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馬晉 (1899-1970)

臨仇英江南春圖

壬戌（1922年作）

手卷 設色紙本

引首：28×115 cm

畫：28×120 cm

跋1：28×135 cm

跋2：28×107 cm

王福廠（1878-1960）題簽條：馬伯逸臨仇實父江南春卷。福廠題。

鈐印：湛華館臨古書畫之記、馬晉臨本、馬晉之印、湛華館主、馬晉、伯逸、馬晉之印、伯逸、云湖生、湛如、湛華館、馬?晉、馬湛如、學古、伯逸、馬晉之印

題識：仇英實父為永之先生補圖。壬戌冬十月，伯逸馬晉臨于南潯。

出版：《中國近現(xiàn)代名家畫集?馬晉》，第10-13 頁，人民美術出版社，2001 年版。

　　馬晉先生世多稱贊其畫馬，而鮮知他于山水一門也十分擅長，尤其是臨摹前賢名跡，幾乎可稱“下真跡一等”，甚而有些作品，完全不讓古人。即如本卷馬晉臨仇英《江南春》卷，堪稱馬晉臨古山水的一座高峰。

馬晉 《臨仇英江南春圖》引首

　　馬晉出名很早，1920年5月29日，金城號召集合當時京、津地區(qū)最負盛名的藝術家、收藏家如陳師曾、周肇祥、胡佩衡、劉子久、管平湖等，共同發(fā)起成立了“中國畫學研究會”，這是當時北方畫壇最大的美術社團，馬晉時任評議一職。此年，他才20歲，在當時的合影留念中他是最年輕的一位。

　　此時的馬晉，已經(jīng)跟隨金城兩年有余。馬晉學畫很早，曾從清末宮廷畫家趙書村學習，因此得見內(nèi)廷藏郎世寧作品，遂自學郎氏畫法。18歲時即投金城門下，獲賜號“云湖”，后隨金城加入中國畫學研究會，先后任助教、評議。1921年，金城為其擬定潤格，1925年二人以合寫作品參加中日繪畫展覽，器重之甚矣。及至金氏過世，湖社成立，馬晉雖非其中骨干，仍給學員作點評、為《湖社月刊》供稿，實為金城的左膀右臂和湖社的支柱之一。

　　金城當時對馬晉畫藝的訓練，主要是根據(jù)他的條件和現(xiàn)狀，有針對性地進行古畫臨摹訓練，以培養(yǎng)馬晉熟悉筆墨技巧和開拓眼界，這也是中國自古以來的傳統(tǒng)習畫方法。故常出自己所藏讓馬晉臨摹，并帶著他游歷江南，結交收藏大家。馬晉亦得以飽覽南北巨家所藏中國歷代名畫，了解了中國畫之源流，用心臨仿而畫藝大進。也正是在隨金城游歷江南時，馬晉在龐元濟府上觀覽并臨摹了《仇英<江南春>卷》。此《江南春》卷是仇英青綠山水畫中的翹楚，乃是他應詩人袁永之的邀請，為其所藏沈周書《江南春詞》補繪《江南春》詞意。不同于他的仕女人物畫的工筆細致，此圖以風格濃麗典雅又兼具剛健秀逸之致的筆觸寫就。過云樓主顧文彬將此卷推為“仇畫第一”。甚至到1953年，國家文物局局長鄭振鐸致信上海市文物管理委員會主任徐森玉，稱故宮博物院明清畫“至為缺少”，此仇英《江南春》卷被列入鄭振鐸“非要不可”名單。足見此卷在明清繪畫中的份量。

馬晉 《臨仇英江南春圖》 局部

　　馬晉在南潯期間，在觀賞名畫的同時還仔細臨摹。據(jù)目前已有資料顯示，馬晉在南潯臨摹前人畫跡為數(shù)不少，且小到筆墨，大到布局、境界、格調(diào)，無不悉心追仿，求其逼肖，幾乎不差毫厘。

馬晉 《臨仇英江南春圖》 局部

　　當時北京的山水畫家多以臨摹“四王”及傳派為能事，但馬晉并不局限于此，而是把臨摹的范圍擴展到羅聘、石濤、石溪并上溯唐宋元明諸家和董、巨，尋根而上，試圖超越流風。且不論工細或寫意，皆能全力追摹。

馬晉 《臨仇英江南春圖》 局部

　　此《臨仇英<江南春>卷》，馬晉在臨仿時極盡還原之能事，不僅畫風與原作幾無二致，且將原作后明代十家題跋也都摹寫得一模一樣。唯一與原作不同的地方，則是馬晉將原作中所有印章都換成了自己的印章，大大小小共17方，以作區(qū)別。