到在業(yè)內(nèi)沉浸多年的前輩指點(diǎn)。“指窮于為薪，火傳也，不知其盡也。”薪盡火傳，相信中國傳統(tǒng)文化之精髓，藝術(shù)品收藏之生命，定將生生不息，代代傳承。

　　丁酉年閏六月十九于詠璧山房

3831

清雍正

仿成化青花纏枝花卉紋杯

直徑 7 cm

“大清雍正年制”款

來源：1973年前得自芝加哥Nagatani

紐約佳士得2014年9月18日秋季拍賣會第939號

RMB: 100,000-200,000

3832

清康熙

青花過墻鳳竹紋斗笠盞一套四只

直徑 10.1 cm

“大明成化年制”款

著錄： 香港佳士得2015 年6 月3 日春季拍賣會第3229 號（估價400,000-600,000 港幣）

RMB: 100,000-200,000

3833

清乾隆

青花“青白禮貴”魚藻紋斗笠碗

直徑 18.2 cm

“大清乾隆年制”款、帶座

RMB: 60,000-90,000

3835

清乾隆

青花太極八卦折枝蓮紋香盤

直徑 15.7 cm

“大清乾隆年制”款

RMB: 100,000-200,000

3837

清乾隆

白地軋道洋彩福慶綿長圖龍首帶鉤一對

長 8.9 cm

來源：美國常春藤聯(lián)盟達(dá)特茅斯學(xué)院(Dartmouth College)胡德藝術(shù)博物館(Hood Museum of Art)舊藏

RMB: 100,000-200,000

3838

清乾隆

紫金釉描金花蝶開光粉彩薊門煙樹圖御題詩文夔鳳耳六方瓶

高 19.1 cm

題識“南望帝京佳氣繞，五云飛護(hù)鳳凰臺”、鈐印“乾隆”、“大清乾隆年制”款

參閱： 香港蘇富比2015 年4 月7 日春季拍賣會第3123 號（成交價706,125 港幣）

來源：香港蘇富比1978 年11 月28 日秋季拍賣會第304 號

RMB: 100,000-200,000

　　香港蘇富比2015 年4 月7 日春季拍賣會第3123 號

　　本品整體呈六方形，口沿外撇，束頸，兩側(cè)飾夔鳳耳，溜肩，弧腹下垂，及底內(nèi)收，下承高圈足，整體造型復(fù)雜，成型難度大。瓶內(nèi)壁及底施松石綠釉，外壁施醬釉，腹部兩面設(shè)杏圓形留白。醬釉之上描繪金彩，其中口沿裝飾卷草紋，頸腹部繪纏枝花卉，開光上下各繪一翩翩起舞的蝴蝶。開光內(nèi)以粉彩繪薊門煙樹圖。畫面中崇山峻嶺間云霧繚繞，隱現(xiàn)亭樓，寥寥數(shù)筆，描繪別樣景致，右上墨書“南望帝京佳氣繞，五云飛護(hù)鳳凰臺?！蔽暮筲j一陽文印“乾隆”。外底心金彩書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

　　“薊門煙樹”為燕山八景之一，位于西直門北元大都城墻遺址西段。此段墻原為夯土構(gòu)建，元末明軍攻陷元大都后，將北側(cè)城墻南移五里。原夯土城墻遺址上樹木生長，遂稱“薊門煙樹”。高宗御題詩文中詠贊“蒼茫樹色望中浮，十里輕陰接薊邱。垂柳依依村舍隱，新苗漠漠水田稠。青蔥四合鶯留語，空翠連天雁遠(yuǎn)游。南望帝京佳氣繞，五云飛護(hù)鳳凰樓?！北酒奉}寫詩句便為這首乾隆御制詩的末句。乾隆十六年（1751 年），高宗皇帝命人立碑于此景，并于碑后新賦詩一首“十里輕楊煙靄浮，薊門指點(diǎn)認(rèn)荒丘。青簾貰酒于何少，黃土填入即漸稠。牽客未能留遠(yuǎn)別，聽鸝誰解作清游。梵鐘欲醒紅塵夢，斷續(xù)常飄云外樓?！鼻』实巯群髢纱螢樗E門煙樹景色作詩，并立碑于此，可見對于此景色極為偏愛。而這種皇帝的喜好，也深深體現(xiàn)在御窯瓷器的制作之中。本品應(yīng)是御窯廠按照宮中畫師的畫作為粉本，并題寫高宗御制詩，是一件飽含皇帝個人喜好的作品。香港蘇富比2015 年春季拍賣會“玲瓏薈萃——香港私人蒐藏明清御器”專場曾有一件裝飾技法和紋樣與本品完全相同的壁瓶上拍，以七十余萬港幣的高價成交。同一紋樣分做兩種造型，又一次體現(xiàn)了乾隆皇帝對這一類作品的喜愛。

3841

清康熙

紅釉碗

直徑 15.4 cm

“大清康熙年制”款

來源：香港蘇富比2000 年10 月30 日秋季拍賣會第124 號

RMB: 60,000-90,000

3842

清道光

窯變釉石榴尊

高 19 cm

“大清道光年制”款

RMB: 100,000-200,000

3843

清雍正

藍(lán)釉橄欖瓶

高 30.7 cm

“大明宣德年制”款

來源：倫敦佳士得2015年11月11-13日拍賣會第856號

RMB: 100,000-200,000

　　本品撇口束頸，溜肩圓腹，脛部修長，足微外撇，儀態(tài)挺拔雋秀。瓶外壁滿施高溫藍(lán)釉，釉面光潔勻凈，釉色如藍(lán)寶石般晶瑩剔透。瓶底心雙圈內(nèi)青花書“大明宣德年制”六字三行篆書款。

弘歷雪景行樂圖 郎世寧繪

　　橄欖瓶器型首創(chuàng)于康熙晚期，流行于雍正朝，至乾隆時漸趨少見。本品造型挺拔，底足寬闊并設(shè)有二層臺，款識排列方式為三行六字，字體雖為楷書，但筆意瘦勁，頗具篆隸風(fēng)骨，據(jù)此幾點(diǎn)判斷，本品應(yīng)為雍正早期御窯廠之作品，尚具康熙遺風(fēng)。雍正朝橄欖瓶見有青花、粉彩、單色釉的多個品種，而且無一例外都是御窯重器，體現(xiàn)出雍正皇帝對這一造型的偏愛。

3844

清康熙

紅釉尊

高 19.6 cm

“大清康熙年制”款

RMB: 250,000-350,000

　　參閱： 《故宮博物院藏品大系· 陶瓷編2 3 · 清順治康熙（三）》，故宮博物院編，河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)（河北教育出版社）、故宮出版社，2013年，第129頁，圖73

　　來源：美國常春藤聯(lián)盟達(dá)特茅斯學(xué)院(Dartmouth College)胡德藝術(shù)博物館(Hood Museum of Art)舊藏

　　著錄：《佳趣雅集會員珍藏—瓷中佳趣》，中國嘉德國際拍賣有限公司、佳趣雅集，金立言主編，北京工藝美術(shù)出版社，2015年，第82、83頁，圖18

　　展覽：《瓷中佳趣—明清官窯展覽》，中國嘉德國際拍賣有限公司、佳趣雅集，2015年11月，第18號

　　拍品直口微侈，溜肩鼓腹，下承圈足，線條流暢，儀態(tài)端莊。尊外壁通施紅釉，釉質(zhì)潤澤，發(fā)色紅艷，口沿釉汁略有流淌，紅白交織，更富變化之美。尊底心雙圈內(nèi)青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款，款識字體端正，為康熙晚期御窯款識之標(biāo)準(zhǔn)字體。

　　本品造型取法于漢代銅壺而來。此造型在康雍乾三代御窯頗受追捧，衍生出大小多種尺寸，或加飾雙耳，或隱去圈足，成鳩耳尊等新樣式，凸顯了此造型頗受三代帝王的喜愛。

　　康熙紅釉為郎廷極仿制宣德紅釉所創(chuàng)，并衍生出郎窯紅、豇豆紅等品種，可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。本品紅釉發(fā)色穩(wěn)定，釉面平整光潔，聯(lián)系所書康熙晚期御窯款識，可知其應(yīng)為康熙晚期紅釉燒造技術(shù)已完全成熟的集大成之作。查閱各大博物館及拍賣市場資料，未見有與本尊完全相同的作品，頗為珍稀。故宮博物院藏有一件青釉隱圈足小尊，書豇豆紅類器物常用的六字三行楷書款，與本品造型類似，二者應(yīng)存在傳承關(guān)系。

3846

清乾隆

白釉暗刻纏枝蓮紋高足碗

直徑 14.8 cm

“大清乾隆年制”款

來源： 北京2012 年3 月27 日拍賣會第33 號

RMB: 60,000-90,000

3848

明宣德

內(nèi)模印外青花纏枝蓮紋斗笠碗

直徑 20.6 cm

“大明宣德年制”款

RMB: 120,000-220,000

　　參閱：

　　《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃（卷一）》，故宮博物院古陶瓷研究中心編，紫禁城出版社，2005年，第130頁，圖104

　　《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷（明代）》，中國國家博物館編，上海古籍出版社，2007年，第84、85頁，圖44

　　《明瓷名品圖錄—洪武窯·永樂窯·宣德窯》，臺北故宮博物院，學(xué)習(xí)研究社，1977年，圖66

　　來源：北京2013年6月17日拍賣會第166號

　　明宣宗朱瞻基除治國有方外，還具有極高的藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)時的宮廷藝術(shù)品成就非凡，如瓷器、銅爐、佛造像等皆稱后世典范。宣窯瓷作品格超群，器類之豐富，品種之廣泛，裝飾之多變皆發(fā)古之未有，均被后世所追慕，本品即是宣窯青花之翹楚。

　　本品敞口直壁，腹部微鼓，至底內(nèi)收，承接圈足，線條簡潔流暢。碗胎質(zhì)細(xì)膩，釉色白中泛青，即所謂“亮青釉”。碗外壁及內(nèi)底以青花繪制紋飾，其中碗心雙圈內(nèi)裝飾螺旋狀朵花紋，外壁脛部以仰蓮為飾，腹部主體滿繪六朵纏枝蓮花，其花瓣飽滿圓潤，主枝纏繞往復(fù)，小片花葉點(diǎn)綴其間，搭配深淺變化的青花，使整個畫面顯示出豐富的層次感，繁密而不繁亂。除青花紋飾外，本品另一妙處在于其內(nèi)壁還裝飾有模印纏枝花卉紋，其花葉與外壁又有不同，紋飾更為纖細(xì)，更富動態(tài)變化，于釉下若隱若現(xiàn)，頗具空靈之美。將碗透光而視，內(nèi)壁模印花卉與外壁青花花卉相互映襯，甚是巧妙。碗外底雙圈內(nèi)青花書“大明宣德年制”六字雙行楷書款，字體為標(biāo)準(zhǔn)明代館閣體。

　　本品造型、青花、款識均可稱經(jīng)典：斗笠碗乃兩宋之經(jīng)典造型，深得世人所愛，明代御窯中最早出現(xiàn)斗笠碗為明永樂時期，宣德一朝繼承。宣窯所用青花更是達(dá)到明代青花之極致。《南窯筆記》中有記載“青窯雖出于永樂，而宣德為盛……極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青鐵皮銹者”。宣窯所用蘇麻離青料，發(fā)色深翠，穩(wěn)重凝定，青料濃厚處，呈現(xiàn)顆粒狀凝結(jié)，甚至褐色小斑點(diǎn)，仿若濃墨漬滲透紙背。

　　本品款識為明代館閣體，筆意清雅。據(jù)劉新園先生考證，宣德御瓷款識的粉本應(yīng)出自當(dāng)時書法家沈度之手?！度f歷野獲編》中記載宣德皇帝的書法“學(xué)顏清臣，而微帶沈度姿態(tài)。”由此可知，沈度書法深得圣意鐘愛，宣德皇帝常以之為師。明焦竑《玉堂叢話》卷七“巧藝”條記述“度書獨(dú)為上所愛，凡玉冊、金簡，用之宗廟朝廷、藏秘府、施四裔、刻之貞石，必命度書之?！鄙蚨饶E《張桓墓碣銘》中的“宣德“、”年“三字與宣窯瓷器上的款識，無論其點(diǎn)之大小，筆劃之長短，運(yùn)筆之輕重，間架之疏密均非常相像，由此可推斷宣德瓷器上的年款很可能是由沈度書寫，再交工匠臨摹上瓷的。

　　此碗為宣窯青花名品，至為名貴，傳世品多為各大博物館收藏。與其造型、尺寸及紋樣相同者可見于兩岸故宮、上海博物館、巴黎吉美國立亞洲藝術(shù)博物館等。另外一些著名私人收藏中也可見同本品紋樣、尺寸和造型均相似者，如大維德基金會、仇焱之先生、趙從衍先生等均藏有同類作品。

　　宣窯青花冠絕古今，《景德鎮(zhèn)陶錄》中便有“諸料皆悉精，青花最貴”的稱贊。而這與其制作精細(xì)，選料上乘，又創(chuàng)古之未有是密不可分的。歷盡近六百年歲月洗禮，若可得藏此物，便可近距離體悟這件符合明宣宗藝術(shù)品位，并且御用之物，方稱收藏之趣。

3849

明萬歷

青花八卦云鶴紋出戟尊

高 21.7 cm

“大明萬歷年制”款、帶座

RMB: 40,000-60,000

3850

明嘉靖

青花云龍紋大碗

直徑 20 cm

“大明嘉靖年制”款、帶日本包裝

來源：日本繭山龍泉堂舊藏

RMB: 80,000-120,000

嘉德四季第49期拍賣會

預(yù) 展 時 間  

< 中 國 書 畫 >

8月30至31日

上午9:30至晚上9:00

9月1日

上午9:30至下午3:00

< 瓷器 玉器 家具 工藝品 古籍善本 >

8月30日至31日

上午9:30至晚上9:00

9月1日

上午9:30至下午6:00

（或至該場拍賣會開始前）

拍 賣 時 間  

9月2日至9月4日

展 拍 地 點(diǎn)  

北京國際飯店會議中心