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中國(guó)嘉德2020秋拍 | 雙重變奏的交響史詩(shī)——讀周思聰《廣島風(fēng)景》

　

　　周思聰 廣島風(fēng)景

　　1986年

　　設(shè)色紙本

　　172×243 cm

　　展覽：

　　1.1987年 2月 中國(guó)美術(shù)館 “二月九人美展”

　　2.1996年10月5日——17日北京中國(guó)美術(shù)館 “周思聰回顧展”

　　3.2005年9月2日—18日中國(guó)美術(shù)館“紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年”

　　出版：

　　1.《周思聰》，第105頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，1999年。

　　2.《盧沉 周思聰文集》第257頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2006年。

　　3.《周思聰畫(huà)集》，第60頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，1991年。

　　4.《周思聰水墨畫(huà)集》第182-183頁(yè)，新加坡藝達(dá)作坊，1993年。

　　5.《中國(guó)名畫(huà)家全集 周思聰》第95-96頁(yè)，河北教育出版社，2002年。

　　6.《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集 中國(guó)畫(huà)6山水》，第166-167頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1997年。

　　7.《我愛(ài)平凡的人——周思聰創(chuàng)作及寫(xiě)生作品集》，第148頁(yè)—150頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，2009年。

　　8.《現(xiàn)代水墨二十年》，第64頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，2002年。

　　9.《中國(guó)書(shū)畫(huà)》（第23期），第4—5頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1988年。

　　10.《美術(shù)研究》（第3期），第13-14頁(yè)，美術(shù)研究雜志社，1996年。

　　11.《美術(shù)研究》（第2期），第36頁(yè)，美術(shù)研究雜志社，2010年。

　　12.《中國(guó)畫(huà)苑》第11頁(yè) ，江西美術(shù)出版社，2011年。

　　13.《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒 1979～1999 水墨分冊(cè)》，第24頁(yè)，湖北教育出版社，2001年。

　　14.《周思聰 礦工圖》 ，第21—24頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2005年。

　　15.《周思聰：藝術(shù)個(gè)性的覺(jué)醒》第23、44頁(yè)，大象出版社，2007年。

　　16.《巨擘傳世——近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)大家·周思聰》，第96-97頁(yè)，高等教育出版社，2017年。

　　17.《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》（周思聰談畫(huà)錄近現(xiàn)代專題）2009年12月01日

　　部分出版物封面

　　雙重變奏的交響史詩(shī)

　　——讀周思聰《廣島風(fēng)景》

　　文/尤永

　　男人們?cè)缛プ隽藨?zhàn)爭(zhēng)狂人的炮灰，我仿佛看到那些婦女兒童在火與血中掙扎。

　　在那里，我寫(xiě)下了：“空前絕后”四個(gè)字，歷史的悲劇不能重演。

　　——周思聰

　　是毀滅，還是救贖，我們?cè)谧呦蛞粺o(wú)所知的未來(lái)。

　　——大江健三郎

　　第一顆原子彈爆炸后，廣島被摧毀，房屋灰飛煙滅。有幾幢混凝土建筑卻奇跡般地保留了殘?jiān)珨啾?，其中最具象征意義的就是1915年建造的工業(yè)促進(jìn)廳大樓，也就是根巴庫(kù)圓頂（Genbaku Dome）。

　　軍都廣島——第一顆原子彈——根巴庫(kù)圓頂——原爆圖

　　廣島，是日本本州島西部的濱海城市，既是交通要津，也是軍事重地，舊有“軍都”之稱。甲午海戰(zhàn)時(shí)，日軍司令部即設(shè)在廣島，日本海軍從廣島出發(fā)，在黃海擊敗中國(guó)北洋水師，也擊潰了中華的地位、形象、疆域和財(cái)富。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，以兇悍著稱的日軍第五師團(tuán)即從廣島出發(fā)，登陸遼東半島，侵入中國(guó)大陸，其鐵蹄所踏，從平型關(guān)、臺(tái)兒莊直至南京大屠殺。作為軍港，廣島一直是近代以來(lái)的歷次中日之戰(zhàn)的兵力集結(jié)地和發(fā)兵地，也是二戰(zhàn)日軍的主要供給和后勤基地。

　　廣島的命運(yùn)，在1945年8月6日被美軍按下了休止符。這一天早上8點(diǎn)，3架美軍 B-29轟炸機(jī)從高空進(jìn)入廣島，二戰(zhàn)后期，美軍轟炸無(wú)時(shí)不至，廣島市民習(xí)以為常，很多人不進(jìn)防空洞，而是循聲仰望美機(jī)。9點(diǎn)14分17 秒，飛行員行員保羅·提貝茲按下自動(dòng)投彈裝置的按鈕，一分鐘后，一顆代號(hào)叫“小男孩”的5噸重原子彈從打開(kāi)的彈倉(cāng)艙門墜落，又過(guò)了45秒，原子彈在離地600米的空中爆炸，立即釋放灼目的白光和震耳欲聾的爆炸，頃刻之間，升卷起巨大的蘑菇云，爆燃起幾百根火柱，城市淪為焦熱的火海。在方圓14平方公里內(nèi)，6萬(wàn)幢房屋被摧毀，7萬(wàn)4千人當(dāng)場(chǎng)死亡，另有7萬(wàn)5千人約在一年后死去。這在人類歷史上，是單個(gè)武器殺人最多的一次。

　　廣島大部分房屋是木結(jié)構(gòu)，在火海中灰飛煙滅，然而，有幾幢混凝土建筑卻奇跡般地保留了殘?jiān)珨啾?，其中最具象征意義的就是1915年建造的工業(yè)促進(jìn)廳穹頂大樓，它坐落于大田河畔，距離核爆原點(diǎn)的直線距離只有150米，垂直距離400米。這座建筑的頂部，是一個(gè)高25米的新古典主義的穹頂，混凝土被沖擊波摧為灰燼，但鋼結(jié)構(gòu)卻幾乎完整保留了完整的半圓形，如枯枝殘骸，張牙舞爪，原形畢露，刺向天際。在廣島重建的過(guò)程中，許多市民認(rèn)為，應(yīng)該銷毀這一痛苦的象征；但另一些人認(rèn)為，痛苦的記憶，不應(yīng)被忘卻。到了1966年，大家不再爭(zhēng)論，這座大樓和它的穹頂，成為保護(hù)建筑，人們給了它一個(gè)專有名詞，稱它為根巴庫(kù)圓頂（Genbaku Dome），也就是核彈穹頂（atomic bomb Dome）的意思。在它周圍，建筑師丹下健三設(shè)計(jì)了一座現(xiàn)代主義風(fēng)格的和平紀(jì)念公園。1996年，它成為世界文化遺產(chǎn)，在這一年，周思聰與世長(zhǎng)辭。

　　日本廣島和平紀(jì)念公園內(nèi)的根巴庫(kù)圓頂（Genbaku Dome），又叫核彈穹頂（atomic bomb Dome），1996年被列為世界文化遺產(chǎn)。

　　畫(huà)家丸木位里和赤松俊子夫婦在核爆三天后，即趕到廣島，他們的家，距離廣島市區(qū)只有四公里，丸木位里的母親還住在廣島。丸木這樣描述他當(dāng)天看到的情景“被炸成粉末一樣的瓦礫、蓬亂的電線、煙霧、火焰、尸體和令人窒息的惡臭的空氣，活著的人們?cè)谄v地走動(dòng)著。房頂沒(méi)有了，整個(gè)房子歪斜著，柱子折斷了，窗戶和玻璃都被打破了……人們一個(gè)接一個(gè)死去?！蓖枘痉驄D在現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)了幾張速寫(xiě)，刻骨銘心的慘烈場(chǎng)景改變了他一生，催化出他此后為之付出三十年心血的系列巨作《原爆圖》。

　　17歲埋下的種子——24年后的相聚

　　周思聰?shù)谝淮慰吹健对瑘D》那一年，她17歲，是中央美院附中的學(xué)生。

　　1956年，中國(guó)人民保衛(wèi)世界和平委員會(huì)和中國(guó)美協(xié)在美協(xié)展覽館（就是后來(lái)的中央美院陳列館）舉辦了丸木位里和赤松俊子夫婦“原子彈災(zāi)害圖及訪華旅行寫(xiě)生展覽會(huì)”。其中的一個(gè)展廳展出了已完成的《原子彈災(zāi)害圖》十幅巨作，另一個(gè)展廳展出了他們?cè)谥袊?guó)各地的寫(xiě)生。展覽的時(shí)間從1956年8月4日至10日，只有短短六天，卻非常轟動(dòng)，有數(shù)萬(wàn)觀眾走進(jìn)展廳。幾乎每一位參觀者都感受到畫(huà)面?zhèn)鬟f的力量，并為之心胸激蕩，但只有一位參觀者銘刻在心并且在幾十年后發(fā)出了巨大的回響，她就是周思聰。周思聰后來(lái)回憶道：“當(dāng)時(shí)我還是一個(gè)中學(xué)生，這幅巨作曾使我的心為之顫抖，留下了永不磨滅的印象?！?/P>

　　跨越時(shí)空的激情與想象在24年后的8月的某一個(gè)夏日與現(xiàn)實(shí)相聚。1980年，周思聰?shù)谝淮纬鰢?guó)，首訪日本，她向中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉迅提出的唯一的個(gè)人請(qǐng)求就是能不能去拜訪丸木夫婦。她的請(qǐng)求得到劉迅的答允和日方的應(yīng)承，一行人驅(qū)車前往東京以北一百多公里埼玉縣的東松山市，這里是丸木夫婦的家，也是以丸木名字命名的美術(shù)館所在。先生丸木位里比周思聰大38歲，夫人赤松俊子比周思聰大27歲，他們的第一次見(jiàn)面就像是老友重逢，在4年以后，還將引出一件偉大的作品。1984年，丸木夫婦陪同周思聰訪問(wèn)廣島，周思聰不僅以照片和筆記記錄見(jiàn)聞，創(chuàng)作醞釀也從此時(shí)展開(kāi)。周思聰?shù)娜兜V工圖》也于此年首次在日本展出，丸木位里在日本觀眾面前給予至高評(píng)價(jià)：“她是中國(guó)、亞洲，乃至世界，最重要的畫(huà)家?！?1992年，周思聰沉疴難起，91歲高齡的丸木位里和妻子專程來(lái)京看望，盤桓一月。

　　1984年，丸木夫婦陪同周思聰訪問(wèn)廣島，他們?cè)趶V島原爆紀(jì)念碑前留影。

　　雙重變奏的啟示——30年的時(shí)間線索——名作的誕生

　　1980年的首次訪日留下了極為重要的伏筆。周思聰在丸木美術(shù)館首次完整觀看了丸木夫婦的整堂巨作。第一展廳是《原爆圖》組畫(huà)，表現(xiàn)原子彈爆炸后痛苦掙扎的生靈，《原爆圖》一共15部，1956年來(lái)華展出時(shí)只展出了當(dāng)時(shí)已完成的10部。第二展廳是《南京大屠殺》組畫(huà)，直擊日軍的暴行和中國(guó)百姓的受難。兩個(gè)展廳的作品都是對(duì)二戰(zhàn)的批判和反思，《原爆圖》聚焦日本廣島和長(zhǎng)崎，是創(chuàng)作主線、明線；《南京大屠殺》聚焦中國(guó)南京，是創(chuàng)作輔線、暗線。在受難與救贖的主題下，雙重變奏式的作品結(jié)構(gòu)顯然給周思聰留下了深刻印象。在日后的創(chuàng)作中，她借鑒了這一結(jié)構(gòu)，以面對(duì)劫難的歷史沉思別開(kāi)生面，《礦工圖》組畫(huà)聚焦抗戰(zhàn)中的中國(guó)遼源煤礦礦工，是創(chuàng)作主線、明線；《廣島風(fēng)景》聚焦二戰(zhàn)末期日本廣島核爆后的廢墟，是創(chuàng)作輔線、暗線。周思聰與丸木夫婦，不唯同聲相應(yīng)，其創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，亦有微妙的關(guān)合。欲闡明《廣島風(fēng)景》在周思聰人生與創(chuàng)作中的位置，必先理解此特殊的雙重變奏式作品結(jié)構(gòu)。

　　我們從時(shí)間線性線索，敘述了《廣島風(fēng)景》產(chǎn)生的背景。再作一提要：1956年，周思聰17歲，在中央美院陳列館看到《原爆圖》組畫(huà)，為之驚心動(dòng)魄——1980年，周思聰首晤丸木夫婦，同一年，她和盧沉赴吉林遼源訪問(wèn)日偽時(shí)期礦工，又赴吉林省博物館，查閱偽滿檔案，創(chuàng)作《礦工圖》之五《同胞、漢奸和狗》——1982年，周思聰創(chuàng)作《礦工圖》之一《王道樂(lè)土》和《礦工圖》之三《人間地獄》——1984年，周思聰專程訪問(wèn)廣島，拍攝素材，開(kāi)始構(gòu)思——1986年，周思聰47歲，創(chuàng)作《廣島風(fēng)景》——1987年，中國(guó)美術(shù)館首次展出了《廣島風(fēng)景》及《礦工圖》之三《人間地獄》等8幅作品。

　　《廣島風(fēng)景》誕生于周思聰一個(gè)特殊的生命階段。1983年夏天，她經(jīng)蘭州赴敦煌考察，不料突發(fā)鼻腔動(dòng)脈血管破裂出血，入甘肅省人民醫(yī)院治療，后確診為類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎。這是一種不可逆的免疫疾病，時(shí)輕時(shí)重，反復(fù)發(fā)作，直至各處關(guān)節(jié)損壞失能。到了1985年12月，周思聰病情忽然加重，“全身關(guān)節(jié)都出了問(wèn)題，手和腿，腫痛、僵直?！保ㄒ?jiàn)《周思聰與友人書(shū)》，以下未注明者引文同。）《廣島風(fēng)景》創(chuàng)作于1986年，這一年中，她有4個(gè)多月，住在醫(yī)院。從一開(kāi)年的1月2日一直到4月26日，都在北京小湯山康復(fù)醫(yī)院治療，醫(yī)生告訴他“此種疾病痊愈是不可能的”。待到“腿和膝已見(jiàn)好轉(zhuǎn)，手的療效甚微”時(shí)，她就急著從小湯山出院了。出院后的春夏之交，又有反復(fù)，“倒很想畫(huà)，懸肘幾分鐘后，手臂各關(guān)節(jié)都疼起來(lái)，于是煩躁，只得作罷。”待到入冬，病又加重，經(jīng)人介紹，趕赴石家莊，尋求氣功療法。

　　1986年，周思聰在創(chuàng)作《廣島風(fēng)景》

　　這一年真正能干活的，只有秋天一季了。  

　　    

　　周思聰感到，她的時(shí)間不多了，她怕來(lái)不及，她要為這個(gè)世界留下一點(diǎn)東西。

　　除了時(shí)間上的逼迫，還有環(huán)境上的逼仄。她當(dāng)時(shí)是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，兼任中央美院國(guó)畫(huà)系副教授，按理說(shuō)不應(yīng)如此，但這是時(shí)代的限制，也是她自己某種與生俱來(lái)的局限——從不把舒適作為工作或生活的目標(biāo)，連選項(xiàng)都不是。帥府園胡同中央美院宿舍的一套公房，住著祖孫三代五口人，上有90多歲的婆母，下有正在讀中學(xué)的一雙兒女，臥室里的一方小書(shū)桌，只能寫(xiě)字或作小畫(huà)。北京畫(huà)院正在團(tuán)結(jié)湖造樓，建成后，將有她一間寬敞明亮的畫(huà)室，但周思聰日漸發(fā)展的病情讓她覺(jué)得，這個(gè)觸手可及的明天，似乎都有點(diǎn)遙不可及。《廣島風(fēng)景》是在校尉胡同老中央美院宿舍樓9層的盧沉畫(huà)室完成的，9樓本來(lái)是當(dāng)時(shí)的留學(xué)生宿舍，房間不大，16平米，布局相同，進(jìn)門后，左右兩個(gè)大儲(chǔ)物柜，剩下的面積，大約長(zhǎng)不到5米，寬度有3米多，《廣島風(fēng)景》的尺寸是172×243cm，一邊畫(huà)，一邊貼，不滿意撕了重來(lái)，最終是在靠墻的幾張大畫(huà)板上完成的。

　　《廣島風(fēng)景》畫(huà)完，轉(zhuǎn)眼就到了翌年（1987）1月，她在給友人信中嘆道：“手腕和手指一點(diǎn)也不能用力，腿也不好走路，只在室內(nèi)行動(dòng)，連9樓畫(huà)室都不去了?！?/P>

　　1990年，周思聰在《廣島風(fēng)景》前留影

　　一大疑問(wèn)——交響史詩(shī)的最后樂(lè)章——生存與尊嚴(yán)——與平凡人共鳴

　　熟悉周思聰?shù)娜?，讀到此處，一定會(huì)有一大疑問(wèn)從天而降。

　　世所周知，《礦工圖》沒(méi)畫(huà)完。周思聰?shù)耐暾麡?gòu)思是九幅，除了1978年畫(huà)的未完成稿《背井離鄉(xiāng)》之外，《礦工圖》組畫(huà)最終的完成稿只有4幅，分別是1980年創(chuàng)作的《同胞、漢奸和狗——礦工圖之五》（此幅由周思聰和盧沉合作完成，后三幅均由周思聰獨(dú)立完成），1981年創(chuàng)作的《遺孤——礦工圖之六》，1982年創(chuàng)作的《王道樂(lè)土——礦工圖之一》和《人間地獄——礦工圖之三》。作為二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典作品，《礦工圖》是一套未完成的大型組畫(huà)，是一曲未譜完的浩蕩悲歌。

　　這就是疑問(wèn)所在：1986年那個(gè)特殊時(shí)間點(diǎn)的周思聰，有什么問(wèn)題超過(guò)《礦工圖》，來(lái)得如此急迫？為什么她不急著完成《礦工圖》，卻轉(zhuǎn)身去畫(huà)《廣島風(fēng)景》？而且，廣島風(fēng)景是一幅巨大的作品，耗時(shí)耗力，周思聰特地先做了詳備的畫(huà)稿，再以別開(kāi)生面之手法，“建造”完成。

　　回答這個(gè)疑問(wèn)，需要深入到前文所述的雙重變奏創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。1986年《廣島風(fēng)景》完成，周思聰一生的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)是完整的，與《礦工圖》相映相對(duì)，相成相生，入乎其內(nèi)，出乎其外，可曰無(wú)憾；若沒(méi)有《廣島風(fēng)景》，而是《礦工圖》又得以多畫(huà)一件，仍是單一視角，雙重變奏無(wú)以達(dá)成，在這種情形下，《礦工圖》固然輝映古今，不減分毫，但是站在中國(guó)之內(nèi)看歷史，看中國(guó)；與站在中國(guó)之外看歷史，看中國(guó)，大有分別。

　　周思聰在《礦工圖》創(chuàng)作后記中寫(xiě)道：“嘗試在同一畫(huà)面中表現(xiàn)不同時(shí)間、空間的物象，用錯(cuò)綜復(fù)雜的幻影描繪出那慘絕人寰的場(chǎng)景，其目的不是為使人賞心悅目，而是要使人為之震動(dòng)，進(jìn)而深思。對(duì)藝術(shù)形式的探求永遠(yuǎn)要服從于對(duì)內(nèi)容的更深刻、更有力的表達(dá)?！敝芩悸攲?xiě)下這段話的時(shí)候，《廣島風(fēng)景》正在構(gòu)思之中，可以看到她用心所至，不僅是在圖式和筆墨語(yǔ)言上的創(chuàng)新，在這一系列史詩(shī)性作品中，更要突破了單一線性的敘事模式，以時(shí)間、空間的多重視角，對(duì)應(yīng)組畫(huà)的多維圖式，在精神力量與歷史深度上跨越時(shí)代。《廣島風(fēng)景》譜寫(xiě)了生存與尊嚴(yán)，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平這一雙重變奏交響史詩(shī)的最后樂(lè)章。

　　1990年周思聰、盧沉在《廣島風(fēng)景》前留影（蔡斯民拍攝）

　　盧沉先生曾把周思聰?shù)囊簧鷦?chuàng)作分為三階段（見(jiàn)盧沉《從寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)到抒情，一個(gè)天才畫(huà)家的勤奮足跡》）從1973至1979為寫(xiě)實(shí)階段，代表作是1979年的《人民和總理》；從1980年至1986年為表現(xiàn)階段，代表作是《礦工圖》和《廣島風(fēng)景》；1986年以后是抒情階段，代表作是《墨荷》系列，艱辛煩惱解脫為純凈清幽。 

　　盧沉先生說(shuō)的是周思聰藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展演變的三階段，換一個(gè)角度，從價(jià)值體系看，周思聰作品可以非常清晰地分為兩個(gè)部分。

　　第一部分是交響史詩(shī)、黃鐘大呂，“與六籍同功，四時(shí)并運(yùn)”，丹青留名，名傳畫(huà)史。這部分作品共三件（組），分別為：

　　1、《人民和總理》，藏在中國(guó)美術(shù)館；

　　2、《礦工圖》組畫(huà)，2015年由家屬將《礦工圖》組畫(huà)及相關(guān)手稿、速寫(xiě)、寫(xiě)生等53件捐獻(xiàn)給國(guó)家，藏在北京畫(huà)院。

　　3、《廣島風(fēng)景》。

　　1990年周思聰在《廣島風(fēng)景》前留影（蔡斯民拍攝）

　　第二部分如彝族題材、山水小品、荷花、各類人物寫(xiě)生等等。周思聰說(shuō)“我愛(ài)靜謐的大自然，我愛(ài)平凡的人”主要指這部分作品。這部分作品，沒(méi)有那么恢弘和沉重，而是空靈如天籟的奏鳴曲或室內(nèi)樂(lè)。

　　第一部分史詩(shī)性作品關(guān)注的是興亡存廢的大事，不是一國(guó)一族的興亡存廢，而是人類的命運(yùn)。為什么這些作品在不同國(guó)家、不同地區(qū)展出，均能激起強(qiáng)烈的共鳴？因?yàn)樗P(guān)注的是存在于不同文明中最底層的、共有的東西——那就是人的生存和人的尊嚴(yán)。我們經(jīng)?？吹?，人們習(xí)慣用一些政治性話語(yǔ)來(lái)描述周思聰這類作品，比如控訴戰(zhàn)爭(zhēng)、揭露侵略、記錄苦難、向往和平等等，而忽視這些作品中個(gè)人的、感性的、內(nèi)部的律動(dòng)，包括個(gè)人的良知，獨(dú)特的生命體驗(yàn)，以及她親身經(jīng)歷的種種對(duì)生命價(jià)值的忽視，對(duì)普通人尊嚴(yán)的踐踏等等。讀過(guò)她留下的全部文字就會(huì)發(fā)現(xiàn)，周思聰不畏權(quán)，不媚上，也不討好群眾。

　　她不是出于政治而是出于良心，她真誠(chéng)地把自己的心放在里面，使得這幾部“大”作品，能夠與普普通通，敏感而脆弱，受欺侮而不屈的平凡人，產(chǎn)生共鳴。像動(dòng)物一樣活著都萬(wàn)般艱難，人性的尊嚴(yán)被踩在腳下，生命被當(dāng)作數(shù)字一樣抹去，歌哭于斯，長(zhǎng)慟如斯。

　　

　　

　　“建造”畫(huà)面——石塊或磚塊——廢墟成為風(fēng)景——治療與救贖

　　盧沉先生寫(xiě)道：“1986年創(chuàng)作的《廣島風(fēng)景》集中體現(xiàn)了周思聰杰出的創(chuàng)造才能。周思聰成功地運(yùn)用拼貼、潑灑、皺紙的方法，將廣告黑，丙烯與中國(guó)畫(huà)墨色混用，與傳統(tǒng)筆墨技巧相結(jié)合，創(chuàng)造令人難忘的，廣島被毀的悲壯、恐怖畫(huà)面?！?/P>

　　他提到了這件作品的過(guò)程、語(yǔ)言、材料和結(jié)構(gòu)。周思聰先用水墨和宣紙畫(huà)了一張尺寸較小，頗為完整的《廣島風(fēng)景》，然后棄之在旁，另起爐灶，解構(gòu)與建造同時(shí)進(jìn)行。

　　周思聰1986年作《廣島風(fēng)景》初稿

　　使用“建造”一詞來(lái)描述一幅中國(guó)水墨畫(huà)的產(chǎn)生，是受到了基弗（Anselm Kiefer，1945－）一段話的啟發(fā)：“我把我的畫(huà)看做廢墟，或是拼在一起的建筑石塊，它們是用來(lái)修建某種東西的材料，而不是某種完整的物體。它們遠(yuǎn)非完美，而是近乎于無(wú)?！被ケ戎芩悸斝?歲，他的藝術(shù)，和對(duì)二戰(zhàn)歷史的審視相關(guān)。

　　確實(shí)，周思聰采用了前所未有的方法“建造”畫(huà)面。根巴庫(kù)圓頂殘?jiān)珨啾诘恼?、?cè)面、背面，如同全息疊影，同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面上。既沒(méi)有風(fēng)景畫(huà)的透視，也沒(méi)有山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)”，周思聰以多重視角的并列呈現(xiàn)取代了空間縱深。世界傾圮，分崩離析，時(shí)間禁錮在這里，空間凝固在這里。

　　她用幾十張單獨(dú)繪制在宣紙上的盈尺之幅或不足盈尺之幅，像大大小小的石塊或磚塊一樣“建造”了作品。并置、沖突、融合、疊加，激蕩、混合、重組、消散，應(yīng)和、協(xié)調(diào)、吸引、排斥，疊影、融合、消失、顯現(xiàn)，拼貼、遮蔽、斷裂、覆蓋。鐵、火、血，焦土，鐵絲網(wǎng)，支離破碎。

　　右上方火雨從天而降，傾倒下來(lái)，左下方四顆搖曳的紅樹(shù)，與此呼應(yīng)。蒙克、蒙德里安、基弗，都畫(huà)過(guò)紅樹(shù)。紅樹(shù)并非枯樹(shù)，紅樹(shù)在植物死亡的地方生長(zhǎng)，是火與血，是涅槃，也是重生。

　　《廣島風(fēng)景》局部

　　周思聰畫(huà)出第一筆，如同放下第一塊磚。人呢？柔弱的身體到哪里去了？一城人化為灰燼，一代人化為灰燼。暴露在火球下的人消失了，只留下“原子陰影”，如同畫(huà)中印痕。風(fēng)景呢？風(fēng)景哪里去了？廢墟成為風(fēng)景。廢墟不是殘骸，是極權(quán)垮掉。內(nèi)化的廢墟，使心靈荒蕪。中國(guó)畫(huà)從不表現(xiàn)廢墟，但《廣島風(fēng)景》是偉大的廢墟之作。

　　《廣島風(fēng)景》局部

　　常聽(tīng)人說(shuō)，周思聰是徐蔣體系（徐悲鴻、蔣兆和）的優(yōu)秀繼承者，讀完《廣島風(fēng)景》卻發(fā)現(xiàn)，她首先是一位革新者，一位開(kāi)創(chuàng)者。她起筆的時(shí)候，前路茫茫，就像這件作品的獨(dú)特手法所喻示的，建造畫(huà)面的磚石，也是開(kāi)辟新路的磚石。治療與救贖，靠自己完成。

　　1987年，中國(guó)美術(shù)館，“二月九人美展”。

　　周思聰（右二）與王明明（左一），張步（左二）、王路（右一）在《廣島風(fēng)景》畫(huà)前合影。