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清雋明朗——明清古典家具精品

6月3日（周一） 晚上6:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 C廳

明末清初

黃花梨有束腰半月桌

109.5×53.5×85 cm

 

　　半月桌，又名半圓桌或月牙桌，由圓桌衍生而來。對桌合拼，似圓月一輪，分則如兩半月牙，故而得名。

 

參閱：王世襄 《明式家具研究》圖版卷乙126，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989，第118頁。

 

　　據(jù)王世襄先生《明式家具研究》考證，明代傳世的半圓桌，其桌面的直邊一般都鑿有榫眼。有的雖經(jīng)堵塞，但眼痕尤在。這說明當(dāng)時的使用者曾用栽銷將兩張半圓桌聯(lián)結(jié)在一起，作為一張大圓桌使用。此考證亦可佐證文獻所述。

 

 

　　這件月牙桌，是兼具宋代和明朝的風(fēng)格佳例。四足，插肩榫結(jié)構(gòu)，足端采用的也是插肩榫案足的式樣，而不是一般有束腰家具的內(nèi)翻馬蹄。內(nèi)翻馬蹄用在方形結(jié)構(gòu)家具的方腿上才符合文法，而此桌為半圓形。宋代家具的造型，常常為明式家具提供靈感，由此可見。

 

 

　　此桌圓弧優(yōu)雅，構(gòu)造堅實，黃花梨制，紋理細膩潤澤，賞心悅目。桌面平鑲獨板面心，使用痕跡自然。圓邊邊抹三接，面下施以十字棖。邊抹素混面，束腰窄細，若有若無。牙板用料厚實，剜出壸門輪廓，線條流暢利落，展現(xiàn)出一定的力度。四足間安一木整挖的羅鍋棖，倒棱圓潤。

 

 

　　四足的線條十分體現(xiàn)古代工匠的功力，上舒下斂，過渡十分微妙，頗為耐看。此桌后足恰好是前足厚度的一半，與《魯班經(jīng)匠家鏡》所說的“桌腳四只，兩只大，兩只半邊做，合進都一般大”一致，即兩張半月桌合為一張圓桌后，厚度為一半的半足則拼成一條整足。

 

半月桌，晚明《明月環(huán)》木刻插畫

 

　　需要特別指出的是，成對的半月桌，無論何種木料，都很少流傳至今，黃花梨制者更是少之又少。而且，即使最初做成一對，它們也極有可能是分別憑墻而立的，這在流傳下來的晚明《明月環(huán)》、《西湖二記》等木刻插畫中可以見到，上承香爐、花器諸藝，用以裝綴雅室，猶如香幾，但又存在些許不同。

 

半月桌，晚明《西湖二記》木刻插畫

 

　　若說香幾于雅室獨立，那么半月桌卻是貼于后墻，節(jié)約空間的同時，又與后墻一齊形成一組完整的陳設(shè)。這令人想到，在園林構(gòu)景的手法中，十分常用的“借景”，這種手法有意識地把園外的景物“借”到園內(nèi)視景中來，擴展了景物的廣度和深度；而半月桌與墻面的構(gòu)景，也可以理解為陳設(shè)布局的“借景”，同樣達到了擴展景物廣度的效果，也許是古人無意為之的別出心裁吧。

 

清早期 黃花梨有束腰半月桌

中國嘉德2016秋拍

《清雋明朗-明清古典家具精品》專場Lot 4613

成交價：RMB 8,050,000

 

　　中國嘉德2016秋季拍賣會的黃花梨三足半月桌，是難得一見的傳世精品，為愛德樂夫婦的舊藏，也是當(dāng)時競價激烈的明星拍品，最終以805萬的高額成交，贏得滿堂彩。該桌以黃花梨為材，桌面攢框鑲板，有束腰。牙、腿以插肩榫結(jié)構(gòu)相交，沿邊皆起陽線，壸門牙板流暢柔婉，出尖處雕刻回紋。貼墻一面安羅鍋棖，起到加固作用。三足修長，至底內(nèi)翻俊俏的馬蹄足。整器簡約凝練，端莊秀婉，體現(xiàn)了明式家具的風(fēng)范。

　　而本次中國嘉德推出的黃花梨有束腰半月桌，制作形式高古，兼具宋、明風(fēng)格，為四足，足端采用的是插肩榫案足的式樣，而不是一般有束腰家具的內(nèi)翻馬蹄。也由此見到宋代家具的造型，常常為明式家具提供靈感。

　　我們不難想象，可以獨立使用的半月桌，自然也在追求豐富多樣的形式，或三足，或四足；或足端著地，或腳踩托泥；或有束腰，或無束腰；足端式樣也不盡相同。各具風(fēng)采，神韻異然，唯期待能見到更多的精品佳例。

　　總而言之，由圓桌衍生而來的半月桌，在歷史發(fā)展的長河中，逐漸脫離兩桌合成之后的單一、樸素的使用功能。其風(fēng)格造型，也因文人不同的需求，或簡約秀雅，別致靈動，或方正貴氣，端莊沉穩(wěn)，但都在書齋雅室中找到了自己獨立的位置，被賦予了越來越多的審美功能。

 

中國嘉德2019春季拍賣會

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國際飯店會議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心